劉秉忠

干荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩。減清香，越添黃，都因昨夜一場霜。寂寞在秋江上。
【鑒賞】【干荷葉】是當時以“干荷葉”起興的民間小曲，又名【翠盤秋】,屬南呂宮，專作小令用?！案珊扇~”在元初是女子色衰失偶的隱語，作者因題起意，即物取喻，作【干荷葉】八首。楊慎《詞品》說：“此秉忠自度曲?！睆膬?nèi)容上看，有直接吟詠干荷葉的(前五首),有感嘆興亡更替無常的(第六首),還有直接表現(xiàn)男女情事的，可見非一時所作。
此曲為其中第一首。前三句用白描的手法，分別從形態(tài)、顏色、情態(tài)三個角度描繪了荷葉葉質(zhì)枯干，顏色由盛夏的翠綠變?yōu)樯钋?，葉柄在秋風(fēng)中無力搖擺的圖景，給人以蕭瑟之感。接下來的三句更進一步重筆渲染了本已干枯的荷葉在一夜寒霜侵襲后，花盡香消，顏色越發(fā)萎黃的殘敗景象。最后一句：在清冷寂寥的秋江水的映襯下，枯敗的荷葉更顯得寂寞而飄零。這最后一句將全曲冷寂凄清的意境和盤托出，使人不禁想起南唐中主李璟的《攤破浣溪沙》:“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。”“寂寞”這一充滿感情色彩的詞語的使用，豐富了“干荷葉”這一意象的內(nèi)容(或指美人遲暮，或指人生的老境、困境),使這支小令脫離了純粹詠物之作的范疇，從而具有更廣泛、更深遠的內(nèi)涵，引發(fā)出讀者對于人生、世事無盡的思考和感悟，

前面六句，作者著意刻畫、極盡形容荷葉的頹萎零落衰敗之態(tài)：干枯的莖稈、蒼黃的葉、老弱的柄、無力地隨風(fēng)搖蕩，這些意象給人留下了極為深刻的印象，也體現(xiàn)了散曲描繪事物窮形盡致的藝術(shù)特點。另外，“荷”在古典詩詞中始終是一種雅致的意象，即使是“殘荷”,也是以“菡萏香銷翠葉殘”如此詩意的語言來呈現(xiàn)的，可是作者卻直接將“干荷葉”、“老柄”、“減清香、越添黃”這些淺俗的口語入曲，顯現(xiàn)了散曲的本色，因此，“干荷葉”被認為是散曲和民歌兩相結(jié)合的佳作。
劉秉忠所處的元初，散曲還只是一種民間興起的歌唱曲調(diào)，尚未大量進入文人創(chuàng)作的視野。劉秉忠擬【干荷葉】創(chuàng)作了八首同題小令，可見其對這種新興的歌曲形式和風(fēng)格的特殊興趣，也演示了曲由民間歌唱向文人案頭轉(zhuǎn)化的進程。趙義山《元散曲通論》認為劉秉忠【干荷葉】小令“既有濃郁的民歌風(fēng)味……但其造語自然圓熟，又非純民間之物可比……可視為較成熟的曲作?！眲⒈易鳛樵_國元勛、仕途得意的高官顯宦，參與散曲創(chuàng)作，這對文人散曲的興起和散曲與詩詞同列，成為有元一代文學(xué)樣式的代表，具有非常重要的推動作用。