劉辰翁《浣溪沙》劉辰翁

劉辰翁

春日即事

遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家。數(shù)行新柳自啼鴉^①。尋思舊事即天涯。

睡起有情和畫(huà)卷，燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜。晚風(fēng)吹落小瓶花。

注釋 ①“數(shù)行”句：古樂(lè)府：“暫出白門前，楊柳可藏烏。”唐李賀《答贈(zèng)》：“沉香熏小像，楊柳伴啼鴉。”

柳鴨圖 【清】 任熊 天津藝術(shù)博物館藏

鑒賞 這是在某個(gè)春日里即景寫(xiě)下的小詞，也是一首有別于《須溪詞》集中絕大部分沉郁悲涼詞的作品。劉辰翁流傳下來(lái)的三百多首詞中，如此婉約輕柔的詞作的確不多。

首句寫(xiě)“游蜂”，春日里蜂飛蝶舞，萬(wàn)物欣然，卻以“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”來(lái)形容游蜂，并冠以“不記家”的帽子。游蜂何曾會(huì)忘記歸家？ 即便游蜂遠(yuǎn)飛，詞人又怎知它忘記了歸家？這真是毫無(wú)道理。然而這看似無(wú)理的一筆，卻正是“以我觀物，故物皆著我之色彩”(清王國(guó)維《人間詞話》)的體現(xiàn)，這“不記家”的并不是游蜂，而是“記家”的詞人。也許是美好的春光引發(fā)了詞人的思緒，內(nèi)心涌出對(duì)“家”的想念，見(jiàn)到遠(yuǎn)飛的游蜂也暗自里埋怨它“不記家”。

寫(xiě)完花中之游蜂，便將眼光投至“數(shù)行新柳”。春來(lái)柳枝新萌，長(zhǎng)條下垂，仿佛綠色的煙云，“柳”與“留”諧音，古人贈(zèng)別時(shí)常折柳相贈(zèng)，故見(jiàn)柳枝易引人思情。新柳的翠色，烏鴉的啼叫，喚起了詞人的鄉(xiāng)思。于是有“尋思舊事即天涯”，所思之事，應(yīng)是多年前之舊事，歲月的風(fēng)塵使記憶不再清晰，往事如天涯相隔。

下闋轉(zhuǎn)入抒情。春日悠長(zhǎng)，在午睡初醒后展畫(huà)把玩，終是懨懨無(wú)聊，只好將畫(huà)卷起，一并卷起的，還有內(nèi)心的情思。相思無(wú)益，不如卷入畫(huà)中，這是何等富于情致的筆觸。

燕子歸來(lái)，是晏殊曾見(jiàn)過(guò)的風(fēng)景，“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”(《浣溪沙》)，這詞中似乎也隱含著晏殊的詞意。無(wú)語(yǔ)斜飛的燕子，仿佛能讀懂愁人的內(nèi)心，故噤口不出聲，只是默默地陪伴著人兒，斜斜地飛過(guò)。如果說(shuō)心事被烏鴉的啼叫勾起，一番回憶，幾處思量，終是相思無(wú)益；如今心事又在無(wú)語(yǔ)的燕子飛過(guò)時(shí)，寄予春風(fēng)流水，寄予燕飛畫(huà)卷。

結(jié)句歸于疏靜閑淡的畫(huà)面：“晚風(fēng)吹落小瓶花。”時(shí)辰已晚，夜風(fēng)微起，回憶和惆悵，相思和寂寥，在這一句中都不見(jiàn)了，消散了。

這是將憂傷的相思融入春景的作品，也是始終未曾說(shuō)破的心情?！皩に肌币痪?，似乎要點(diǎn)出情事或?qū)嵡?，然而作者只是輕輕虛晃一筆，便過(guò)去了，且在下闋不再提及。它留給讀者無(wú)限的遐想，“舊事”為何事？ 為何有“天涯”之惆悵？ 正如清納蘭性德在《憶江南》中也只是提及一筆，“昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)？”那憂傷從何而來(lái)，又將歸何處，都已無(wú)法捉摸，不可深究。

這六句每一句都可作為一幅獨(dú)立的畫(huà)來(lái)看待，仿佛屏風(fēng)上的風(fēng)景圖，每一幀都有其好處。然而這些風(fēng)景的風(fēng)格又是如此統(tǒng)一相似：“游蜂”“新柳”“啼鴉”，都是春日里極尋常的景物，“睡起”“無(wú)語(yǔ)”“吹落”又都是極淡雅的筆觸。上下闋過(guò)渡流暢，情致婉約，故涵泳此詞，能在這看似分離的一幅幅畫(huà)面中看到若斷若續(xù)、若隱若現(xiàn)的情思。

這首詞被清況周頤評(píng)價(jià)為“以謂《須溪詞》中之別調(diào)耳”，它的確稱得上“輕靈婉麗”。(黃阿莎)

浣溪沙

劉辰翁

感 別

點(diǎn)點(diǎn)疏林欲雪天。竹籬斜閉自清妍^①。為伊憔悴得人憐。

欲與那人攜素手，粉香和淚落君前。相逢恨恨總無(wú)言^②。

注釋 ①清妍：指景致清秀美好。②恨恨：抱恨不已?！豆旁?shī)為焦仲卿妻作》：“生人作死別，恨恨那可論！”

修竹仕女圖 【明】 仇英 上海博物館藏

鑒賞 這是一首輕盈婉麗的小令，詞境清新明澈，情懷溫柔婉約，描繪的是一對(duì)情人因離別而起的惆悵感傷，筆觸含蓄又深情。

起筆從離別時(shí)的地點(diǎn)與天氣說(shuō)起，“點(diǎn)點(diǎn)疏林欲雪天。竹籬斜閉自清妍”。這既不是“昏昏雪意云垂野”(蘇軾《蝶戀花》)的蒼茫天色，也不是“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”(唐白居易《問(wèn)劉十九》)的適意怡然，“點(diǎn)點(diǎn)疏林”渲染出一絲寂寥之感，大雪欲下未下，空氣清寒，“竹籬斜閉”是清幽靜寂的處所，“清妍”二字，清凈美好?！笆枇帧薄爸窕h”“欲雪”“清妍”，都是靜美中含著清冷的風(fēng)景，這既以居所的絕塵襯托佳人的不俗，也為離別的凄涼漸漸鋪墊，至“為伊憔悴得人憐”，始點(diǎn)出相思情深。

晏殊有“不如憐取眼前人”(《浣溪沙》)的柔情，柳永有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》)的深情，此處糅合前人詞句，以“為伊憔悴得人憐”，既寫(xiě)出女子為情所困的癡情，也寫(xiě)出男子對(duì)憔悴女子的一片憐惜。這七字，綰合情愛(ài)雙方，揭示出二人對(duì)這份情感的真摯眷戀，也呼應(yīng)詞題“感別”。別離的悲傷讓女子“憔悴”，而正因?yàn)殡p方都是真情愛(ài)戀，所以離別的痛苦便更加深刻難解。

下闋將描寫(xiě)定格在兩人相對(duì)的一剎那：“欲與那人攜素手，粉香和淚落君前。”想要攜手相看，卻情不能勝，忽然落下淚來(lái)，眼淚和著脂粉香味“落君前”，也更“得人憐”。柳永曾寫(xiě)情人離別時(shí)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”(《雨霖鈴》)，畫(huà)面尚是靜止，而這兩句卻以“欲與”寫(xiě)男子的愛(ài)憐，以“淚落”寫(xiě)女子的回應(yīng)，在攜手與落淚一前一后的兩個(gè)動(dòng)作中，揭示了雙方微妙的心理。

歇拍以“相逢恨恨總無(wú)言”結(jié)筆，余韻不盡。這一句與詞題“感別”構(gòu)成一個(gè)循環(huán)，原來(lái)詞中的憔悴、憐惜、落淚等等，都是因?yàn)椤案袆e”?！昂藓蕖闭f(shuō)明內(nèi)心有遺憾，聚少離多，這對(duì)于有情人，無(wú)異于一種折磨。如今又要分離，怎能不抱恨不已呢？ 內(nèi)心的愁苦惆悵難述，“總無(wú)言”，既是斷腸的沉痛，也是無(wú)奈的落寞。

這是一首靜默的詞。風(fēng)景是寧?kù)o而靜謐，疏落的樹(shù)林，斜閉的竹籬；人物是深情而無(wú)言，離別就在眼前，沒(méi)有千言萬(wàn)語(yǔ)，唯有用眼淚來(lái)敘說(shuō)不舍與憂傷。淚水是靜默的，攜手是靜默的，歇拍的“無(wú)言”，更點(diǎn)出這一份深情難舍、又不得不別離的感傷。(黃阿莎)