花鳥圖

清·王武作

絹本設(shè)色

縱一六七.二厘米

橫五八.七厘米

藏臺北故宮博物院

清“四王”之首的王時敏對王武的花鳥畫曾有很高的評價，認(rèn)為“近代寫生，率有畫院習(xí)，獨勤中(王武)神韻生動，當(dāng)在妙品中”(見張庚《國朝畫征錄》卷上)。他與惲壽平同為清初花鳥畫大家，畫風(fēng)也有一些接近之處，皆以寫生為基礎(chǔ)，有清雅之趣。不同的是惲較長于沒骨花卉，王則較長于勾花點葉的寫意畫。

位置安穩(wěn)，平而不板，賦色明麗，艷而不俗，是王武花鳥畫的特色。此幅即具有這一特色。右下方偏中，置一太湖石于岸邊，前后穿插萱草、蜀葵，右上方作折枝柳條、榴花，向左下斜出，微風(fēng)拂拂，八哥立柳梢，昂首鳴叫，仿佛聞聲紙上。正是一幅葉茂花濃、盛夏美景、避暑佳境，令觀者若身臨其中，心曠神怡，頗有忘憂之感。這樣上中下穩(wěn)妥安排的構(gòu)圖樣式，為清末民初花鳥畫家畫立式長幅時所取法。

在表現(xiàn)技法上，畫家以水墨勾勒皴染作山石，在點苔之后復(fù)以石青點之，畫得堅實、凝重；用沒骨法間以勾花點葉法寫柳樹枝葉、花草，與山石形成明暗度強烈對比，益覺蒼翠欲滴、鮮嫩飽滿。八哥以積墨法畫之，墨色變化豐富，表現(xiàn)出羽毛的質(zhì)地。近處與遠(yuǎn)處以不同層次的淡墨寫出坡岸，將山水畫的章法吸收到花鳥畫中來，使畫面的境界更加深邃開闊。石旁地面之小草，隨手拈來，似亂而不亂。

左上角安排長方題，起到構(gòu)圖上的均衡作用。自題云：“沉沉簾幕晝?nèi)缒?，百合花香榴火然。靜對忌憂堂背草，數(shù)聲啼鳥晚涼天。乙丑仲夏寫并題為舟臣年道兄笑正。震澤王武。”鈐印兩方：“王武”(朱文)、“勤中”(白文)。詩情畫意，結(jié)合得和諧、切貼、自然。

花鳥圖