前解先寫(xiě)“湖上”。橫開(kāi)則為寺北亭西，豎展則為低云平水。濃點(diǎn)則為早鶯新燕，輕烘則為暖樹(shù)春泥。寫(xiě)湖上，真如天開(kāi)圖畫(huà)也。后解方寫(xiě)“春行”?；圆輿](méi)，如此稱量此日春光之淺深也?！熬G楊陰里白沙堤”者，言于如是淺深春光中，幅巾單袷，款段閑行，即此杭州太守白居士也。(金圣嘆 《貫華堂選批唐才子詩(shī)》卷六)

【詩(shī)例】

錢(qián)塘湖春行

白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

【解析】

這是一首描寫(xiě)初春時(shí)節(jié)西湖美好景色的詩(shī)，它表現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)西湖生意盎然的春色所產(chǎn)生的美好感情。全詩(shī)屬對(duì)工整，描寫(xiě)生動(dòng)細(xì)致，向?yàn)槿藗兯Q道。不過(guò)，這首詩(shī)的成功之處還不僅僅在于這些，更主要的是它善于寫(xiě)出春行的情景，全詩(shī)以“孤山寺”起，以 “白沙堤”終，描寫(xiě)方位前后呼應(yīng)，與詩(shī)人的游賞過(guò)程緊密地結(jié)合起來(lái)，突出了一種“行”中的觀賞，從而使詩(shī)中環(huán)境景物的描寫(xiě)刻畫(huà)緊緊地配合著題意，較好地表現(xiàn)出“湖上春行” 的題旨。

金圣嘆認(rèn)為，這首詩(shī)的前四句主要寫(xiě)“湖上”，也就是重在寫(xiě)湖上的景色，后四句方點(diǎn)出“春行”。這種理解雖不無(wú)道理，但不免拘泥。其實(shí)，詩(shī)的前四句雖然重在寫(xiě)湖上春色，但這種描寫(xiě)仍然是與“春行”即詩(shī)人的游蹤和觀賞結(jié)合在一起的。試看前兩句，“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”，第一句點(diǎn)出西湖的位置，第二句則寫(xiě)西湖湖水。從描寫(xiě)的方位角度來(lái)看，前一句寫(xiě)湖處在孤山寺之北賈亭之西，是橫向描寫(xiě)，即金圣嘆所說(shuō)的“橫開(kāi)”，后一句寫(xiě)西湖春水新漲，水天一色的景象，是縱向描寫(xiě)，即金圣嘆所說(shuō)的“豎展”，一橫一縱，視野廣闊，風(fēng)景如畫(huà)。從表面來(lái)看，這兩句似乎是純?nèi)粚?xiě)景物，若細(xì)細(xì)品味，我們?nèi)阅芨械骄拔锉澈笤?shī)人的目光。孤山寺和賈亭兩個(gè)地名連用，似乎使人感覺(jué)到詩(shī)人穿花徑、繞樓臺(tái)，在盡情觀賞湖上春光。他的目光先是落在春水蕩漾的湖面，隨著詩(shī)人的游蹤，景色不斷變化，詩(shī)人的視點(diǎn)也在變化，“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”，這四句在時(shí)間上緊隨前兩句，描寫(xiě)詩(shī)人在行進(jìn)中觀賞到的湖周?chē)拿篮么汗?。?shī)人精心選擇詞句，“早鶯”、“暖樹(shù)”、“新燕”、“春泥”，無(wú)不是早春特有的景物?！皝y花”、“淺草”則形象地表現(xiàn)出初春時(shí)節(jié)蓓蕾初綻，野花簇簇，小草新冒，淺嫩柔軟的景色。而詩(shī)中的“幾處”、“誰(shuí)家”、“漸欲”、“才能”等詞語(yǔ)，又把這幾句景物連成一條線索，讓人們體味到詩(shī)人的細(xì)心觀察和欣喜的心情。特別是“漸欲迷人眼”、“才能沒(méi)馬蹄”兩句，不但寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)早春景色的獨(dú)特感受，而且很巧妙地點(diǎn)出“行”字，讓人想見(jiàn)詩(shī)人縱馬徜徉在湖堤上的情景。四句雖沒(méi)有具體點(diǎn)出方位，但由于景物與詩(shī)人的游賞相結(jié)合，因而產(chǎn)生了一種移步換形的效果。詩(shī)的最后兩句點(diǎn)出方位，“最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，原來(lái)詩(shī)人一路行走一路觀賞，不知不覺(jué)已經(jīng)來(lái)到他最喜愛(ài)的西湖東面，在白沙堤綠楊樹(shù)陰里久久徜徉。整首詩(shī)歌章法嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)井然，它先點(diǎn)明環(huán)境，然后轉(zhuǎn)入寫(xiě)景，最后又點(diǎn)明環(huán)境，方位的前后變化與詩(shī)人的行蹤觀賞密切配合，突出了題目中的 “春行”兩字。

詩(shī)人觀察大自然的角度各有不同，有的是靜觀默察，如陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，是在靜態(tài)中體會(huì)大自然的美好靜謐。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)中的景物與環(huán)境方位的關(guān)系也是靜態(tài)凝滯的，是從固定的視點(diǎn)觀察周?chē)木拔铩＿€有一種，即如本詩(shī)，是一種動(dòng)態(tài)中的觀賞，這時(shí)環(huán)境方位與景物描寫(xiě)的相互配合就顯得十分重要，兩者結(jié)合得成功，不但能使詩(shī)歌所表現(xiàn)的景物獲得一種時(shí)空上的限制性，同時(shí)也增強(qiáng)了整首詩(shī)歌的內(nèi)在聯(lián)系，使情與景更好地交融滲透。