喜友人過(guò)訪村齋

僻處門無(wú)剝啄聲，故人何幸款柴荊？ 因山架屋苔常滿，倒樹成橋葉尚生。

新筍迸，午風(fēng)平，飛花誤入煮茶鐺。翛然相對(duì)清如水，坐聽林間春鳥鳴。

這是喬萊晚年退居林下后的一首佳作，借友人過(guò)訪而極寫居處的清幽和心境的恬淡。

詞是在一派溫馨和緩的氣氛中展開的。你看，青山綠水間，掩映著一所小小的院落；友人偶一來(lái)訪，主人設(shè)茶相待； 和風(fēng)習(xí)習(xí)，飛花揚(yáng)揚(yáng)，二人對(duì)坐，但覺(jué)萬(wàn)籟俱寂，惟聞春鳥鳴叫，這該是何等的幽雅！ 又該是何等的閑逸！ 然而，所有這一切都與首句的“僻處”緊相關(guān)聯(lián)。正是由于所居之處的偏僻，才會(huì)使得“門無(wú)剝啄聲”。“剝啄”指敲門聲，高適《重陽(yáng)詩(shī)》所謂“豈有白衣來(lái)剝啄，一從烏帽自欹斜”,當(dāng)為此詞所本。這里，充滿雜亂的“剝啄”之聲暗示了俗世間人際往來(lái)的煩擾，而“無(wú)”此聲則突現(xiàn)了山林間獨(dú)處的寂靜。既然環(huán)境如此寂靜，那么即便偶然有人前來(lái)，也是受歡迎的，何況來(lái)者竟是一位“故人”,自然給這寂靜的環(huán)境增添了一種溫馨、親切之感。對(duì)獨(dú)處的主人公來(lái)說(shuō)，這當(dāng)是求之不得的快事?！翱睢笔沁?、敲的意思，“柴荊”猶柴門，指用樹枝荊條編扎的簡(jiǎn)陋院門?！肮嗜撕涡铱畈袂G”,既交待了事件，又隱然透露出作者因老友到來(lái)而驚訝欣喜的心情，令人讀后，殊覺(jué)快慰。下面兩句轉(zhuǎn)寫周圍環(huán)境的優(yōu)美： 房屋是借得景來(lái)，因山勢(shì)而搭建； 溪橋是就近取材，放倒樹而構(gòu)成。不僅如此，這因山搭建的房屋上下四周都長(zhǎng)滿了青苔，那由樹構(gòu)成的小橋側(cè)畔仍舊綠葉橫生。“苔常滿”暗示出屋與山已連為一體，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看來(lái)，是山是屋難以分辨，也道出住屋的簡(jiǎn)陋?！叭~尚生”,表明樹木雖被放倒架橋，但尚有生意，因而呈現(xiàn)出一片枝葉叢生的盎然生機(jī)。這里，作者明寫環(huán)境的優(yōu)美，暗寫心境的愉悅，既是向友人作介紹，又是不無(wú)得意的自炫，若細(xì)加體味，是不難領(lǐng)略其良苦用心的。

過(guò)片由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，將描寫范圍縮小到庭院之中?！靶鹿S迸”,寫竹筍從地下迸出，一“迸”字形象生動(dòng)?！拔顼L(fēng)平”,寫中午時(shí)分風(fēng)和日麗的氣候特征，一“平”字，與全詞畫面貼合，顯得和諧。“飛花誤入煮茶鐺”,寫落花輕舞、紛繁多彩的自然景象。從表現(xiàn)手法上看，“筍迸”寫的是人的視覺(jué)感受，“風(fēng)平”寫人的觸覺(jué)感受，而“花入”則是人的視覺(jué)感受，從聽覺(jué)到觸覺(jué)再到視覺(jué)，一切的一切都顯得那樣的和緩、安謐、奇麗、美妙；而作者又不失時(shí)機(jī)地在花入茶鐺(溫茶的器具)句中嵌入一個(gè)“誤”字，不僅生動(dòng)形象地表現(xiàn)了在平和的午風(fēng)中，落花自由自在、漫然飛舞的奇妙景觀，而且還極為含蓄的傳達(dá)出了一種靜觀自然化機(jī)的高情雅致，從而使得物我同一，情景交融。陶淵明《飲酒》詩(shī)所謂“此中有真意，欲辨已忘言”,大概指的正是這種情況。“翛然相對(duì)清如水，坐聽林間春鳥鳴?！薄傲浫弧?無(wú)拘無(wú)束，自由自在的樣子； “清如水”,指心境脫盡塵俗，如水一般清靜。是呵，景如此之美，情如此之純，兩位友人相對(duì)而坐，還有什么多余的話好說(shuō)呢？在那林間春鳥的聲聲 叫中，他們似已得到了心理的凈化和情趣的提升。

此詞寫景敘事，純用尋常語(yǔ)言和白描手法，而又不乏工整的對(duì)仗，于工整中復(fù)見流利。其意境之清新、明朗，格調(diào)之輕松、灑脫，在在給人一種美的享受。