倪瓚

江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。

囊楮未埋沒^①，悲歌何慨慷。

秋山翠冉冉^②，湖水玉汪汪。

珍重張高士^③，閑披對石床^④。

【注釋】

①囊楮：囊中的紙。楮，木名，其皮可制紙，成為紙的代稱。②翠冉冉：雨后樹木濕潤，葉子翠色流光。冉冉，行貌，引申為流動貌。③高士：德行高尚的人，指隱士。④披：披讀，開卷讀書。

【評說】

本詩選自上海博物館藏倪瓚《漁莊秋霽圖》題詩。

倪瓚的《漁莊秋霽圖》，是他現(xiàn)存水墨山水畫中的大幅作品，藏上海博物館。此圖用三段式平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，下部，土坡上長著高矮不等的五株樹木，枝干挺拔，四面生枝，枝葉稀疏，土坡皴法雋爽，質(zhì)感極強(qiáng)，畫面濕筆、渴筆并用，墨法滋潤。上部，一帶遠(yuǎn)山，疏淡蕭散。中部，大片空白，引發(fā)觀畫人產(chǎn)生平湖靜波的遐想，右邊空白邊，題寫詩和記。通過題記，我們知道這幅畫是倪迂五十五歲時寫的，詩是七十三歲時補(bǔ)題上去的。全圖充分體現(xiàn)倪云林澹逸的畫風(fēng)，受到董其昌的極度贊賞，他在《畫禪室隨筆·記事》里記載王禹聲出示先輩所藏名畫，說：“有趙千里《后赤壁賦》一軸，趙文敏《落花游魚圖》、《溪山仙館圖》，又老米《云山》、倪云林《漁莊秋霽》、梅道人《漁家樂手卷》、李成《云林卷》，皆希代寶也?！?/p>

畫名為“漁莊秋霽”，但是畫中并沒有出現(xiàn)“漁莊”、“漁翁”、“漁舟”一類的具象，題詩中也未涉及“漁”字，可見，畫家兼詩人的倪瓚，本意不是摹寫“漁莊”，他著意于湖光山色和“秋霽”的景物描寫，使人聯(lián)想起“漁莊”，進(jìn)而聯(lián)想到隱居于漁莊的“張高士”。詩的首聯(lián)交代了作畫的時間和氛圍，《漁莊秋霽》圖是在一個風(fēng)雨初歇、涼意襲人的傍晚畫成的，詩的發(fā)端為全詩奠定了悲涼的感情基調(diào)。頷聯(lián)寫出畫家的感慨。云林“名落人間四十年”(高啟《寄倪隱君元鎮(zhèn)》句)，政治才能長久地被埋沒，幸而畫家靠著手中的筆、囊中的紙，還能發(fā)揮作用，他的藝術(shù)才能還沒有也不可能被埋沒，所以他自我寬慰地唱出“悲歌何慨慷”，又何必要慷慨悲歌呢？第三聯(lián)詩方始轉(zhuǎn)到畫面上來，遙望遠(yuǎn)岫，翠流光轉(zhuǎn)，近處湖水，清瑩澄澈。畫面上是水墨畫成的山，本無色彩，“翠冉冉”，完全是詩人的想象；畫面上空白處是湖水，本無光澤，“玉汪汪”，也完全是詩人的想象。云林的題詩，補(bǔ)足了自己的畫意。云林著力創(chuàng)造雨后秋霽恬靜、明凈的境界，為全詩抒寫主觀情感設(shè)置一個完美的載體。尾聯(lián)拍合全篇，畫家希望隱于漁莊的張高士，珍惜這種遠(yuǎn)離塵世的隱逸生活，悠閑地披閱圖書，不要受世俗煩惱的困擾。在張高士的藝術(shù)形象身上，在畫境和詩情中，倪瓚寄寓著自己的力圖排遣悲涼心緒、安于恬淡生活的真感情，物我交融，畫我化合，因而這首詩的含蘊(yùn)特別深遠(yuǎn)。