鎮(zhèn)日無心掃黛眉，臨行愁見理征衣。樽前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。停寶馬，捧瑤卮。相斟相勸忍分離。不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時(shí)。
這首詞寫的是離別相思之情，不是寫于離別之后，而是恰恰寫于離別前夕。在特定的時(shí)刻、特定的環(huán)境，寫這種特定的情感，確實(shí)有其特殊的意義。
一整天都沒心思梳妝打扮，敷粉、描眉這些日常的“節(jié)目”都無心去做了。沒精打采，愁容滿面。為什么？因?yàn)樗匆娦膼鄣娜苏谡砗蜏?zhǔn)備衣物，經(jīng)驗(yàn)告訴她，他又要出門遠(yuǎn)行了。這里沒有一句話作客觀的敘述和介紹。但通過動(dòng)作和心理描寫，非常準(zhǔn)確而生動(dòng)地把離別前的愁思寫出。
臨行餞別，面面相覷，口中無言，眼里有淚，恰如柳永所說： “執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”( 《雨霖鈴》)無論詩還是詞，也無論是文人詞還是民間詞，寫離別不寫流淚的只占少數(shù)，淚與離別結(jié)下不解之緣。這首詞也不例外，也寫了別時(shí)淚。但與一般的寫法還不同，他只讓熱淚含在眼中，不敢落下。為什么？只是擔(dān)心那樣會(huì)影響出征者的情緒，讓他傷心。為了使離別的宴席不至于充滿哀傷的氣氛，她情愿自己咽下哀傷，忍住眼淚。三、四句舍棄了對宴席場面的描寫和氣氛的渲染，干脆透視人物的內(nèi)心，又一次將表面情態(tài)與心靈深處結(jié)合起來寫，塑造了一位獨(dú)自忍受離別之苦的女子形象。上片四句都是七言句子，很整齊。描寫的客觀環(huán)境都在室內(nèi)，很有限，但反映的人物內(nèi)心世界卻是深邃而豐富的。
下片五句，兩句三言，三句七言，長短參差，整齊中有變化。仍然以人物的心理描寫刻畫為重點(diǎn)，場面卻從室內(nèi)移到室外。
丈夫要騎馬上路了，她迎上前去讓寶馬停下。雙手捧上精美如玉的酒杯，請?jiān)俑梢槐?。卮，古代的盛酒器?，?，形容其精美?！跋嗾逑鄤袢谭蛛x”,到了就要分手的一剎那，你一杯我一杯，互相斟酒，相對而飲?；ハ鄤衩惆参浚叩暮土粝碌亩疾蝗绦姆蛛x。這是連續(xù)動(dòng)作較多的三句，相對來看心理刻畫略少。俗話說 “逢多必少，逢少必多”,指的是帳目結(jié)算，套用在這里也適合。果然緊接著兩句“不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時(shí)”,不是脫口而出的話，只是她的心里話，是思維活動(dòng)。她為什么那么不顧自己的酒量而大量喝酒？她是希望自己先醉。為什么要先醉呢？圖的是不知道他什么時(shí)候走了。麻醉自己，目的是不忍目睹離別的場面，不忍心眼睜睜看到心愛的人一步步離她遠(yuǎn)去。從含淚不垂看，她是堅(jiān)強(qiáng)的；再從這里看，她是強(qiáng)者還是弱者？ 讀者可以得出自己的答案。
這首詞寫離別，集中地刻畫了一個(gè)女子的心理活動(dòng)，層層深入，步步發(fā)展，先寫她的離愁，再寫她為了減輕丈夫離別之苦情愿強(qiáng)打精神而負(fù)重忍愁，最后終于強(qiáng)忍不住，以醉態(tài)徹底暴露了她承受不了的深愁。用第一人稱來寫，深切感人。當(dāng)然，應(yīng)該看到，這雖是一首民間詞，但從遣詞用語看，有明顯的文人加工的痕跡。