〔英國〕 勞倫斯

昨天還只是碎雪斑駁，

如今最長的草也難得顯露；

而她在雪上踩出深深腳印，朝著

白色小山梁的松林走去。

我看不見她，因為蒼白的霧靄

裹著黑色的樹木和曖昧的澄色天宇，

但我知道，她在等待，焦急而

寒栗，她的哭泣

掙扎著，一半化作銀霜似的嘆息。

她為什么急著來，她該知道

這只是讓命定的別離來得更早？

踏雪陡坡，我行步遲遲——

她為什么還來，我要說的話她明明知道？

(宣樹錚 譯)

這首詩寫得很沉重，沉重得如同長途跋涉的步履，沉重得如同就要落雪的陰空；寫得很哀婉，哀婉得如同深秋苦蟬的悲鳴，哀婉得如同深谷里孤寞的淙淙水聲。這是一段要給愛舉行葬禮的悲慘故事，而故事的兩個主人公，無論是“她”還是“我”，都懷一腔舍不了的情。有情卻必要情絕，真的是“冬天里的故事”，很冷。

全詩分三節(jié)，依循情感的苦楚，一節(jié)深似一節(jié)，而每節(jié)中的每一行詩句也依循情感的苦楚一句深似一句?！白蛱爝€只是碎雪斑駁，/如今最長的草也難得顯露”，是寫實也是象征，客觀環(huán)境的險惡、冷峻，是造成這場愛情悲劇的重要因素?！白铋L的草也難得顯露”，積厚的大雪封住所有有生命的東西，外在的壓力陷愛情于決絕之境。這兩句為悲劇故事的展開設(shè)置一個對應(yīng)的背景，便是在這寒冷的冬日，“她在雪上踩出深深腳印，朝著/白色小山梁的松林走去”。從冰冷走向冷峰，從孤落走向孤寞，她向著痛苦的至深走去。外感覺意象圖釋了內(nèi)感覺情感。以上本來是從視覺角度落筆寫“她”，但詩的第二節(jié)卻故意閃爍其辭，妙造新境：“我看不見她，”一切都是憑著感覺，是用心靈的眼睛遙視愛人，是靠深深的愛去對愛人做深深的體會。這里曲筆寫出“我”對“她”摯深的情愛。然而“我看不見她”，因為蒼白的霧靄裹著黑色的樹木和暖昧的澄色天宇”，仍是外力阻隔，詩人以黑白澄這冷凝不祥的色彩的主調(diào)，調(diào)配出陰冷、無情、死氣沉沉的意象，與前文的“雪”一道象征了外界壓力，暗示宰治了他情感形成發(fā)展的畸變的母愛以及母親對他的戀愛橫加干涉的行為。從小到大，勞倫斯被母親一步步馴化，要逃開很難。悲慘的是逃不開便要做愛情的犧牲也犧牲著別人：“我知道，她在等待，焦急而寒栗，她的哭泣/掙扎著，一半化作銀霜的嘆息”?！拔摇睉{靠著摯情，感知她的等待，她的焦急，她的寒栗，她的哭泣，她為赴命定的別離飽受著痛苦的折磨?！皰暝?，一半化作銀霜的嘆息”這一語，詩人把冷凝與沉重的感覺推向情緒的頂端，淋漓盡致地表現(xiàn)出愛而不能的苦甚悲極的情態(tài)。詩的第三節(jié)則發(fā)出一種焦急的責(zé)問與埋怨：“她為什么急著來，她該知道/這只是讓命定的別離來得更早？”這種焦灼的責(zé)問與埋怨恰恰表現(xiàn)了心痛的關(guān)注，痛徹的摯情。來是命定的別離，你不要早早到來承受這沉重的創(chuàng)擊呀！于是悲愴的一問再問“她為什么還來，我要說的話她明明知道？”在命定的別離時，“我”唯一希望的就是縮短她痛遭絕情打擊的時間，“踏雪陡坡，我行步遲遲——”，憂忍無奈、苦痛不忍、千頭萬緒全卻貫穿在這注了鉛般的“行步遲遲”之中，寫得真切感人。而“她”明明知道來是聽取愛的最后判詞，明明知道來是赴命定的別離，卻還是來，早早地來，急急地來，哭泣著來，嘆息著來，掙扎著來，來奔赴她就要喪失的愛。是為了和心愛的人再見上最后一面？ 是愿和心愛的人再多待一會兒？抑或是存一份“也許不會”的僥幸？微妙、復(fù)雜、絲縷交織的女性心理盡在其中，把一個如癡如狂投身于愛的女性形象活脫脫地畫出。

《一個冬天的故事》是在用意象敘述一個冰冷的故事，詩中意象的色調(diào)與情緒十分調(diào)合，所有的筆觸都是硬冷的，不是白色，就是黑色，不是霧靄就是銀霜，這種種冷色構(gòu)成冰冷高壓的環(huán)境意象，死一般的沉寂?；顒拥氖侨?，卻各自懷抱了一顆痛楚的心，讀來心折。語言也是染上了灰暗色彩的鉛塊語言：“碎雪斑駁”、“深深腳印”、“焦急而寒栗”、“掙扎著”、“行步遲遲”等等，凝重而遲緩，帶有一種沉重感，而語言的魅力恰恰在于準(zhǔn)確地傳遞了內(nèi)感覺情緒。