王和卿

別來寬褪縷金衣，粉悴煙憔減玉肌，淚點兒只除衫袖知。盼佳期，一半兒才干一半兒濕。

【鑒賞】這支小令是四首中最后一首。
第一句中“別來”兩字明示這支小令的主題是寫別后相思之情的。前兩句化用柳永《鳳棲梧》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”?！皩捦士|金衣”即因身體消瘦，衣服越來越松?！翱|金衣”,即金縷衣，綴有金線的衣服，形容衣服華麗珍貴。納蘭性德《阮郎歸》詞：“春寒欲透縷金衣，落花郎未歸?！薄胺邸?水粉，“煙”,胭脂，均為女子擦臉的化妝品，這里指代女子的面容?！胺坫矡熴尽奔疵嫒葶俱??！坝窦　?潔白如玉的肌膚，這里指代身體?！皽p玉肌”意為身體清減消瘦。詩詞中描寫“相思而瘦”的詩句不可勝數(shù)，從《古詩十九首·行行重行行》“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”,到柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”,再到李清照《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”,寫“瘦”都是為了表達(dá)相思情濃，對“瘦”的描述都很籠統(tǒng)，而小令一開始就通過衣服變寬，面容憔悴，身體清減等細(xì)節(jié)來反復(fù)刻畫閨中人的“相思瘦”,這是賦的手法在散曲中的充分運用。
因相思而落淚，且淚水浸濕衣裳、手帕，乃至流干的情節(jié)，在詩詞中都有千載傳唱的佳句，如“不見去年人，淚濕春衫袖”(歐陽修《生查子》),“春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透”(陸游《釵頭鳳》),“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(李商隱《無題》)等等。而曲中女主人公的相思之痛卻難以言表，甚至連淚水都不能盡情流淌。一個“除”字，暗示了主人公人前強顏歡笑，一人獨處時“涕淚滿衣裳”的復(fù)雜處境。是否也如唐琬般“怕人詢問，咽淚裝歡”(唐琬《釵頭鳳》),或者是愛上了一個不該愛的人？不得而知，卻留給讀者無限的遐想空間?！俺奔础俺鞘恰敝÷浴?br>最后兩句，秦觀《鵲橋仙》有“柔情似水，佳期如夢”之句，“盼”字暗示了盼而不得，佳期難遇之意。即使牛郎織女也有“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”的幸福時光，只要有相逢的希望，再久的等待和思念之苦都是值得的，可是主人公與心上人的重逢卻希望渺茫；想到此，她“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”(宋聶勝瓊《鷓鴣天·別情》),兩只袖子輪番拭淚，一只還未完全干透(一半兒才干),另一只已經(jīng)又浸濕了(一半兒濕)。
小令雖然短小，但卻將相思的痛苦和復(fù)雜刻畫得生動細(xì)致，有極強的藝術(shù)打動力。語言上，使用“淚點兒”、“一半兒”等通俗淺近的口語，體現(xiàn)了前期元曲的本色特點。風(fēng)格清疏婉麗，在作者大量滑稽、戲謔之作中的確別具一格。