《一萼紅 盆梅》 - 元·朱晞?lì)?/h1>

元·朱晞?lì)?/p>

玉堂深，正重簾護(hù)瞑，窗色試新晴。苔暖鱗生，泥融脈起，春意初破瓊英。夜深后，寒消絳蠟，誤碎月，和露落空庭。暖吹調(diào)香，冷芳侵夢(mèng)，一晌消凝。

長(zhǎng)恨年華晼晚，被柔情數(shù)曲，抵死牽縈。何事東君，解將芳思，巧綴一斛春冰。那得似，空山靜夜，傍疏籬，清淺小溪橫。莫問(wèn)調(diào)羹心事，且論笛里平生。

〔苔暖鱗生〕意謂梅枝向陽(yáng)有苔痕如魚(yú)鱗形狀。范成大《梅譜》載：浙江會(huì)稽有古梅，其枝曲萬(wàn)狀，蒼蘚鱗皴封滿(mǎn)花身?！材嗳诿}起〕即盆內(nèi)新泥融化涌起的脈紋?！箔傆ⅰ趁坊?。〔消凝〕消魂凝魄的略稱(chēng)，有出神之意。柳永《夜半樂(lè)》詞：“對(duì)此佳景，頓覺(jué)消凝，惹成愁緒?！薄餐怼衬和硪??！驳炙馈称疵囊馑肌W陽(yáng)修《蝶戀花》詞：“薄雨濃云，抵死遮人面?！?〔芳思〕賞花的意緒?！舱{(diào)羹〕《書(shū)經(jīng)》：“若作和羹，爾惟鹽梅?！丙}、梅都是調(diào)味品，意欲治理國(guó)家，如調(diào)和羹，使之協(xié)調(diào)，后世以調(diào)羹代稱(chēng)宰相之職。

本詞借詠物來(lái)抒發(fā)自己孤傲清高的山林情趣。在客觀景物中注入詩(shī)人的情性品格，作者的心態(tài)在作品中得了本質(zhì)上的外化。

詞的上片抓住梅的幽靜、潔白等自然屬性、從藝術(shù)的實(shí)處著筆，以時(shí)間變化來(lái)調(diào)度畫(huà)面意境，寫(xiě)出盆梅不同時(shí)間所顯現(xiàn)出的不同綽約風(fēng)姿，同時(shí)也表達(dá)了欣賞者主觀審美心理感受。“玉堂深”下兩句，給我們推出了一組極富層次感的深鏡頭畫(huà)面。庭院深深，簾幕重重，一院春色，盆梅初綻。盆中之梅，既不同于雪虐風(fēng)饕的野梅，也不類(lèi)于斜水清淺旁的溪梅，而是被主人供養(yǎng)庭院，來(lái)怡神養(yǎng)性的。詞作寫(xiě)盆梅所處之環(huán)境，隱約地透視出它與野梅的不同，為下片突出作者更愛(ài)野梅的主旨鋪墊。再則作品所展現(xiàn)的視覺(jué)畫(huà)面的色調(diào)亦具丹青之妙?！邦ā保捎诤煛爸亍?，故而暗，“晴”，由于“新”，故而越發(fā)明朗，冷暖色調(diào)和諧統(tǒng)一。作者憑助語(yǔ)言的魔力，利用繪畫(huà)空間透視的原理設(shè)置意境，色調(diào)由暗到明的變化，暗示了作者見(jiàn)到盆梅以后的心態(tài)變化?！疤ε[生，泥融脈起，春意初破瓊英?！眹@春天盆梅的變化，轉(zhuǎn)入了細(xì)致的工筆描畫(huà)。以魚(yú)鱗狀盆梅之桿，用“脈起”喻盆中之泥，新奇而妥貼，突出了盆梅的自然美，是寫(xiě)實(shí)之筆。看似平常，但我們從作者觀梅的態(tài)度，不也可以想象他的愛(ài)梅之情嗎？“春意”句，點(diǎn)出了盆梅開(kāi)放的時(shí)間，梅花在眾花中最早開(kāi)放。陳亮《梅花》詩(shī)有“一朵忽變先，百花皆后春?！北驹~不僅點(diǎn)出了梅的共性，也交待盆梅花之形，不是怒放，而是“初破”，是含苞待發(fā)，故而有“誤碎月，和露落空庭”之想象?！八樵隆?，取其梅花的形與色，寫(xiě)想象中的心里虛象。靜謐的夜晚，獨(dú)步庭院，潔白梅花，點(diǎn)點(diǎn)綴綴，好似碎月灑在窗臺(tái)上，意境清新。背景與主體的色彩反差，給人以強(qiáng)烈的美感。突出了梅花的高潔、淡雅。古人寫(xiě)梅花之白，往往以雪喻之?！斑b知不是雪，為有暗香來(lái)?！北闶菤v代傳頌的詠梅名句。作者并不在前人成功面前望而怯步，而是獨(dú)辟蹊徑，以月色喻之，頗有新意?！芭嫡{(diào)香”下三句，是上片的總束。言梅花幽香淡淡，實(shí)在讓人夢(mèng)繞神牽，心悅神怡。如果說(shuō)寫(xiě)白天、夜晚的盆梅是側(cè)重其色，那么晝夜合寫(xiě)則強(qiáng)調(diào)其香，突出使人消魂凝魄的感覺(jué)。

詞的下片從主觀切入，用比興手法寄托作苦思泉石的情懷。換頭處，“長(zhǎng)恨年華晼晚，被柔情數(shù)曲，抵死牽縈?！比崆閿?shù)曲”，指《梅花弄》曲。詞人感慨頓生，年華已逝，老大徒傷，而柔情數(shù)曲，卻又至死牽縈。作者一生，以郡邑小吏終其身，冗事頻頻，使之心衰力竭。故而感慨之中，自有一番深意。上片處處言盆梅，而換頭處，卻宕開(kāi)不提，從表面看是犯了換頭處斷了曲意之大忌，但作者暗以數(shù)曲梅花弄系之，似斷而非斷，正合作詞之要旨。“何事東君”下三句，以擬人的手法，把春天寫(xiě)得有情有意?！皷|君”，古謂司春之神?！敖狻?，謀劃意。春天為了滿(mǎn)足賞花的意緒，把梅花巧妙變成玲瓏剔透的冰花。明寫(xiě)春天，實(shí)寫(xiě)盆梅，也表達(dá)了對(duì)盆梅的贊嘆之意?！澳堑盟?，空山夜靜，傍疏籬，清淺小溪橫”此句從宋代林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詠梅名句中點(diǎn)化而出，但意境較原作絲毫不遜。靜的空山，不但使畫(huà)面背景更為廣闊，也說(shuō)明了野梅不染俗塵；“疏籬”、“小溪”，突出了野梅之幽獨(dú)嫻靜、神清骨秀，這些正是和作者精神追求是一致的。詞作把梅的自然屬性和自己的個(gè)性品格聯(lián)系起來(lái)，賦予物以倫理美學(xué)的意義。南朝何遜寫(xiě)梅“銜露當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)”，足見(jiàn)其麗；陸游看梅是“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”，表現(xiàn)了作者傲骨。我們從朱晞?lì)伒脑伱凡灰材芤?jiàn)其獨(dú)立的人格嗎？ 結(jié)句直抒胸意，總括全篇。如眾流歸海，神不外散。把作者高雅的志趣直率地表露出來(lái)。比起“調(diào)羹事業(yè)無(wú)勞問(wèn)，深謝諸公愧不能”(元·蒲道源《郭某席間賦》)，更覺(jué)深沉。

本詞布局停勻，血脈貫穿，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換。詞的上片先分后合，層次井然，錯(cuò)落有致；詞的下片運(yùn)用對(duì)比法，突出野梅高雅之情致，主客交融，使作者的意向和品格得到了集中凝煉的體現(xiàn)。詞在構(gòu)思上較同類(lèi)詞要略勝一籌。