【析】 為盛夏的酷熱和寂寞所催眠的 “首善之區(qū)”的一條馬路上，籠罩著沙漠似的深遠(yuǎn)的寂靜。隨著面黃肌瘦的巡警和他牽著的白背心的出現(xiàn)，忽然像從地底下冒出來似的，剎那間圍上了三、四圈看客，但隨即就失去了興趣，無聊地看來看去。終于，一個(gè)車夫跌倒，又有戲可看了，然而那車夫卻即刻爬起來，拉了車就走，于是大家就惘然目送他，卻又被別的車一混，分不清哪一輛是曾經(jīng)跌倒過的車，于是只好到槐蔭下去看那一起一落的狗肚皮。無聊滲透了每一個(gè)人的每一個(gè)毛孔。

“沙漠在這里，恐怖的……”

我們感受到作者深沉的悲憤了。這是一場無血的大戮。作者用了高倍顯微鏡將這場景的一個(gè)個(gè)細(xì)部加以放大，用他犀利的筆無情地解剖著這一群沉默的國民的靈魂。

他們?nèi)狈ν樾?，喜歡“拏‘殘酷’做娛樂，拏‘他人的苦’做賞玩，做慰安”。當(dāng)巡警和白背心一出現(xiàn)，本來昏昏欲睡的胖孩子反應(yīng)竟那么迅疾，“像用力擲在墻上而反撥過來的皮球一般，他忽然飛在馬路的那邊了”;剎那間就圍滿了大半圈看客，接著又圍到三、四層，他們互相戒備著，限制著，保守著自己的觀賞位置，后面的人便只好竭力伸長了脖子。蘇州俏的老媽子居然為孩子指點(diǎn)著白背心說：“阿，阿，看呀！ 多么好看哪！” 當(dāng)路過的車夫跌倒時(shí)，人們同聲喝采： “好！”而且笑嘻嘻地看。我們不由得想起阿Q被示眾時(shí)，從螞蟻似的人叢里發(fā)出的狼嗥似的叫好聲，和那鬧雜的圍觀場面。

他們無聊而且怯懦。本是為看白背心而來，但似乎很快便忘記了目的，只要有看就行，不在乎看什么。所以“禿頭正仰視那電桿上釘著的紅牌上的四個(gè)白字，仿佛很覺得有趣”，而胖大漢和巡警卻在研究老媽子的鉤刀般的鞋尖。就這樣莫名其妙地看來看去。但人人都愿鑒賞別人而怕成為鑒賞的對象，挾洋傘的長子竭力要看清白背心的臉，然而一接觸白背心的眼光便喪失了窺測的勇氣。那工人似的粗人一旦被眾人的眼睛看定，“于是仿佛自己就犯了罪似的局促起來”，終于溜出去了。

沉重的無聊彌滿在空氣里，每一個(gè)萎頓的生命，都麻木、愚昧缺乏生命意識。禿頭在研究白背心上的文字，而白背心卻正研究這發(fā)亮的禿頭；胖大漢去看白背心的臉，白背心卻在看胖大漢的胸脯，在這里，示眾的材料與看客間似乎失了界限。從作者的描寫看，真正被示眾的倒是這一群無聊的看客；禿頭老頭子，赤膊紅鼻子胖大漢，挾洋傘的長子，嘴張得像一條死鱸魚的瘦子，吃饅頭的貓臉，彌勒佛似的圓臉胖大漢，滿頭油汗的橢圓臉……單從作者所賦予的特征看，其情感色彩就十分鮮明。

魯迅說：“群眾，——尤其是中國的——永遠(yuǎn)是戲劇的看客”，“北京的羊肉鋪前常有幾個(gè)人張著嘴看剝羊，仿佛頗愉快，人的犧牲，能給與他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這點(diǎn)愉快也就忘卻了”。作者用了X光透視似的筆，引導(dǎo)我們細(xì)致地觀察這“干枯到失了生趣”的一群，我們感受到作者的憤怒與悲哀。但這悲憤，是植根于廣大的愛與熱切的希望，因此他沒有絕望；正如魯迅所說的“誰也不敢十分決定說：國民性是決不會改變的”，畢竟車夫們在默默地前奔。

作者的描寫是高妙的，僅以寥寥的幾筆，便極生動(dòng)簡潔的繪出了北方的都市長夏圖?；鹧嫜娴奶枺W爍生光的沙土，拖出舌頭的狗，張嘴喘氣的烏老鴉，烘托出盛夏的威力，銅盞相擊的聲音所喚起的涼意強(qiáng)化了對酷熱的感受，懶懶的單調(diào)的金屬的間作，將寂靜與疲憊感襯托得格外深遠(yuǎn)。作者以鮮明的視覺和聽覺形象以及心理感受為人物的活動(dòng)提供了一個(gè)背景。小說措詞夸張而形象，如寫紅鼻子胖大漢的肥胖，“過于橫闊”，用“順著褲腰右行，幸而在盡頭處發(fā)見了一條空處”，極夸張又極形象地寫出那背的寬度。

作者用節(jié)制到冷峻的態(tài)度，照相式的攝取一個(gè)個(gè)畫面，然后為讀者放映出來，展示著、放大著一個(gè)個(gè)特寫式的細(xì)節(jié)和動(dòng)作，細(xì)到戴草帽的學(xué)生“將一粒瓜子之類似的東西放在嘴里，下顎向上一磕，咬開，退出去了”。在平靜得近于冷漠的敘述中，作者的筆好似一把鋒利的解剖刀，毫不留情地將看客的每一根神經(jīng)上的無聊剝露出來。當(dāng)我們看到“巡警，突然間，將腳一提，大家又愕然，趕緊都看他的腳，然而他又放穩(wěn)了，于是又看白背心”，“街上就很清閑，有幾只狗伸出了舌頭喘氣；胖大漢就在槐蔭下看那很快地一起一落的狗肚皮”于是我們似乎覺得一種無聊意識正從他們心中和毛孔里鉆出，而且隔著遼遠(yuǎn)的時(shí)空，也滲入到讀者的毛孔，透進(jìn)我們悲涼的心，連靈魂，都為之戰(zhàn)慓。這是何等冷峻！我們真切地感受到作者心中的痛楚，那壓抑的極度的憤怒與悲哀。

勻稱的結(jié)構(gòu)使它具有戲劇的特點(diǎn)。開篇的都市長夏圖有如舞臺的布景。從寂靜開頭，中間經(jīng)過若干行動(dòng)，最后重歸靜寂，有如幕后與幕落。以胖孩子的叫賣聲為始終，構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的框架，中間以兩個(gè)孩子的重復(fù)動(dòng)作切割成兩個(gè)區(qū)段，再以車夫的跌倒變換一個(gè)場景。簡煉與節(jié)制和重復(fù)因素的使用，又使它具有散文詩的特點(diǎn)。

作者追求單純，為了將看客示眾這一目的，力求簡潔與單純，幾乎沒有情節(jié)、沒有故事、沒有議論、沒有意識中心，甚至人物沒有(也不需要有)姓名，連白背心上必不可少的字也隱去了。因?yàn)檫@些都無關(guān)緊要。作者的用意是要為我們解剖這一群國民的魂靈，為了讓讀者感受得更深切，摒棄了一切可能分散注意的東西，除了作為背景的孩子的叫賣，對話減到不能再少的地步，有如一幕啞劇，只讓人物的行動(dòng)來顯示一切。

作者用了反諷技巧。這是一種新的包容全篇的反諷概念。為鑒賞示眾而來的一群，冒著酷熱，汗流浹背，擁擠、興奮、爭奪、摩擦，而這新奇的背后，卻是怎樣地麻木和無聊?。∽髡叩膽B(tài)度與他的描寫正相反。在極冷漠的敘述中卻潛伏著極熱烈的情感，從那貯滿憤怒與輕蔑、失望與痛苦的字里行間，我們所感受到的卻是揭露病根，催人反省，企求國民性改變的熱忱。標(biāo)題叫“示眾”，而這示眾卻發(fā)生在“首善之區(qū)”，這是辛辣的諷刺，這里，作者示眾的目標(biāo)就不僅是那一群看客，也指向造就 “示眾” 的社會了。

沙漠在這里，比沙漠更可怕的人世在這里。這是作者對于沙漠的一曲反抗之歌。