《雨霖鈴》

柳永

寒蟬凄切_①，對(duì)長(zhǎng)亭晚_②，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒_③，方留戀處_④，蘭舟催發(fā)_⑤。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊_⑥。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情_⑦，更與何人說(shuō)。

【注釋】 ①寒蟬：蟬的一種。也叫寒蜩。涼風(fēng)至，白露降始鳴。②長(zhǎng)亭：古時(shí)設(shè)在路旁的亭舍，十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，常用作餞別處。③都門(mén)帳飲：設(shè)帳京都，把酒餞別。④留戀處：留戀時(shí)。⑤蘭舟：木蘭舟，對(duì)船的美稱(chēng)。⑥楚天：這里泛指南方的天空。⑦風(fēng)情：男女戀情。

【詞大意】 寒蟬鳴聲好凄切，離亭晚，急雨初歇。京門(mén)設(shè)帳為餞別，酒宴上，情懷甚惡。正在想，多留一刻，木蘭舟發(fā)催促我。握別對(duì)視淚難遏，竟然無(wú)語(yǔ)喉哽咽。此一去千里煙波，暮云低沉南天闊。多情自古傷離別，更何況晚秋時(shí)節(jié)。今夜醉，何處醒呢？岸柳邊，晨風(fēng)曉月。這一別歷時(shí)一年，良辰美景皆枉然?？v然有恩愛(ài)千般，又能同何人訴說(shuō)一番！

【賞析】 此詞是柳永的代表作，它集中體現(xiàn)了柳詞的特點(diǎn)，這就是人們公認(rèn)的“俚俗”。唯其俚俗才能家喻戶(hù)曉，達(dá)到“凡有井水飲處，即能歌柳詞”(葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三)的知名度。如果從流派上劃分，它又是一首較典型的婉約詞。俞文豹《吹劍錄》曾以此詞中的句子為例，把柳永和蘇軾的詞風(fēng)加以對(duì)比：

東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對(duì)曰： “柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌 ‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱 ‘大江東去’?！?東坡為之絕倒。

這種對(duì)比不僅有趣，而且恰中蘇、柳詞之腠理。只是尚須指出，此詞雖適合十七八女郎執(zhí)紅牙板而歌，但它并不是那種純屬“艷科”的“淺斟低唱”，而是在“悲秋”和“傷別”傳統(tǒng)主題基礎(chǔ)上所創(chuàng)制的“新詞”。它內(nèi)容充實(shí)，筆墨酣暢而瀟灑，既適用于大都會(huì)中新興商賈階層和那些為覓取前程而萍蹤不定的游子們的心理需要，又能夠體現(xiàn)出作者“尤工于羈旅行役” 的藝術(shù)特長(zhǎng)。

《雨霖鈴》原是唐教坊曲，相傳唐玄宗因安史之亂遷蜀，入斜谷，時(shí)霖雨連日，棧道中聞鈴聲，為悼念楊貴妃遂仿照所聞?dòng)曛熊?chē)騎的鈴聲而作此曲。柳永善于變舊曲為新聲，用作詞調(diào)。王灼 《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴》，頗極哀怨，真本曲遺聲?！绷勒墙柽@種“遺聲”，恰如其分地表達(dá)了其“頗極哀怨”的心態(tài)。這種心態(tài)是當(dāng)時(shí)市井社會(huì)所共有的，其詞便易為眾人所認(rèn)同和普遍傳唱。

詞的上片仿佛是在述說(shuō)一個(gè)歧路相別的故事。故事的開(kāi)頭是講主人公將別的境況，是時(shí)寒蟬哀鳴，日暮雨歇，長(zhǎng)亭餞別，宴飲無(wú)緒，戀戀不舍，行舟催發(fā)。這種景色的點(diǎn)染非單純的“景語(yǔ)”，而是與人物的心情相契合的。接下去的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句就是寫(xiě)臨別的情懷。這里需要加以交代的是，這種敢于敞開(kāi)的情懷，既不是官場(chǎng)同僚間的所謂老臣去境的別情，也不見(jiàn)得是像焦仲卿和劉蘭芝那樣的“舉手長(zhǎng)勞勞”的夫妻暌違之情，當(dāng)是才人和歌妓間的由邂逅到分手的依戀之情。這種邂逅多半是萍水相逢，而分手則往往意味著彼此的永訣，所以臨別之時(shí)格外傷感，語(yǔ)塞哽咽竟然連一句話也說(shuō)不出。這正反映了市井下層小人物的真情實(shí)感，一個(gè)因仕途坎坷而分外留戀煙花，一個(gè)因同是天涯淪落人而對(duì)遠(yuǎn)去的才人極盡懷念之情。

下片更妙于構(gòu)思，明明是對(duì)別后的設(shè)想，景色都是虛擬的，但能做到虛景實(shí)寫(xiě)，借以傳達(dá)的感情卻十分深摯真切?！岸嗲椤倍淇梢哉f(shuō)是對(duì)宋玉“悲秋”和江淹“恨別”之作的概括，由于詞作者一身兼有兩方面的真情實(shí)感，更由于斯人對(duì)青樓歌妓的那種以心換心的平等的愛(ài)情意識(shí)，所以柳詞比上述宋、江之賦感情的容量更大，分量更重。特別是“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆睌?shù)句，歷來(lái)甚受推重，被稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”(賀裳《皺水軒詞筌》)和“探驪得珠”(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)之筆。當(dāng)然，這里不僅是個(gè)語(yǔ)言和寫(xiě)作技巧問(wèn)題，首先是來(lái)自作者切身的生活體驗(yàn)和由這種體驗(yàn)所派生的孤寂落寞的心理狀態(tài)。作者想象中的那種風(fēng)吹岸柳、殘?jiān)庐?dāng)空的清冷畫(huà)面，豈不正是這種心態(tài)的具體反映嗎？此時(shí)此地的虛設(shè)之景，即是彼時(shí)彼地的親歷之事，故能渲染得淋漓盡致，在讀者中生發(fā)出感同身受之效。

此詞原系“留別所歡”之作，所以下片的種種推想都落在“風(fēng)情”一詞上。此詞在這里不是作為“風(fēng)神”、“風(fēng)采”或“抱負(fù)”、“意趣”解，而是指風(fēng)月之情，也就是男女戀情，其旨當(dāng)與李煜《賜宮人慶奴》詩(shī)的“風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞，到處銷(xiāo)魂感舊游”大致相同，表現(xiàn)了主人公對(duì)“所歡”的懷念，以及對(duì)良辰美景賞心樂(lè)事四事難并的遺憾心情?？赡苷怯捎谶@種心情所具有的普遍意義和此詞的俗不傷雅，雅不避俗的藝術(shù)特色，使它幾乎成了婦孺皆知的宋詞的超級(jí)名篇。