長相思

晨有行路客，依依造門端。

人馬風塵色，知從河塞還。

時我有同棲，結(jié)宦游邯鄲。

將不異客子，分饑復共寒。

煩君尺帛書，寸心從此殫。

遣妾長憔悴，豈復歌笑顏？

檐隱千霜樹，庭枯十載蘭。

經(jīng)春不舉袖，秋落寧復看？

一見愿道意，君門已九關(guān)。

虞卿棄相印，擔簦為同歡。

閨陰欲早霜，何事空盤桓？

《長相思》屬《樂府詩集·雜曲歌辭》。吳邁遠此篇擬為閨中少婦的口吻，托客寄書與遠游在外的丈夫，訴說其長年獨居，思親情深的痛苦以及盼夫早歸的急切心情。

首四句詩人故作曲折，逆鋒入筆，先不從正面描寫思婦的形象，反倒從欲托寄書的客人寫起。詩人準確地把握著游子的特征，短短四句，就將一位風塵仆仆、行色匆匆的游子形象刻畫得維妙維肖。首句中的“行路客”就是過路客，并不能顯示出客人的身份， 前面冠以“晨”字，便點出了遠道行人的特征。次句“依依”是愁思貌。游子久客在外，一旦歸來，思鄉(xiāng)之情反比平日更為急切，會不自覺地表現(xiàn)出憂思忡忡的表情。首兩句從早行及面部表情刻畫來客的游子形象，但尚不能完全肯定。 “人馬風塵色”一句從總體上更典型地概括來客的形象，才使來客的游子身份確定無疑。人與馬都是經(jīng)過長途跋涉之后，已疲憊不堪、形容憔悴，滿帶著久經(jīng)風塵的痕跡，使人一望即知是久離家鄉(xiāng)、遠游在外的游子形象。

“時我”以下四句，寫思婦見到來客的風塵疲憊之狀，立即想到自己遠游從宦的丈夫。 “同棲”指其丈夫。 “結(jié)宦”指結(jié)交從仕。兩句說其丈夫因欲廣交友朋、尋求入仕作官的途徑而遠游邯鄲。丈夫在外，久客異鄉(xiāng)，其忍饑受寒、憔悴落寞之狀，思鄉(xiāng)懷歸之愁苦，一定與此來客相同。自己雖不能隨身前往，但在家中時時懸念，亦如分受其饑寒痛苦。因來客游子的辛苦形狀已在前面寫盡，其丈夫在外的情景也借以表現(xiàn)出來，此處便不須從正面描繪其丈夫在外情景，不僅避免了筆意的重復，并且也符合思婦當時觸景懷思以及擬想懸猜的實際心理活動。

“煩君”以下八句，是思婦請客帶書并同來客訴說，自丈夫走后自己孤身獨處的冷落情形。實際上也是寄給丈夫書中內(nèi)容的一部分。尺帛寸心，寄托了思婦對于丈夫的深厚情誼和盼夫早歸的急切心情。接著，詩人抓著一些具有特征性的景物，構(gòu)成思婦相思的典型環(huán)境。通過典型環(huán)境的渲染，從更深的層次上表現(xiàn)出思婦相思的痛苦。 “檐隱千霜樹，庭枯十載蘭?！辈粌H道出與丈夫離別之久，而且也象征著思婦相思痛苦之深。思婦所居的庭院中，香草嘉樹，春花秋蘭，應有盡有，本來于良辰美景，足以賞心悅目，但丈夫不在，獨處凄涼，盡管草綠花紅，在思婦看來也都如霜凋寒侵一般，不能引人興發(fā)，反而更添悲痛。春不舉袖，秋不觀賞，都是由于觸景傷情，才表現(xiàn)出來的反常舉動。

在思婦看來，造成其獨處凄涼的直接原因，自然是丈夫的“結(jié)宦”遠游。對此問題，思婦有著與丈夫不同的看法，那就是“愿得一心人，白首不相離。”(《白頭吟》)茍能如此，何必非從宦不可呢？倒不如早日歸來團聚的好。這就是思婦對來客傾訴了自己的凄涼苦況之后，又請他特別關(guān)照，要求他向丈夫當面陳述自己的意見。 “君門已九關(guān)”，是說君主九重之門已盡關(guān)閉，無法親近，要想借此實現(xiàn)從宦之志，是不可能的了，這是為了要徹底斷絕丈夫的從宦欲望。接著又援引古人為證，進一步證明自己意見的正確，希望丈夫能夠聽從自己。 “虞卿棄相印，擔簦為同歡?！睋?jù)《史記·虞卿列傳》載：戰(zhàn)國時，虞卿曾仕趙孝王為上卿，后因救魏齊而拋棄相位離開趙國?！棒！?，即有柄的笠，擔簦比喻貧賤生活，思婦向丈夫強調(diào)，虞卿為朋友尚能拋棄相位，甘居貧賤，何況我們是恩愛夫妻，難道還不能不去求宦為官，歸來廝守一處嗎？眼看又將歲暮，為什么還要徘徊他鄉(xiāng)，留戀不歸呢？其實，書中將此意見已寫清楚，要來客再面陳丈夫，純是思婦此念太強，不覺又要叮嚀，且有強調(diào)之意。從此處不僅可以看出思婦盼望其丈夫早歸的迫不及待的心情，結(jié)構(gòu)上也顯得筆意曲折，章法多變，正如張玉穀《古詩賞析》所評： “將勿用進取，勿事結(jié)交，望歸本意，反托客子面陳，非書中竟未及也，反復叮嚀，事理如此方真，章法如此方曲。”

通過奇巧的構(gòu)思，開辟詩中的新境界，是這首詩的一大特色。它的內(nèi)容雖只寫相思之情，卻不簡單直說，而是假設(shè)閨中思婦請托外游返鄉(xiāng)的客人，帶書與自己游宦在外的丈夫。由于開頭設(shè)想新奇，以后的內(nèi)容就可生發(fā)出無數(shù)波瀾曲折來。既是托客帶書，自然要有主客的對話，思婦凄涼獨處的痛苦都可以在對話中交待，不但顯得真實自然，而且還可避免詩人直接代婦立言，使人感到乏味。全詩的篇幅不長，卻能使讀者感到曲折回旋，波瀾起伏，都是由詩人的奇巧構(gòu)思決定的。

這首詩還注意創(chuàng)造詩中的典型環(huán)境，通過具體環(huán)境的渲染，突出人物性格，深化人物感情。這首詩采用敘述性的抒情語言，使全詩在情節(jié)上分出層次，又通過典型環(huán)境的描寫，突出了思婦在感情上的復雜性。 “檐隱干霜樹，庭枯十載蘭。”不但象征思婦與丈夫離別已久，思婦獨居時痛苦甚深，同時，也表現(xiàn)出了思婦忠于丈夫的貞操堅定不移。思婦的許多復雜感情，都通過這十個字所刻畫出的典型環(huán)境充分表現(xiàn)出來。

此外，這首詩在語言上簡而能盡意，秾而不膩，剪裁繁簡得當，都能表現(xiàn)出詩人的經(jīng)營苦心。 “人馬風塵色”，僅僅五個字就準確地勾勒出游子的形象?！伴茈[千霜樹”四句頗富文采，而又絕無輕靡之弊。寫來客風塵之狀而略其丈夫；寫自己而不寫丈夫的相思之苦，都是意在避免重復。而后半部分大段重復書中內(nèi)容，則是旨在有意采用另一種方式強化思婦的感情。這些特色無疑都增添了詩的感染力量。