《丹青引》畫(huà)人是賓，畫(huà)馬是主；卻從善書(shū)引起善畫(huà)，從畫(huà)人引起畫(huà)馬，又用韓干之畫(huà)肉，墊將軍之畫(huà)骨；末后搭到畫(huà)人。章法錯(cuò)綜絕妙，學(xué)者亟宜究心。唯收處悲颯，不可學(xué)。(施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》)

【詩(shī)例】

丹青引贈(zèng)曹將軍霸

杜甫

將軍魏武之子孫，于今為庶為清門(mén)。

英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。

學(xué)書(shū)初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。

丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

開(kāi)元之中常引見(jiàn)，承恩數(shù)上南薰殿。

凌煙功臣少顏色，將軍下筆開(kāi)生面。

良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。

褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰(zhàn)。

先帝天馬玉花驄，畫(huà)工如山貌不同。

是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(zhǎng)風(fēng)。

詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中。

斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。

玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。

弟子韓干早入室，亦能畫(huà)馬窮殊相。

干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪。

將軍畫(huà)善蓋有神，偶逢佳士亦寫(xiě)真。

即今飄泊干戈際，屢貌尋常行路人。

途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。

但看古來(lái)盛名下，終日坎壈纏其身。

【解析】

寫(xiě)詩(shī)筆法尚變，有抑揚(yáng)開(kāi)合之變，虛實(shí)明暗之變，遠(yuǎn)近曲直之變等等，難以言盡。而大家手筆，往往多種并用，錯(cuò)綜變化，寫(xiě)此人此事，夾寫(xiě)他人他事，以他人他事為賓，襯此人此事之主，多角度，多側(cè)面地靈活用筆，使抒情敘事千端萬(wàn)緒，層波疊浪，使詩(shī)篇的結(jié)構(gòu)縱橫跌宕，變態(tài)百出。杜甫作詩(shī)講究“沉郁頓挫”，“筆意縱橫”。此詩(shī)本寫(xiě)曹將軍畫(huà)馬，故于人，曹將軍為主；于事，畫(huà)馬為主。但詩(shī)人卻摒去平鋪直敘之法，中間穿插將軍之學(xué)書(shū)、韓干之畫(huà)馬和將軍之畫(huà)人。人與事、主與賓自然穿插交積，豐富了詩(shī)的內(nèi)容，造成了 “章法錯(cuò)綜”的美感效應(yīng)。

此詩(shī)盛贊曹霸畫(huà)藝的高超，但作者避單弱避平直，遠(yuǎn)起近收，詩(shī)篇幾宕幾跌，將曹霸身世、經(jīng)歷、操持、才藝一路寫(xiě)來(lái)，閃擲騰挪，新意迭出，如排浪翻涌，令人目不暇接。詩(shī)篇先以四句敘曹霸身世，起筆以魏武子孫言其貴，氣勢(shì)高揚(yáng)，有盛贊意。后句卻以“于今為庶為清門(mén)”驟然一挫，這是一揚(yáng)一抑。而當(dāng)讀者方要為他唏噓感嘆時(shí)，作者又以高昂的筆調(diào)稱頌其先祖曹操的武功與文采，詩(shī)情抑而又揚(yáng)。接下本要寫(xiě)曹的善畫(huà)，卻先言其善書(shū)，初學(xué)衛(wèi)夫人，攀比王右軍，足見(jiàn)其書(shū)法造詣之高，但雖然如此，他卻更以畫(huà)聞，足見(jiàn)其丹青技藝高而又高。善書(shū)為善畫(huà)作襯墊，以賓寫(xiě)主，折回一筆，使“正意”的表達(dá)更有力量。下面寫(xiě)曹的高超畫(huà)藝，作者仍不肯單刀直入，而是折回一層，先寫(xiě)其善于畫(huà)人，再寫(xiě)善于畫(huà)馬，仍以賓顯主。而在描述曹霸畫(huà)馬時(shí)，詩(shī)篇又處處烘托此襯：如山的畫(huà)工同意匠獨(dú)運(yùn)的曹畫(huà)師對(duì)比，萬(wàn)古凡馬同九重真龍對(duì)比，益顯出曹霸畫(huà)技的高超絕倫。至此詩(shī)人猶覺(jué)不足，將筆勢(shì)再轉(zhuǎn)，又以萬(wàn)乘催賞等再作渲染，層層對(duì)比襯墊，極盡抑揚(yáng)開(kāi)合之變。御前畫(huà)馬，至尊含笑，已將詩(shī)情推至高潮，但詩(shī)筆仍游刃有余，詩(shī)篇再度宕開(kāi)，又以弟子韓干作襯，對(duì)韓先揚(yáng)后抑，進(jìn)一步反襯曹畫(huà)技的高妙。最后八句寫(xiě)曹霸現(xiàn)實(shí)中混跡民間窮愁潦倒的窘?jīng)r，詩(shī)篇宕開(kāi)新意，再展波瀾，先以將軍善畫(huà)總收上文，又以為人寫(xiě)真開(kāi)啟新意。以輾轉(zhuǎn)之筆，層遞出之，愈轉(zhuǎn)愈深地寫(xiě)出曹淪落亂世、卑下貧寒的境況，與開(kāi)頭呼應(yīng)。全詩(shī)前后六層，節(jié)次波瀾，發(fā)斂揚(yáng)抑，最見(jiàn)章法錯(cuò)綜之妙。詩(shī)人采用以賓襯主，賓中有主，步步襯墊，折過(guò)一層等手法，撓直為曲，避淺就深，隨情婉轉(zhuǎn)，用筆變化百態(tài)，錯(cuò)落有致，將曹霸的生平事跡全面而又鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。

前人有“文似看山不喜平”的說(shuō)法，詩(shī)歌更是如此，“詩(shī)猶文也，忌直貴曲”。而長(zhǎng)篇古體更須撓直為曲，有舒卷跌宕之態(tài)，如黃山谷說(shuō)：“長(zhǎng)篇須曲折三致意，乃可成章?！闭路ㄥe(cuò)綜正可極曲折變化之妙。姜夔曾形象地描繪了這種章法的藝術(shù)美感：“波瀾開(kāi)闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復(fù)是奇；方以為奇，忽復(fù)是正；出入變化，不可紀(jì)極。” ( 《白石道人說(shuō)詩(shī)》)

錯(cuò)綜多變的章法，在長(zhǎng)律和五、七言古體中運(yùn)用最多，特別是那些內(nèi)容廣闊體勢(shì)磅礴的宏篇巨制。杜甫的 《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等自不必說(shuō)；李商隱的《西郊一百韻》、《韓碑》等篇也波瀾層出，屈折百變；高適、岑參的五、七言古詩(shī)也都筆法縱橫，跌宕多姿。而在一些較短的詩(shī)作里，為了表達(dá)豐富的內(nèi)容，抒發(fā)強(qiáng)烈激越的情感，錯(cuò)綜的章法也是必用的。比如，李白的《行路難》。天寶三年(744年)，詩(shī)人被排擠出長(zhǎng)安，心中極度的彷徨、憤懣，但不甘屈抑，追求理想的激情仍在燃燒。這兩種情感的時(shí)起時(shí)伏、交織激蕩，正是通過(guò)回旋錯(cuò)綜、起伏跌宕的章法結(jié)構(gòu)表達(dá)出來(lái)的。詩(shī)篇開(kāi)頭兩句，極寫(xiě)?zhàn)T別酒宴的豐盛，三、四句卻寫(xiě)自己面對(duì)美酒佳肴不能下咽，詩(shī)情突然一抑。五、六句寫(xiě)仕途受阻，承上申足心緒茫然的緣由，情緒更加低沉。而七、八句又用呂尚伊尹的史典，寫(xiě)自己或許還有機(jī)遇，表明對(duì)前途仍有希望，情緒轉(zhuǎn)為樂(lè)觀，詩(shī)情由抑轉(zhuǎn)揚(yáng)?？墒牵S即，又對(duì)眼前處境感到苦悶彷徨，用四個(gè)短句連發(fā)慨嘆，詩(shī)情又壓抑、下跌。然而，轉(zhuǎn)瞬之間，詩(shī)人又從茫然失路的痛苦中掙脫出來(lái)，高唱“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”十幾句詩(shī)卻幾宕幾跌，頓開(kāi)頓收，章法富于變化，充分地表達(dá)了詩(shī)人起伏激越的情感。

長(zhǎng)篇之章法錯(cuò)綜易，短詩(shī)則章法錯(cuò)綜難。但短詩(shī)運(yùn)用起、承、轉(zhuǎn)、合，亦有極章法錯(cuò)綜之妙的佳篇。如李商隱絕句《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫?？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神?！笔拙淦鹨?，漢宣為求賢而訪逐臣賈誼，次句承起句，贊賈生才調(diào)無(wú)倫，正是賢臣。三句轉(zhuǎn)，蕩開(kāi)“求賢”之意，于“可憐”二字可知。四句合，反收首句“求賢”之意。首尾呼應(yīng)，渾然一體，但中間卻蕩起層層波瀾，收盡了錯(cuò)綜曲折的藝術(shù)效果。這是與長(zhǎng)詩(shī)靠敘事安排不同的又一種 “錯(cuò)綜”法。