歐陽炯

春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。人不在，燕空歸，負(fù)佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別，但詞中也有少數(shù)齊言者，《三字令》即一體。此詞十六句皆三言句，或三句一韻，或二句一韻。這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現(xiàn)若干空白。這就需要讀者比勘揣摹，發(fā)揮聯(lián)想，方能對詞意有充分的體味。
詞的內(nèi)容題材乃最習(xí)見的暮春思婦之閨怨。但運(yùn)用《三字令》這一特殊詞調(diào)，在表現(xiàn)上顯得格外別致。
“春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)”三句，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的時(shí)候。遣詞上易使讀者聯(lián)想到《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”,和白居易“共道牡丹時(shí)，相隨買花去”(《買花》)等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨(dú)自悶悶在家?！傲_幌卷，繡簾垂”就表現(xiàn)出這樣的意態(tài)，同時(shí)詞意自然由外景描寫轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。一“卷”一“垂”,又正好暗示女主人公內(nèi)心的矛盾。她何以深鎖春光而犯愁？原來她正看著一封信(“彩箋書”),流著淚呢。從“兩心知”一句看，這信與其認(rèn)為是她自己寫就的情書，無寧看作是遠(yuǎn)方寄來的尺素。否則，便應(yīng)是“憶君君不知”了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經(jīng)年，須知“紅粉”樓中正計(jì)日呢！
過片緊承此意，“人不在”三字，形出女子的孤單；“燕空歸”,似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨(dú)處境之意。想必來信中有許多托詞，但不能改變一個(gè)鐵的事實(shí)：“負(fù)佳期。”想當(dāng)初離別，必有盟誓“兩心知”。為什么到今日，又苦留后約將人誤呢？這里詞語雖簡淡，怨思卻甚深?！跋銧a落”,極見境之清寥；“枕函欹”,又極見人之無聊。此時(shí)心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫景，又由室內(nèi)推移室外，時(shí)間已由上片的白晝推移到夜晚?！霸路置?，花淡薄”,這是花好月圓之夜呢?；ǖ摹暗　笔倾逶≡鹿庵?。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以樂景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“淡薄”、“分明”的對比詞語，撥換字面，頗增情致。
讀者還應(yīng)想象，這詞在歌筵演唱該是何等情味。它出句短促而整齊，斷而不亂，真有明珠走盤之清脆感、節(jié)奏感。俞陛云謂其詞“如以線貫珠，粒粒分明，仍一絲縈曳”(《五代詞先釋》),乃深具會(huì)心之談。