黃庭堅(jiān)

惠崇煙雨歸雁^①，坐我瀟湘洞庭^②。

欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。

能作山川遠(yuǎn)勢(shì)，白頭惟有郭熙^③。

欲寫李成驟雨^④，惜無六幅鵝溪^⑤。

徐生脫水雙魚^⑥，吹沫相看晚圖^⑦。

老矣個(gè)中得計(jì)，作書遠(yuǎn)寄江湖^⑧。

【注釋】

①惠崇：宋代畫家，宋初九僧之一，善畫小景。②“坐我”句：自杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》：“悄然坐我天姥下”翻出。③白頭：郭熙高壽，大約活到八十多歲，故云。④李成驟雨：即李成名作《六幅驟雨圖》，見劉道醇《圣朝名畫評(píng)》卷二，劉鰲為之題詩(shī)。據(jù)黃庭堅(jiān)《跋郭熙畫山水》記載，郭熙曾為蘇才翁家摹寫過李成驟雨圖六幅。⑤鵝溪：在四川鹽亭縣西北，以產(chǎn)絹名，稱鵝溪絹，唐時(shí)為貢品，宋代書畫家尤重之。⑥徐生：指五代南唐畫家徐熙，善畫花竹。⑦吹沫：狀徐熙所畫脫水雙魚?！肚f子·大宗師》：“泉涸，魚相與處于陸，相呴(吐沫)以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖?！?⑧江湖：指江湖中的魚，此喻世人。全句以脫水魚之口吻，告誡人們處事要小心謹(jǐn)慎，語出《古樂府》：“枯魚過河泣，何時(shí)悔相及。 作書與魴鱮，相救慎出入?！?/p>

【評(píng)說】

本詩(shī)選自黃庭堅(jiān)《豫章黃先生文集》卷一二。

鄭防，是收藏繪畫藝術(shù)品的人，生平未詳。畫夾，藏畫的夾子，類似現(xiàn)代的畫冊(cè)。這組詩(shī)共五首，分別題詠五幅畫，從題詩(shī)的內(nèi)容看，題詠的是惠崇、郭熙、徐熙三人的畫。今選評(píng)第一、第二、第三首。

第一首題詠惠崇的湖上歸雁圖。畫家將歸雁放在浩渺的湖水和迷濛的煙雨這種背景里加以描繪，畫面富有瀟灑虛曠的氣象，使人觀畫后不由得心曠神怡，仿佛置身于瀟湘水、洞庭湖中。這種審美體驗(yàn)，杜甫也曾有過，他觀看劉單的山水障后，好像置身于天姥山下，“悄然坐我天姥下”(《奉先劉少府新畫山水障歌》)，于是他便將這種體驗(yàn)寫入詩(shī)中。詩(shī)的第三句，再用透過一層法寫來，既然我好像置身于瀟湘洞庭，便準(zhǔn)備買舟還家。幸好陪我觀畫的朋友提醒我說：“友人言是丹青”。這首詩(shī)前三句一氣直下，詩(shī)意圓轉(zhuǎn)，極力形容惠崇畫的逼真、亂真，乃至奪真，達(dá)到了移情的藝術(shù)效果。最后一句轉(zhuǎn)折跌落，點(diǎn)明題畫正意，章法巧妙。錢鐘書《管錐編》論及繪畫藝術(shù)時(shí)說：“繪畫不特似真、逼真，抑且亂真、奪真?！边€舉出黃庭堅(jiān)這首詩(shī)為例，識(shí)見高卓。

第二首題寫郭熙的山水畫。詩(shī)人稱許郭熙，到了白發(fā)老年，畫藝益進(jìn)，能畫作遠(yuǎn)勢(shì)山川，真是“郭熙雖老眼猶明”。他的畫，宗法李成，黃庭堅(jiān)《題燕文貴山水》：“風(fēng)雨圖本出于李成，超軼不可及也，近世郭熙時(shí)得一筆，亦自難得。”湯垕《畫鑒》也說：“(熙)宗李成，善得煙云出沒、峰巒隱顯之態(tài)”。他曾臨摹過李成的畫，現(xiàn)在又想摹寫李成的《驟雨圖》，只可惜沒有上好的鵝溪絹，未能畫成。詩(shī)至最后，筆勢(shì)突然一折，跌出尾句。這種寫作方法與上一首相仿，曲折波峭，產(chǎn)生一種出人意料的效果。

第三首題詠徐熙的雙魚圖。徐熙善畫花竹、草蟲，劉道醇《圣朝名畫錄》說：“熙善花竹林木、蟬蝶草蟲之類，多游園圃，以求情狀?！倍聂~圖，卻很少見到。黃庭堅(jiān)觀看了他的雙魚圖，有所悟，便寫詩(shī)描繪畫面形象，畫面上兩條脫水的魚，正在吹沫。徐熙用《莊子·大宗師》中“相濡以沫”的典故，構(gòu)思立意，畫成此圖。詩(shī)人一眼便看穿畫家的匠心，于是，在詩(shī)的三、四句里，便申補(bǔ)畫意。詩(shī)人說：人到老來深知世人的計(jì)謀和生活的艱難，我要代替脫水雙魚寫信，寄給遠(yuǎn)方江湖中的魚，你們一定要處事謹(jǐn)慎，不要落入漁人的網(wǎng)中。畫家和詩(shī)人的心息息相通，他們都借著魚的形象告誡世人，寄慨良深。