(五代)孫光憲

思帝鄉(xiāng)·如何遣情情更多

如何，遣情情更多！永日水精簾下斂羞蛾。六幅羅裙窣地，微行曳碧波。看盡滿池疏雨打團(tuán)荷。

這是一首僅三十六字的單調(diào)小令詞，但它卻相當(dāng)成功地表現(xiàn)了一種難以形狀的感情體驗(yàn)。

起處突如其來，直抒郁結(jié)，似問似嘆，和盤托出心靈深處無法擺脫、越排遣越強(qiáng)烈的煩惱。詞貴含蘊(yùn)，令詞尤然。此處不循常規(guī)，傾泄而出，正是表情的需要，蓋非此不足以表現(xiàn)其苦悶、無奈、不解等復(fù)雜的強(qiáng)烈的意緒。但緊接著卻并不去具體申說“情”的內(nèi)涵和“遣情情更多”的原因，而是一連寫了三種帶有時(shí)間延續(xù)性的行動(dòng)，來著意表現(xiàn)“遣情情更多”的具體形狀。

一是默坐。華美的水精簾下，本應(yīng)是充滿愛情溫馨氣息的地方，所謂“水精簾下看梳頭”即是。但此詞的女主卻“永日”緊斂脈脈含情的雙蛾，這正透出了心情的愁悶和無法消解。

二是微步。小步緩行，碧綠的六幅羅裙輕拂地面，象池中碧波微微蕩漾。這一句從曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪坐塵”脫化而來，但曹賦是水行而疑其為地，孫詞則是陸行而疑其為水，而其想象之奇、境象之美則同。但這舒緩優(yōu)美的步態(tài)所透露的卻是一種百無聊賴、無可排遺的意緒。“微行”中正含一縷幽怨。

三是觀景。滿池疏雨，飛灑于團(tuán)團(tuán)荷葉之上，本是庭院清幽之景，但著“看盡”二字，便有無限幽寂無謬意緒，從中隱隱透出。團(tuán)荷受雨而日“打”，也暗透它在女主人公心中引起的感受不是輕松安恬的審美愉悅，而是帶有騷屑不寧的意味。晏殊同調(diào)詞云：“一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多?！币矊懙筋愃魄榫?，但“幾回”和“滴”，以及全句的聲情都是比較輕快安閑的，此辨甚微。

三句從三個(gè)方面形象地表現(xiàn)了“遣情情更多”，無論坐、行、觀，都無法擺脫煩惱的糾纏。華美的陳設(shè)、優(yōu)美的步態(tài)、清幽的景色反倒更襯出了內(nèi)心的幽怨苦悶。這種“遣情情更多”的感情體驗(yàn)，詩(shī)中早有成功的描寫，如李白之“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”即是。但詩(shī)直詞隱，詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)，詩(shī)中可用直接抒情結(jié)合形象化比喻之法明快直捷地加以表達(dá)，詞中卻要借助一系列富于含蘊(yùn)的描寫從不同側(cè)面加以烘托渲染。詩(shī)詞的不同體性，于此亦可略見。