《追憶似水年華》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

作者：[法]普魯斯特

類型：小說(shuō)

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本書成書于1922年。作者馬塞爾·普魯斯特(1871—1922)是意識(shí)流文學(xué)的大師。大約從35歲起，到51歲他去世，普魯斯特因患嚴(yán)重的哮喘病，終年生活在一間門窗緊閉的房間中。他不甘等待死亡降臨的命運(yùn)，決心利用他特殊的生活方式，寫成一部非常特殊的文學(xué)作品。這部作品就是《追憶似水年華》。在他的計(jì)劃中，這是一部極其龐大的多卷本小說(shuō)。果然，他用了近17年的漫長(zhǎng)時(shí)間，分秒必爭(zhēng)地寫完了這部小說(shuō)。這部巨著起初四處投稿無(wú)門，但1919年小說(shuō)第二部獲得法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)挽救了它的命運(yùn)，從此它在文壇受到莫大的禮遇。在今天，《追憶似水年華》作為經(jīng)典意識(shí)流小說(shuō)的地位已無(wú)可置疑。

艾菲爾鐵塔

由譯林出版社出版，李恒基等翻譯的《追憶似水年華》是較好的譯本。

內(nèi)容精要

馬塞爾躺在床上，半睡半醒間，情景變幻，記憶如潮。他記得孩提時(shí)，在貢布雷他姑媽家中吃過(guò)一種小瑪?shù)氯R娜的點(diǎn)心。一天夜晚，鄰居斯萬(wàn)先生來(lái)拜訪他母親，母親匆匆安頓好他就去客廳了，他煩躁不安地等待母親給他的睡前吻，一直到斯萬(wàn)先生離去他才安靜下來(lái)。

他記起在貢布雷生活時(shí)周圍的鄰人。他家的住處有兩條路。一條路是去斯萬(wàn)家的，在那條路上，他認(rèn)識(shí)了他的初戀情人希爾貝爾。另一條路是通向蓋爾芒特家的，路程很長(zhǎng)，維福納河一直順著它流淌。他記起了許多人。在所有這些人中，他記得最清楚的是斯萬(wàn)先生。他在家人的閑聊和街談巷議中漸漸形成對(duì)斯萬(wàn)的印象。他渴望與斯萬(wàn)交往，參與斯萬(wàn)一家人的生活。

斯萬(wàn)先生是一個(gè)富有的猶太人，但他美貌的妻子奧黛特曾是巴黎的高級(jí)妓女，這常使他在上流社會(huì)遭受鄙夷。斯萬(wàn)一家和低俗的維爾迪蘭一家交好，并在這個(gè)圈子中越陷越深。當(dāng)他回到貢布雷的上流社會(huì)時(shí)，大家覺得他又可笑又可悲。

在巴黎，馬塞爾和希爾貝爾相戀了，這時(shí)的她已出落成妙齡姑娘。另一面，馬塞爾對(duì)斯萬(wàn)夫人奧黛特也充滿了熱情和依戀。他頻繁地到斯萬(wàn)家去，但是不久，他放縱的習(xí)性和過(guò)于敏感的性格開始讓希爾貝爾感到厭倦。希爾逐漸疏遠(yuǎn)他，而隨著歲月的流逝，他也慢慢地把她忘了。

馬塞爾的身體越來(lái)越虛弱，家里安排他同祖母一起到巴爾貝克海灘去療養(yǎng)。在那里，一個(gè)叫阿爾貝蒂娜的姑娘引起了他的注意。他還認(rèn)識(shí)了蓋爾芒特家的一個(gè)親戚帕里西斯夫人，這位夫人把他介紹給自己的外甥圣洛普和查爾路斯。馬塞爾同圣洛普很快成為好朋友，并結(jié)識(shí)了圣洛普的情婦年輕的猶太女演員拉謝爾。

回到巴黎，馬塞爾進(jìn)入了蓋爾芒特家的時(shí)髦圈子。他對(duì)維爾迪蘭家也產(chǎn)生了濃厚的興趣。不久，他又回到療養(yǎng)地，祖母在一次散步時(shí)突然中風(fēng)去世。馬塞爾感到憂傷空落，便到阿爾貝蒂娜那里去找慰藉，但他總要讓人遷就且整日冥想，使得阿爾貝蒂娜也離開了他。后來(lái)，他得知她不幸從馬上跌下來(lái)摔死了。

馬塞爾感到越發(fā)沉悶，便去找朋友們散心。但令他惆悵的是，一個(gè)個(gè)朋友都在時(shí)間的流逝中悄然變化了。斯萬(wàn)先生身染重病將不久于人世，昔日戀人希爾貝爾嫁給了昔日好友圣洛普，維爾迪蘭夫人則繼承了一筆遺產(chǎn)，正忙于結(jié)交新貴。

馬塞爾的體質(zhì)日益惡化。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他在療養(yǎng)地度過(guò)了漫長(zhǎng)的時(shí)光。當(dāng)他再次回到巴黎時(shí)，時(shí)光的魔力更讓他驚心：圣洛普戰(zhàn)死了，其情婦拉謝爾成了明星；斯萬(wàn)已死，斯萬(wàn)夫人再嫁，成為各種時(shí)髦場(chǎng)合的交際花；蓋爾芒特丟了財(cái)產(chǎn)，便與維爾迪蘭夫人結(jié)了婚。

馬塞爾最后一次去蓋爾芒特家的豪宅時(shí)見到了希爾貝爾與圣洛普的女兒。頃刻之間，他感到時(shí)光飛逝，猶如一場(chǎng)夢(mèng)境。在蓋爾芒特的書房，他隨手取下一本喬治桑的小說(shuō)，他想起許多年前在貢布雷那個(gè)難以忘懷的晚上，母親給他朗誦過(guò)的正是這本小說(shuō)。他又突然聽到斯萬(wàn)先生去世時(shí)的鐘聲，他知道這鐘聲將伴隨他終生的記憶。他認(rèn)為一切荒唐的歲月都始于那個(gè)久遠(yuǎn)的童年時(shí)的夜晚，便試圖用記憶去追回那逝去的一切。

知名篇章

以下選自第1部第1卷《貢布雷》。馬塞爾品嘗小瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心時(shí)的心理感受，是理解普魯斯特獨(dú)特手法的關(guān)鍵片斷。

往事也一樣。我們想方設(shè)法追憶，總是枉費(fèi)心機(jī)，絞盡腦汁都無(wú)濟(jì)于事。它藏在腦海之外，非智力所能及；它隱蔽在某件我們意想不到的物體之中(藏匿在那件物體所給予我們的感覺之中)，而那件東西我們?cè)谒劳鲋澳芊裼龅?，則全憑偶然，說(shuō)不定我們到死都碰不到。

這已經(jīng)是很多很多年前的事了，除了同我上床睡覺有關(guān)的一些情節(jié)和環(huán)境外，貢布雷的其他往事對(duì)我來(lái)說(shuō)早已化為烏有?？墒怯幸荒甓?，我回到家里，母親見我冷成那樣，便勸我喝點(diǎn)茶暖暖身子。而我平時(shí)是不喝茶的，所以我先說(shuō)不喝，后來(lái)不知怎么又改變了主意。母親著人拿來(lái)一塊點(diǎn)心，是那種又矮又胖名叫“小瑪?shù)氯R娜”的點(diǎn)心，看來(lái)像是用扇貝殼那樣的點(diǎn)心模子做的。那天天色陰沉，而且第二天也不見得會(huì)晴朗，我的心情很壓抑，無(wú)意中舀了一勺茶送到嘴邊。起先我已掰了一塊“小瑪?shù)氯R娜”放進(jìn)茶水準(zhǔn)備泡軟后食用。帶著點(diǎn)心渣的那一勺茶碰到我的上顎，頓時(shí)使我渾身一震，我注意到我身上發(fā)生了非同小可的變化。一種舒坦的快感傳遍全身，我感到超塵脫俗，卻不知出自何因。我只覺得人生一世，榮辱得失都清淡如水，背時(shí)遭劫亦無(wú)甚大礙，所謂人生短促，不過(guò)是一時(shí)幻覺；那情形好比戀愛發(fā)生的作用，它以一種可貴的精神充實(shí)了我。也許，這感覺并非來(lái)自外界，它本來(lái)就是我自己。我不再感到平庸、猥瑣、凡俗。這股強(qiáng)烈的快感是從哪里涌出來(lái)的？我感到它同茶水和點(diǎn)心的滋味有關(guān)，但它又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出滋味，肯定同味覺的性質(zhì)不一樣。那么，它從何而來(lái)？又意味著什么？哪里才能領(lǐng)受到它？我喝第二口時(shí)感覺比第一口要淡薄，第三口比第二口更微乎其微。該到此為止了，飲茶的功效看來(lái)每況愈下。顯然我所追求的真實(shí)并不在于茶水之中，而在于我的內(nèi)心。茶味喚醒了我心中的真實(shí)，但并不認(rèn)識(shí)它，所以只能泛泛地重復(fù)幾次，而且其力道一次比一次減弱。我無(wú)法說(shuō)清這種感覺究竟證明什么，但是我只求能夠讓它再次出現(xiàn)，原封不動(dòng)地供我受用，使我最終徹悟。我放下茶杯，轉(zhuǎn)向我的內(nèi)心。只有我的心才能發(fā)現(xiàn)事實(shí)真相?？墒侨绾螌ふ?？我毫無(wú)把握，總覺得心力不逮；這顆心既是探索者，又是它應(yīng)該探索的場(chǎng)地，而它使盡全身解數(shù)都將無(wú)濟(jì)于事。探索嗎？又不僅僅是探索：還得創(chuàng)造。這顆心靈面臨著某些還不存在的東西，只有它才能使這些東西成為現(xiàn)實(shí)，并把它們引進(jìn)光明中來(lái)。

(選自《追憶似水年華》，李恒基等譯，譯林出版社出版)

妙語(yǔ)佳句

當(dāng)現(xiàn)實(shí)折過(guò)來(lái)嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí)，它蓋住了夢(mèng)想，與它混為一體，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來(lái)合而為一樣。

任何滿足往往只是使痛苦換一個(gè)地方，因此只能稱為貌似圓滿的結(jié)局，而無(wú)真正的圓滿結(jié)局可言。

念念不忘地位是荒唐可笑的，財(cái)富不會(huì)帶來(lái)幸福，惟有智慧、才華和品性才最重要。

閱讀指導(dǎo)

《追憶似水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)風(fēng)格迥異的長(zhǎng)篇小說(shuō)。從整部作品來(lái)看，小說(shuō)沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏、貫穿始終的情節(jié)線索。它大體是以敘述者“我”的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

評(píng)論家安德烈·莫羅亞把這部小說(shuō)和巴爾扎克的《人間喜劇》相比，認(rèn)為巴爾扎克把外部世界作為自己的領(lǐng)地，旨在描繪也確實(shí)描繪了一個(gè)社會(huì)，但在普魯斯特那里，世界本身怎么樣并不重要，心靈對(duì)世界的感受才至關(guān)重要。

普魯斯特認(rèn)為，隨著時(shí)間的推移，年華的流逝，社會(huì)日漸凋敝，人們要衰老死亡，一切物質(zhì)的東西都要被時(shí)間消蝕，失去光澤，最后煙消云散。只有感覺到了的、經(jīng)歷過(guò)的東西才是真正的存在。那種由人的心靈感受到了的東西，它們或者被感受清醒的意識(shí)暫時(shí)遺忘，或者被現(xiàn)在其他的感受所覆蓋，但它們不會(huì)在時(shí)間長(zhǎng)河中消失，有朝一日在某種外界感受的激發(fā)下，它們會(huì)蘇醒過(guò)來(lái)，會(huì)從意識(shí)的深處，從意識(shí)與無(wú)意識(shí)的交界處浮現(xiàn)，上升到清醒意識(shí)的表層。此時(shí)此刻，這個(gè)感受到了的外部世界又重新復(fù)活起來(lái)。而正是在這里，普魯斯特作出了他的主要貢獻(xiàn)——教會(huì)了人們某種回憶過(guò)去的方式。

這種方式便是不由自主的回憶，即通過(guò)當(dāng)前的一種感覺與一項(xiàng)記憶之間的偶合，從而使過(guò)去突然在現(xiàn)在之中顯露，而正是這種突然顯露才使我們意識(shí)到自我的長(zhǎng)存。普魯斯特寫道：“不要忘記，我生命中有個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)……比對(duì)阿爾貝蒂娜的戀情還要重要的動(dòng)機(jī)，即重溫舊事，這也是獻(xiàn)身藝術(shù)者的上好材料……一杯茶、散步場(chǎng)上的樹木、鐘樓等等?！毙≌f(shuō)中的“小瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心”便是這方面的出色例子。

因此，《追憶似水年華》決非一部一般的回憶錄式或自傳體小說(shuō)。它的重要性不僅在于改變了對(duì)小說(shuō)的傳統(tǒng)觀念，革新了小說(shuō)的題材和寫作技巧，而且更在于它革新了我們對(duì)于生命的意識(shí)，使我們認(rèn)識(shí)到真正的生命不是簡(jiǎn)單的時(shí)間疊加，而是那些打動(dòng)心靈的時(shí)刻以及這些時(shí)刻的綿延。

閱讀建議

不要在這部小說(shuō)中去追逐情節(jié)，而要去細(xì)細(xì)品嘗作者感受事物的方式。另外，可以不從頭至尾而是從任何一處開始閱讀。如果讀者感覺小說(shuō)的意識(shí)流手法不能引起自己的興趣，也可作一般瀏覽，求得一定的了解。