靜居懷所歡，登城望四澤。
　春草郁青青，桑柘何奕奕^①。
芳林振朱榮，綠水激素石。
　 初征冰未泮^②,忽焉袗絺绤^③。
漫漫三千里，迢迢遠(yuǎn)行客。
　馳情戀朱顏，寸陰過(guò)盈尺^④。
夜愁極清晨，朝悲終日夕。
　 山川信悠永^⑤,愿言良弗獲^⑥。
引領(lǐng)訊歸云，沉思不可釋。

潘岳的 《內(nèi)顧詩(shī)二首》約寫于咸寧五年 (公元279年)至太康六年 (公元285年)之間。這段時(shí)間潘岳先后出任河陽(yáng)和懷縣令，在外羈居八九年之久。詩(shī)人的妻子是楊肇的女兒，楊氏在魏及晉初是名門望族。潘岳與楊肇翁婿感情很好，與妻子感情甚篤。這兩首內(nèi)顧詩(shī)，正寫出潘岳客居在外，對(duì)妻子深切眷戀的矢志不移的伉儷之情。
先看第一首，開頭兩句寫詩(shī)人客居在外，自然懷念自己的愛(ài)妻，懷人而不見(jiàn)，只有登城遠(yuǎn)望，以排解自己的愁懷。這兩句互為因果，作為全詩(shī)的總起。
接下來(lái)四句，寫登城所見(jiàn)。時(shí)令正值春天，詩(shī)人捕捉住獨(dú)具特征的春的景象，“春草郁青青，桑柘何奕奕”是靜景； “振朱榮”、“激素石”是動(dòng)景。這一靜一動(dòng)，既有形象，又有色彩，構(gòu)成一幅艷麗而熱烈的春光圖。但潘岳的詩(shī)，從不作單純的景色描寫，這些春天的美好意象，無(wú)一不反襯著詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞，特別是“何奕奕”一句，詩(shī)人借用 《方言》 ,一語(yǔ)雙關(guān)，既寫出桑柘的高大茂盛，又暗喻妻子的美好容顏，更勾起詩(shī)人的無(wú)限懷念。詩(shī)人巧妙地將物、人、情三者融為一體，以物喻人，由景入情，達(dá)到了 “一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的境界。借用春天的物象，蘊(yùn)藉對(duì)妻子的深切懷念。
由形象而激起的情感，自然轉(zhuǎn)入對(duì)往事的回顧。接下來(lái)四句，詩(shī)人不直寫時(shí)間的推移， 而用 “冰未泮”和“袗??绤”的形象對(duì)舉， 暗示著由冬到春， 時(shí)光流逝。在這流逝的時(shí)光里，自己由 “初征”成了 “迢迢遠(yuǎn)行客”,時(shí)空把一對(duì)恩愛(ài)夫妻遠(yuǎn)隔兩地。
但時(shí)空的間隔，卻更加激發(fā)和深化了詩(shī)人對(duì)妻子的眷戀深情。詩(shī)人的感情至此一發(fā)而不可收，一任它自由馳騁。在接下來(lái)的四句中，詩(shī)人借用 《淮南子》 中的典故，用 “寸陰”與 “盈尺” 的對(duì)比，指出與妻子相處的“寸陰”遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“盈尺之璧”,充分顯示了這份情感的價(jià)值。正因?yàn)檫@愛(ài)情極其可貴，所以一旦人隔兩地，那從早到晚，由夜至晨的思念，是極為悲苦，也無(wú)法排解的。
最后四句，是全詩(shī)的收束。詩(shī)人用山川的悠永和自己美好愿望不能實(shí)現(xiàn)作比，既說(shuō)明山川形成的自然阻隔將妻子和自己分隔兩地，又進(jìn)一步表現(xiàn)自己對(duì)命運(yùn)的無(wú)法主宰，流露出懷人而不可得的無(wú)奈。最后借用張衡 《思玄賦》 的舊句“望歸云而遐逝”,表現(xiàn)自己在無(wú)奈之余，只有寄語(yǔ)歸云，帶去這無(wú)限的思念。然而，言有盡卻意無(wú)窮，自己深切的懷念最終仍是“不可釋”的。全詩(shī)籠罩在一股懷人而不得的愁緒之中。
“中國(guó)愛(ài)情詩(shī)大半寫于婚媾之后，所以最佳者往往是惜別悼亡?！迸嗽肋@首詩(shī)是寫惜別的，它寫景抒情，由物及人，筆觸細(xì)膩，層層推進(jìn)，既委婉含蓄，又深刻簡(jiǎn)雋地表達(dá)出對(duì)妻子的深切真摯的懷念之情。