花果圖

現(xiàn)代·王個(gè)簃作

紙本設(shè)色

縱一○二厘米

橫三四.五厘米

王個(gè)簃喜畫(huà)瓜果植物，諸如紫藤、葡萄、葫蘆、扁豆等，在他的筆下既是作畫(huà)，也是書(shū)法的展示。筆到處無(wú)不精彩紛呈，給人以美感。其大寫(xiě)意花卉，溫潤(rùn)明朗，渾厚老到，寥寥數(shù)筆，而神味雋美。此《花果圖》為王個(gè)簃八十三高齡時(shí)寫(xiě)意花卉之精品。

此圖由斜貫對(duì)角來(lái)布局，以黃金果配紅楊梅，在籮筐經(jīng)緯間略襯嫩綠小葉。圖右側(cè)偏上，畫(huà)家用草隸作籮筐，落筆不勻，氣勢(shì)無(wú)限，而且用筆之收放、行止、方圓、正側(cè)，無(wú)不系乎氣韻，筐中楊梅盈盈，一筆而就，后垛表面細(xì)粒，嬌紅欲滴，讓觀者如品甜甜果汁，如聞馨香四溢?；j筐中的紅楊梅若密不透風(fēng)，只是偶露點(diǎn)點(diǎn)嫩綠?？鹜馍⒙鋬擅毒o挨著的梅子。這一塊色彩鮮艷而寧重。左下角王個(gè)簃以潑墨寫(xiě)枇杷葉，葉片伏仰向背，枇杷掩映單復(fù)，枝干穿梭伸展，可以說(shuō)生動(dòng)而滋靈。在葉之處留白，尤顯意在筆先之妙。后用筆復(fù)勾則融入篆籀之法，以長(zhǎng)鋒單毫懸肘揮運(yùn)。一顆顆橙黃的枇杷用石鼓文筆法與草書(shū)相參，回旋疾轉(zhuǎn)，蟠曲飛舞，蘸色揮灑，酣暢飽滿，絕不作刻畫(huà)細(xì)謹(jǐn)之作。此塊設(shè)色渾厚拙重。

全圖布局章法頗費(fèi)經(jīng)營(yíng)，絕不雜亂。密處愈密，而疏處愈疏。作者在不經(jīng)意處，通過(guò)枇杷葉間的一枚楊梅，來(lái)貫通全局，聯(lián)合上下。構(gòu)圖新穎而巧妙，并瀟灑自如，可見(jiàn)其功力深厚。

《花果圖》全幅注重用“氣”。畫(huà)中有兩角空白，大凡必破其一。而使不呆滯、平板，復(fù)可氣勢(shì)流走，所謂“氣口”也。圖中左上邊數(shù)行題款：“洞庭山果報(bào)豐年?！扁j以兩枚小印，而右下角一空白處，不加題，而綴以一小印，守住氣口，與左上角之印之款相呼應(yīng)、相顧盼，實(shí)為精意至極。而此是四角破去其二，則左上至右下角，浩蕩之氣流貫其間矣。至如蘊(yùn)藉之意，默然情極。通過(guò)此圖我們可以看出，王個(gè)簃先生特別著意于詩(shī)書(shū)畫(huà)印四者的綜合之美。

王個(gè)簃是吳昌碩晚年的入室弟子，有人把他的畫(huà)和其師相比，認(rèn)為缶廬老人狠些、辣些、跌宕些，因而磅礴淋漓，而王個(gè)簃畫(huà)的秀些、潤(rùn)些、婀娜些，因而灑脫酣暢。也有人說(shuō)，昌碩老人的畫(huà)有郁勃奇崛之氣，個(gè)簃先生的畫(huà)卻具爛漫秾華之象。這些區(qū)別也是必然存在的，就歷史變遷而言，師生兩人所處的是截然不同的兩個(gè)時(shí)代，生活感受不一樣，必然反映出藝術(shù)創(chuàng)作上的差異。

花果圖