傷高懷遠(yuǎn)幾時窮？ 無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
在宋代的閨怨詞中，這可稱得上是一首膾炙人口的作品。據(jù)說，歐陽修讀后，曾大為嘆服，后來張先去拜見他，他倒履相迎，向人介紹： “此‘桃杏嫁東風(fēng)’郎中也?！睆膬?nèi)容上說，這首詞也和別的閨怨詞一樣，致力于對環(huán)境感受中人物內(nèi)心情緒的抒寫，而之所以會那樣感人，則主要是藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)具功力。
上片寫傷高懷遠(yuǎn)。詞人一反常見的由景生情的寫法，先從人物內(nèi)心感受著筆，以總起全篇：“傷高懷遠(yuǎn)幾時窮？ 無物似情濃”。情人遠(yuǎn)去，閨中少婦總拋不下那一片惦念之情，于是朝朝暮暮，憑樓遠(yuǎn)眺，遙祝他羈旅平安，盼望他早日回返，以結(jié)束自己這日復(fù)一日的似乎沒有盡頭的等待。她也知道，這種期望是那樣渺茫，但卻依舊癡心不改。這不因為別的，而是她對情人那一腔深情：“無物似情濃”! 短短五字，不啻千斤，將人物的癡心眷念與滿腹愁緒表達(dá)得十分真切。在殷切的期待與失望帶來的落寞中，她不由回想起送別時的情景：“離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛”。在傳統(tǒng)的習(xí)慣里，柳枝與柳絮總和離恨結(jié)合在一起，她自然也不例外。詞人在表現(xiàn)時，卻特別抓住景物特征與人物內(nèi)心相溶合這一關(guān)鍵，極力實現(xiàn)人物心緒與柳絮翻飛同樣顯得紛亂這一特點(diǎn)來著意抒寫，使上一句“無物似情濃”表現(xiàn)得更具體和生動。有了這個鋪墊，下文也就極自然地由眼中所見轉(zhuǎn)向送別時的心中所想：“嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？ ”征騎遠(yuǎn)去了，情人的身影已在她的視野中消失，她極目所見，只是一路征塵，于是一個最令她牽掛的問題也默默涌上心頭：從今往后，向何處去尋覓情人的蹤跡？
下片寫內(nèi)心的思念，不再取上片直抒的筆法，而著力于氣氛的渲染，從對比與反差中表現(xiàn)內(nèi)心的孤獨(dú)與怨恨?！半p鴛池沼水溶溶，南北小橈通”。面對池中的雙鴛，她自然會想到自己的孤單；看南北來往的小船，她自然會想到自己與情人之間竟無法傳遞消息、探詢平安。于是人物內(nèi)心那種“人不如物”的悲感就極含蓄地傳達(dá)了出來。這就為全詞最后的抒發(fā)作了鋪墊。接下去，詞人轉(zhuǎn)而寫閨閣的孤獨(dú)。一天的憑樓遠(yuǎn)望又失望而歸，“梯橫畫閣黃昏后”,她從樓上下來，這種悵恨是可想而知的，但更令人難捱的，是接踵而來的月夜：“又還是、斜月簾櫳”。如果說，白天的傷高懷遠(yuǎn)還可從渺茫的期待中尋得某種慰藉的話，那么這黃昏的寂寞和月夜的孤獨(dú)中，就連這一點(diǎn)也得不到了，她能不仰天長嘆？ 于是，全詞轉(zhuǎn)入結(jié)尾，直接揭示出這種孤獨(dú)與郁悶的緣由：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。”既回應(yīng)了上文，也總收了全篇，將人物因情濃而怨極的復(fù)雜心情表現(xiàn)得淋漓盡致。
這首詞，層次迭轉(zhuǎn)，手法多變，既娟潔而又含蓄。前人評張先，認(rèn)為他最長于寫“心中事”、“眼中淚”、“意中人”,故稱他為“張三中”(《古今詞話》),這種功力，從這首詞中即可見一斑。