是對構(gòu)成漢字的音節(jié)進行分析。或聲韻相析；或節(jié)奏快慢相析；或借用字形。
1.聲韻，快慢相析。聲韻相析是把漢字的聲母與韻母各作一個漢字分說出來，然后再進行拼合?？炻辔鍪窃谀钭x漢語時，有時會出現(xiàn)“急聲為一，慢聲為二”的現(xiàn)象，用漢字把這種節(jié)奏上的快慢標明出來，是析音的形式之一。
48.予其懲，而毖后患，莫予笄蜂，自求辛螫。( 《詩經(jīng)·頌·小毖》)
評析 此詩是成王懲管蔡之禍而自儆。大意是： 我要自己警惕好，謹防后患會來到。切莫引我入歧途，自陷辛苦找煩惱。詩中的“笄蜂”(讀作“并封”)是“并”“蜂”“慢聲為二”的分音“相從”的意思。
49. 唐郝象賢，侍中處俊之孫，頓丘令南容之子也。弱冠，諸友生為之字曰：“寵之”。每于容前稱字，容謂之曰：“汝朋友極賢，吾為汝設饌，可命之也。”翌日，象賢因邀致十數(shù)人。南容引坐與之飲，謂曰： “諺云： ‘三公后，出死狗。’小兒誠愚，勞諸君制字，損南容之身尚可，豈可波及侍中也？”因泣涕。眾慚而退。“寵之”者，反語為癡種也。(《太平廣記·卷258》)
評析 例中的“寵之”是用反切制作的反語。先取第一字的聲母與第二字的韻母，合音為“癡”,然后顛倒成“之寵”,依舊取第一字的聲母和第二字的韻母合音為“種”。這是諸友生嘲笑郝象賢為“癡種”。這些自以為聰明的家伙自以為得意，殊不知寬宏大度的南容，辭義懇切，令他們無地自容。
50. 先是童謠曰：“諸葛恪，蘆葦單衣篾鉤落。于何相求？成子閣?！背勺娱w者反語石子岡也。建業(yè)南有長陵，名曰石子岡，葬者依焉。(《三國志·吳志·諸葛恪傳》)
評析 諸葛恪其父是諸葛亮族弟諸葛瑾。孫權死后，在東吳主持政事。被奸臣忌妒，陷害而死。例中的童謠就是他的政敵所為?！俺伞?“閣”反切合音為“石”;“閣”“成”反切合音為“岡”。暗指墓葬地石子岡，是詛咒諸葛恪必死。析音析字在這里成了政治斗爭，人身攻擊的工具。
51. 古人顧亭林出外游歷時，宿于好友李天生家。因顧亭林遲遲未起，李天生呼喝道； “顧先生，訂芒矣！”顧亭林莫名其妙。天生笑道： “你好研究古音，難道不知道天應讀 ‘訂’,‘明’ 應讀‘芒’嗎？”亭林為之大笑。(《中外名人軼事》)
評析 取“天”的聲母與“明”的韻母拼合，即為“訂”;取“明”的聲母，與“天”的韻母拼合即為“芒”。“訂芒”是“天明”的析音后的變音。李天生在這里跟顧亭林玩了一個文字游戲。
52.鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里。(莊子《逍遙游》)
評析 《爾雅·釋天》“扶搖謂之飆。例中的“扶搖”即為“飆”的慢讀。這就是析音中的快慢相析修辭方式。我們在讀漢語時，有時會出現(xiàn)“急聲為一”,如“不可”讀作“叵”,“何不”讀作“盍”;或 “慢聲為二”的現(xiàn)象。此例就是將“飆”慢讀為二音。
53. 南北朝時，任昉與何僧智談論詩文。何僧智吟詩一首，請任昉評價。任昉說： “你的詩可謂高厚?！焙紊锹犃舜笈溃骸澳憔谷徽f我的詩像狗號！”拂袖而去。(摘自 《語文報》)
評析 任昉所說的高厚，是個人名，用的是春秋時的一個典故。意在說明何僧智的詩不倫不類。為什么被何僧智理解為“狗號”呢？這是“反切”在作怪。按照反切來解釋，“高厚”切的音是“狗”;而“厚高”切的音正好是 “號”,所以“高厚”變成了 “狗號”。反切就是析音修辭中的聲韻相析。
54.三軍皆嘩扣以振旅，其聲動天地。( 《國語·吳語》)
評析 “嘩扣”是 “吼”的分音，指發(fā)出吼聲，踴躍自奮。
55.廢承天之至言，角無用之虛文，欲未殺災異，滿讕誣天，是故皇天勃然發(fā)怒。( 《漢書·谷永傳》)
評析 “滿讕”是 “謾” 的分音?！墩f文》: “謾，欺也?！薄皾M讕誣天”是說欺誣上天。
56. 韓(侂胄)用事日久，人不能平，又所引用，率多非類，天下大計，不復白之上。有市井小人用片紙摹寫烏賊，出沒于潮，一錢一本，以售兒童。且誦言云： “滿潮都是賊，滿潮都是賊?！本┮戎Ｓ钟匈u漿者敲其盞以喚人曰： “冷的吃一盞，冷的吃一盞?！崩渲^韓，盞謂斬也。亦遭杖。(《四朝聞見錄·戊集》
評析 “滿潮都是賊”,中的“潮”諧音朝廷的“朝”后，又構(gòu)成雙關語。表面上是指畫中烏賊的圖片出沒于潮，實際上是說“朝廷沒有一個好人”?！袄涞某砸槐K”是說韓侂胄當吃一刀，服斬刑?！绊n”“寒”同音，析意為“冷”;“盞”與“斬”同音，造成諧音雙關語。人民群眾運用析字法，曲折地表現(xiàn)了對反動統(tǒng)治者的憎恨與不滿。
57. 那作商人婦，愁水又愁風。

(李白 《長干行之二》)

評析 “那”是“奈何”的合音，合義。這是 “急聲合一”的析音現(xiàn)象。
58. 世人語音，有以切腳而稱者，亦間見之子書史中。如以“蓬”為“勃龍”,“槃” 為 “勃闌”,“鐸” 為 “突落”,“叵” 為 “不可”,“團” 為 “突欒”,“鉦” 為 “丁寧”, “頂” 為 “滴”,“角” 為 “矻落”,“蒲” 為 “勃盧”,“精” 為 “即零”,“螳” 為 “突郎”,“諸” 為 “之乎”,“旁” 為 “步廊”,“茨” 為 “蒺藜”,“圈” 為 “屈攣”,“錮”為“骨露”,“窠”為“窟駝”是也。(洪邁 《客齋隨筆·卷十六》)
評析 文中所說的“切腳”,亦稱為分音和合音。其中 “叵”、“諸”、“茨”是合二音為一音，取前一字的聲母與后一字的韻母。其余都是分一音為二音，即取本字的聲母為前一字的聲母，取本字的韻母為后一字的韻母。
59. 金蕊霞英疊彩香，
初疑少女出蘭房。
逡巡又是一年別，
寄語集仙呼索郎。

(周繇《看牡丹戲》)

評析 詩中的 “索郎” 即指桑洛酒。“?！钡穆暷福奥濉钡捻嵞?，切出來為“索”; “洛”的聲母，“桑”的韻母切出來為“郎”。這種修辭方式屬于聲韻相析，它是指漢字的聲母與韻母各作為一個漢字說出來的修辭手法。
60. 大白東西飛正狂，
新芻石凍雜梅香。
詩中漢語?；乇埽?br>尤怯花前喚索郎。

(段成式《怯酒贈周繇》)

評析 “索郎”,《水經(jīng)注》曰：“索郎反語為桑洛”。索郎酒，即桑落酒?！吧Ｂ洹表樞蚍辞袨?“索”,倒序反切為“郎”。這是析字修辭中的聲韻相析法。
61.多九公道：“才女才說學士大夫論及反切，尚且瞠目無語，何況我們不過略識皮毛，豈敢亂談，貽笑大方?！弊弦屡勇犃耍t衣女子輕輕笑道：“若以本題而論，豈非吳郡大老倚閭滿盈嗎？”紅衣女子點頭笑了笑，唐敖聽了，甚覺不解。( 《鏡花緣》第十七回)
評析 “吳郡大老倚閭滿盈”就是“問道于盲”的切語。“問”吳郡切；“道”大老切； “于”倚閭切； “盲”滿盈切。這是紫衣女子運用析音修辭法嘲笑多九公、唐敖等人。
2. 借用字形 借用字形的前提必須是音同或者音近，借用的字形只是表音符號，不考慮它的字義。所以又稱作諧音析字。諧音析字又常常和雙關、別解等修辭方式結(jié)合運用。
62. “呆會兒你先把這雙紫面白底的鞋換上。紫和白，叫白子，趕明兒抱一群胖小子?！?(馮驥才 《三寸金蓮》)
評析 “白”和“紫”與“白子”音近，諧音取義為多子。這是析音中的諧音析字法。
63. 上 (高祖) 從東垣還，過趙。貫高等乃壁人柏人，要之置廁。上過欲宿，心動。問曰： 縣名為何？ 曰： “柏人?！薄鞍厝苏咂热艘?。”不宿而去。(《史記·張耳陳馀列傳》)
評析 漢高祖經(jīng)過柏人縣，突然感到莫明的危險。匆忙離去，躲過了一場未遂政變。這種巧合的心理感覺，是以諧音析字為條件的。反過來，也可說明，諧音析字的表達效果是通過人的視覺與聽覺的特殊感受而獲得的。
64. 如今要強借房租一年，所以百姓們都把“崇禎”讀作“重征”。(姚雪垠《李自成》)
評析 “崇禎”與“重征” 同音，并借“重征”的字形指代“崇禎”,這是諧音析字?！爸卣鳌钡脑x沒有消失，又形成了雙關語。曲折地反映了老百姓對封建統(tǒng)治者的不滿與忿恨。
65.陳最良：咳！再休提生意好壞，儒學淪為醫(yī)，鮮菜變干菜，看我這一身穿戴，得混且混罷了。
門子：秀才不要灰心，下科再試，安知沒有出頭之日？
陳最良： ?。?只怕把我的哮喘病試出來了！孔夫子在陳絕糧，年輕人都叫我陳絕糧了。

(吳祖光改編 《牡丹亭還魂記》)

評析 利用諧音析字手法，將陳最良戲稱為陳絕糧，含有嘲諷的意味。這里將陳最良與孔子相比，描寫他屢試不第的窘態(tài)。
66. 誰謂河廣？曾不容刀。誰謂來遠？曾不崇朝。( 《詩經(jīng)·衛(wèi)風·河廣》)
評析 《鄭箋》云： “不容刀，亦喻狹；不崇朝，亦喻近?！薄暗丁睂懽鳌芭s”,像刀一樣的小船?！霸毕喈斢谵D(zhuǎn)折意思，可譯為 “卻” 或 “可是”?！俺纭?即“終”。是諧音析字，這兩句譯成白話文即為：“誰說黃河很寬？可是容不下一條小船。誰說宋國很遠？可是用不了一個早上就可以到達?！?br>67. 有一個人專心致意為社會主義服務，政治上懂的少一些，但是兩年把導彈搞出來了，對國家很有貢獻；另外一個人，天天談政治，搞了五年也沒有把導彈搞出來。你投票贊成哪一個人？我投票贊成第一個人。第二個人只好請他去當政治教員，他不能在導彈部門工作，他只能在導彈部門 “搗蛋”。(周恩來《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》)
評析 “搗蛋”同“導彈”同音不同義，利用諧音析字法，將兩件不同意義的事物聯(lián)系起來，辯證地闡述了 “紅”與“?！?(即政治與業(yè)務) 的關系，深入淺出，富有情趣。
68. 他想了解一下這個方原，這些年來到底是變方了，還是變圓了。(趙志悌《保險系數(shù)》)
評析 由于運用析音手法，將“方原”的“原”析成 “圓”,于是 “方原”這個人物姓名，立即產(chǎn)生了“方正”、“圓滑”的含義，語言含量增大了，巧妙含蓄的表意方式使語言具有很濃的情味。
69. 鴛鴦聽說，立起身來，照她嫂子臉上使勁地啐了一口，指著罵道：“你快夾著那油嘴，離了這里，好多著呢！ 什么 ‘好話？’ 宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，都是 ‘好話’;什么喜事？狀元痘兒，灌的漿兒又滿是喜事。怪道成日家羨慕人家女兒作了小老婆了……”(《紅樓夢》第四十六回)
評析 曹雪芹經(jīng)常利用諧音手段，造成種種音趣，表達語言的機鋒，形成詼諧、諷刺、幽默的效果，為塑造人物和表達思想內(nèi)容服務。此例是鴛鴦罵嫂的一段話。其嫂把賈赦和邢夫人逼迫鴛鴦作妾當成是“好話”,是“天大的喜事”,被鴛鴦用諧音手法駁斥得無地自容。宋徽宗畫的鷹，趙子昂畫的馬，才是 “好畫”。鴛鴦極端氣憤地駁斥時，暗中以“好畫”諧音 “好話”,認定畫家畫的鷹和馬是 “好畫” (好話),作妾決不是“好話”。鴛鴦犀利的諷刺語言將嫂子駁斥得體無完膚。
70. 隋侯白，州舉秀才，至京畿，辯捷時莫與之比。嘗與仆射越國王楊素并馬言話。 路旁有槐樹顀?死， 素乃曰：“侯秀才理道過人，能令此樹活否？”曰“能?！彼卦疲骸昂斡嫷没?？”曰：“取槐樹子于樹枝上懸著，即當自活。” 素云：“因何得活？”答曰：“可不聞《論語》云：子在，回何敢死？”素大笑。(《太平廣記》二百四十八引 《啟顏錄》)
評析 此例以“槐”諧音為“回”,再引用 《論語》中的話語加以別解，巧妙地回答了楊素的問話，極富情趣。
71. 蟋蟀叫
謎底： 唧唧復唧唧(《木蘭詩》)
評析“ 唧唧復唧唧”原是《木蘭詩》中的首句，摹織布聲。這里運用析音手法，借來摹繪蟋蟀叫聲。人們只要了解蟋蟀和織布機在語音上的聯(lián)系，就可猜中謎底。
72. 倘若真的照此辦事，那么，建國以來好不容易才解放出來的一大批婦女勞動力，豈不又要做“馬大嫂”(買、汏、燒)圍著鍋爐轉(zhuǎn)嗎？(《文匯報》1986年3月15日)
評析 “馬大嫂”與 “買、汏、燒”在普通話中并不同音，但在上海方言中卻是音近詞?！榜R大嫂”同 “買菜、汏衣(洗衣)、燒菜”中前三個字聯(lián)綴諧音。將抽象的事理化為生動的形象。語言簡練而風趣。
73. 婦人原來本姓倪，
生來一個大肚皮，
嫁給懶漢吃酸菜，
嫁給勤人吃肉魚。

( 《謎語集錦》)

評析 這是運用析音與擬人手法制作的謎語。謎底是菜壇子?！澳摺薄澳唷敝C音，暗示菜壇子的質(zhì)地(陶器);“大肚皮”描寫出菜壇的形象，給人以聯(lián)想的依據(jù)。
74.探春笑道：“我們起了個詩社，頭一社就不齊全，眾臉軟，所以就亂了例了。我想必得你去做個 ‘監(jiān)社御史’鐵面無私才好?！兵P姐兒笑道：“我又不會做 ‘濕’ 咧 ‘干’ 的，叫我吃東西去倒會?！?《紅樓夢》第三十六回)
評析 句中“詩”、“濕”同音，由“詩”一轉(zhuǎn)而為“濕”。顯示出諧音析字的特點，活脫脫地刻畫出鳳姐的性格特征： 雖然她文化素養(yǎng)低，但說話干脆利落，直來直去，有著鳳辣子的潑勁。
75. 趙樹理主編 《說說唱唱》時，每晚都要在燈下審閱稿件。夏夜，小飛蟲不時向燈撲去，撞死的小蟲都落在稿紙上。趙樹理一邊輕輕把它們吹去，一邊幽默地說：“啊，有尸 (詩)為證?！?韓府《趙樹理的幽默》)
評析 “尸”“詩”同音，一語雙關。小蟲撲燈是一種追求光明的壯美犧牲，難怪趙樹理稱之為“詩”。意蘊深刻、優(yōu)美、動人。
76. 羊叫 (打一詞牌名)
謎底： 《聲聲慢》
評析 謎底《聲聲慢》中的 “慢”借用作象聲詞，摹繪羊的叫聲，十分巧妙。詞牌名《聲聲慢》與羊叫聲，本無聯(lián)系，通過析音手法將它們聯(lián)系一起，構(gòu)成了精巧的謎語。
77. 賈府四位小姐，即金陵十二釵中的四名主要人物，她們的名字是：元春、迎春、探春、惜春。(木子《試論紅樓夢的語言藝術》)
評析 四位小姐名字連起來，恰恰跟“原應嘆息”四字諧音。這不是無意的巧合，而是作者有意運用諧音修辭手法給人物起的名。以表達對賈府四位小姐不幸遭遇的嘆息與同情：元春嫁到那見不得親人的去處——皇宮而早夭；迎春誤嫁 “中山狼”飽受虐待；探春遠嫁； 惜春出家?！霸⒂?、探、惜”確實是“原應嘆息”。寄托作者對人物的愛憎褒貶之情。
78. 林鳳眠先生不善侃侃而談，即使談論藝術、評論畫家，也都是三言兩語，隨便說來?！幸换?，他認真地對我講解了半天畫。那是因為朋友在外面買了幾幅“林鳳眠”的畫，結(jié)果他一看，全是“西貝”(賈同假)。記得有一件畫的是公雞，還有兩件花卉和靜物吧。(谷葦《林鳳眠其人其畫》)
評析 將“賈”,拆為“西貝”兩個漢字。此例先用離合字形法，又用同音相析的方法將 “賈”轉(zhuǎn)換為 “假”字，含蓄地表明了所買的畫不是真跡。
79.南京的風俗：但凡新媳婦進門，三天就要到廚下收拾一樣菜，發(fā)個利市。這菜一定是魚，取“富貴有余”的意思。(《儒林外史》第二十七回》)
評析 “魚”“余”同音相諧，使得“富貴有余”的“余”字形成了雙關語意。許多表兇、吉的隱語都是這樣制作出來的。