《三弦·沈尹默》全文與讀后感賞析

中午時候，火一樣的太陽，沒法去遮攔，讓他直曬著長街上。靜悄悄少人行路；只有悠悠風(fēng)來，吹動路旁楊樹。

誰家破大門里，半院子綠茸茸細(xì)草，都浮著閃閃的金光。旁邊有一段低低土墻，擋住了個彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪。

門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響。

全詩分為三小節(jié)，每一節(jié)都是一幅畫。三小節(jié)詩依次由遠(yuǎn)及近、清晰地表現(xiàn)為遠(yuǎn)景、中景、近景，從而又共同組合成有層次、有意境、逼真渾融的完整畫面。

作者先描畫的遠(yuǎn)景，重點突出了“中午時候，火一樣的太陽”和“少人行路”的長街，強烈的日照，無人的街道，使畫面顯示出獨特的靜感。當(dāng)然，這種靜感與很多詩文中描寫的“靜夜”截然不同，夜晚的靜，往往清冷恬淡，而《三弦》中夏日正午的“靜”卻反射出一種灼熱感，使人覺得沉悶。在這般沉寂的背景中，唯有三弦的聲浪在斷墻頹垣邊鼓蕩，使原先那種寂寞、煩悶感又平添幾分沉重。這便是作者在第二小節(jié)詩中所渲染的一種氣氛。在這一節(jié)詩中，作者并沒具體描繪三弦的彈奏者，而旨在表現(xiàn)三弦的聲響與節(jié)奏，然而，就在這一靜一動之中，畫面與音響交融一體，互為映襯，奠定了詩的整體格調(diào)。雖然在這第二小節(jié)詩中，也有“綠茸茸細(xì)草”，“浮著閃閃的金光”，似乎透出幾分自然的生機，但終究抵不住鼓蕩著的三弦聲浪。詩的第三小節(jié)正表現(xiàn)了這種情景，作者用特寫的方式，描畫了一個身穿破衣、雙手抱頭、不聲不響的老人，他的面貌神情雖不可見，然而他的動作、姿態(tài)卻表明那聲聲撥動的“三弦”，正激起他心中的共鳴，并表現(xiàn)出他內(nèi)心的孤寂與沉痛。這一幅以人物為主角，以景物、音響為背景的圖畫，真實地表達(dá)出當(dāng)時社會人生的一個側(cè)面，將古老的中國北方城鎮(zhèn)的衰老與沒落描畫得極為傳神，整幅畫面意象蒼老、破敗，情緒低回沉重而又焦躁，思想?yún)s深遠(yuǎn)地蘊藏著，作者似乎在表現(xiàn)一種世道沒落的情懷，又似乎在作一種人道主義的感嘆。

這首詩由三弦的樂音中緩緩?fù)鲁觯娭杏昧艘贿B串聲母均為d、t的字，用以模寫三弦的聲音，又把陽聲字和陰聲字參錯雜用，更顯出三弦聲的抑揚頓挫?！度摇冯m是新詩，卻也采用了舊體詩詞的表現(xiàn)方法，引用雙聲疊韻來幫助音節(jié)的和諧，造成有韻味的音樂效果。這首新詩在繼承發(fā)展我國古典詩詞描繪音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)并有所革新創(chuàng)造方面，也作出了可貴的探索與嘗試。還應(yīng)指出的是，《三弦》中所用的白話，白得徹底，但決不粗俗，這在那個時代，實為難能可貴。

此詩用了散文體的形式，然而讀了只覺得是詩，正如茅盾所指出的是：“比我們常見的分行寫成長短一樣的幾行而且句末一字押韻的詩更‘詩些’的”(《論初期的白話詩》，載《文學(xué)》第八卷第一期)。