《麗人行》前半竭力形容楊氏姊妹之游冶淫佚，后半敘國忠之氣焰逼人，絕不作一斷語，使人于意外得之，此詩之善諷也。通篇皆先敘后點，“就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦”，結楊氏姊妹；“炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔”，結國忠，章法可學。(施補華《峴傭說詩》)

【詩例】

麗人行

杜甫

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。

態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

頭上何所有？ 翠為？葉垂鬢唇。

背后何所見？ 珠壓腰衱穩(wěn)稱身。

就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。

紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。

犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。

黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。

簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。

后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。

楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。

炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！

【解析】

“先敘后點”，就是詩人先用細膩的筆法鋪敘所傳達的內(nèi)容，然后以一兩句概括性的詩句總結或深化敘的內(nèi)容，使詩歌情感及詩人創(chuàng)作意圖體現(xiàn)得更加鮮明，使全詩形成一個完美的藝術整體。先敘后點，一松一緊，一弛一張，一暗一明，二者相互補充論證。敘是點的基礎，點是對敘的推進、升華。這種手法頗類于漢賦，漢賦亦是在縱橫捭闔、鋪張揚厲中綴以“美刺”的小尾巴，是對創(chuàng)作目的的說明，因此也可見文對詩的影響。

杜甫這首《麗人行》作于天寶年間，正是楊家兄妹權勢顯赫，氣焰囂張之時。詩人以精細的工筆描繪楊氏兄妹驕奢淫逸的生活，含而不露地批判了當政者的昏庸及朝政的腐敗。以 “就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦”句為限分為上下兩段。上段主要刻畫楊氏姐妹為代表的“麗人們”的儀態(tài)衣著。首句點題，然后以比喻、夸張手法描摹麗人們的姿態(tài)、肌膚、衣裳、衣飾、頭飾、腰飾等，意象富麗堂皇，色澤耀眼鮮明，語言濃艷。以“就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦”句緊收上面所敘的話題，點明楊氏姐妹身份及受到的恩寵，從而將表現(xiàn)重心移聚于楊氏姐妹身上，麗人們只是陪襯而已。但詩人并未為描寫而描寫、為濃艷而濃艷。所有的一切努力都是服務于“諷喻”的目的，通過對麗人們高貴豪華的外貌的細致敘寫，讓麗人們自己“鞭撻”自己。下段主要寫楊氏兄妹奢侈放蕩的生活。面對精致的食器盛著的豐盛的食物，他們卻厭于下箸，養(yǎng)尊處優(yōu)的生活到了極至?；鹿賯冿w騎來回，不是為了軍國大事，只不過為在水邊游玩的人送運食物而已。內(nèi)容與形式的高度不和諧顯現(xiàn)出作者辛辣的諷刺意。光天化日之下，丞相“當軒”下馬，進入“錦茵”淫亂。圍觀人等倏忽散去，因為煊赫威嚴的丞相在此?！爸耸挚蔁釀萁^倫，慎莫近前丞相嗔”收第二層詩意。全詩“無一刺譏語”而“描摹處語語刺譏”。作者不是在一味指手劃腳地評判，而是在人物活動及場景氛圍的渲染中含蓄地流露出其傾向。兩句“點”“就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦”及“炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔”，運用得恰到好處，乃畫龍點睛之筆，是對全詩詩意的提煉，部分地使詩人情感態(tài)度變得明朗。敘與點結合得十分自然緊密，點是對敘水到渠成地引申。此詩可說深得 “美刺”之旨。

敘與點的結合看起來似易于處理，一暗一明，將敘的題旨點明概括一下就會萬事大吉，大功告成，其實不然。敘與點相比，敘較難作，這不僅是因為敘是點的基礎，敘的好壞直接關系到點的成功與否。更重要的，詩人須使敘與點的傾向保持一致，點常呈議論性語氣，傾向流露是明顯的。但敘卻要在細節(jié)的描繪、場景氣氛的烘托、情節(jié)的組織中間接地加以表現(xiàn)，這個工作是難做的。處理不好，敘與點不一致、前后矛盾，詩歌傳達就會受阻，造成像漢賦那樣“欲諷反諛”的適得其反的效果，不僅未盡“美刺”的臣子之責，反使文學成為宮廷玩物。以此為鑒，詩中敘的方法及長短便要有所限制。從敘的方法看，詩人所選的敘的題材應能體現(xiàn)其創(chuàng)作傾向。對敘的長短也要有所規(guī)定，敘要適度，適可而止則可。不可放縱筆墨，任意揮灑，否則物極必反。

敘與點的結合是有緊有松的。點或表現(xiàn)為對敘的升華，邏輯上看點是敘的“果”。這種情況下，若無點，敘的立意也是難明白的。像楊炯《從軍行》“寧為百夫長，勝作一書生”句是對上幾聯(lián)戰(zhàn)爭場面的敘述的一個高度概括。如此作法則境界頓高。若無這一聯(lián)，光從上幾聯(lián)場景描繪上是很難體會詩人的慷慨意氣的。點也表現(xiàn)為對敘的遞進，因勢利導地總結題旨。由敘到點過渡得自然順當。劉希夷《代悲白頭翁》詩，前半部分敘述洛陽女兒對花自憐，想到“松柏為薪”、“滄田成海”的代謝規(guī)律，感嘆青春易逝。意圖已十分明顯。此時“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的議論性筆調(diào)便進一步加強了詩歌主題。當然，敘與點之間并無不可跨越的鴻溝，二者內(nèi)在血脈——體現(xiàn)詩人的思想感情傾向，是貫通的，都有助于主題傳達。