題《柳洲待別圖》送劉躍如

輕暖輕寒無(wú)意緒，朝來(lái)幾陣?yán)婊ㄓ?。妝成獨(dú)自倚闌干，暗數(shù)落紅愁不語(yǔ)?！　《庞钜宦暼擞?，殘?jiān)破郎充尽M塘十里柳煙濃，維舟正在煙深處。
這是一首題畫詞，同時(shí)也是一首送別詞。傷別為中國(guó)古代詩(shī)詞的一大傳統(tǒng)題材，佳作迭出，不勝枚舉，正因如此，如何使自己的詩(shī)詞不落前人窠臼，也就成了文人騷客苦心思考的問(wèn)題。此詞的高明之處，也就在于巧妙地將詞人與友人的別情跟所題之畫意交融起來(lái)，通過(guò)畫中的男女傷別情緒的生動(dòng)刻畫，來(lái)表達(dá)自己與友人劉躍如的離別之情，頗具新意。
詞的上片，著重描寫了畫中女子的離愁別恨?！拜p暖輕寒無(wú)意緒，朝來(lái)幾陣?yán)婊ㄓ辍?一開(kāi)頭即點(diǎn)染出了畫面所呈現(xiàn)的季節(jié)：乍暖還寒、到處飄灑梨花雨的春季。春季本是繁花爭(zhēng)艷、令人心曠神怡的時(shí)節(jié)，然而畫中的這位女子卻覺(jué)得“無(wú)意緒”,因?yàn)樗男纳先藢⒁x她遠(yuǎn)行。此情此景，那依依的春柳，似是無(wú)力舉起的纖纖素手，那飄灑的梨花雨，恰如傷心難耐的離別淚水。“紅窗寂寂無(wú)人語(yǔ)，暗淡梨花雨”,五代詞人孫光憲《虞美人》中的這兩句，正是那位女子未來(lái)的際遇。緊接著的“妝成獨(dú)自倚闌干，暗數(shù)落紅愁不語(yǔ)”二句，是那位女子“無(wú)意緒”的具體表現(xiàn)，常言道“女為悅己者容”,而畫中的這位女子妝成之后卻無(wú)人欣賞，其內(nèi)心之失落不難想見(jiàn)。獨(dú)自倚欄，暗數(shù)落花，這兩個(gè)傳神畫面點(diǎn)出了她內(nèi)心的孤寂與哀怨。而這片片飛逝的寂寞落紅，不正是她自身遭遇的寫照嗎？至此，一個(gè)孤獨(dú)無(wú)奈、黯然傷神的女子形象，已清晰地呈現(xiàn)了出來(lái)，讓人在為《柳洲待別圖》那高妙畫境擊節(jié)嘆賞的同時(shí)，也不禁為詞人那高超的書畫鑒賞力和詩(shī)詞表現(xiàn)力所折服。
下片順承上片，進(jìn)一步點(diǎn)明了女子之哀傷是因?yàn)橐寥酥畬⒊酥圻h(yuǎn)去，并將畫中的男女傷別跟自己和友人劉躍如的別緒有機(jī)融合起來(lái)。
“杜宇一聲人欲去，殘?jiān)破郎充尽倍洌杂幸馕兜木拔锩鑼懡沂境隽伺魅斯俺畈徽Z(yǔ)”的原因，用筆高妙。在這里，詞人不直接寫畫中人“執(zhí)手相看淚眼”(柳永《雨霖鈴》)的場(chǎng)景，而是以杜鵑催歸暗示了離別在即，離別無(wú)奈，并再次點(diǎn)明了離別的時(shí)節(jié)；詞人不直接敘寫雙方離別時(shí)如何依依不舍，而是以殘?jiān)茖?duì)沙洲的無(wú)限依戀，象征著別離人那份難割難舍的戀情，以無(wú)生命的自然景物來(lái)透視有生命的人物的內(nèi)心世界，不僅使無(wú)生命的景物具有了情感的意味，而且能把難以具體描摹的人的情感形象生動(dòng)地外化，深得以景傳情之妙。結(jié)拍“橫塘十里柳煙濃，維舟正在煙深處”,繼續(xù)描寫景物：在長(zhǎng)滿柳樹(shù)的十里橫塘，一只船正泊在柳煙深處整裝待發(fā)。這兩句一方面點(diǎn)明了“柳洲待別”的詞題，另一方面也暗示了離別的不可避免。“橫塘”為三國(guó)吳筑于建業(yè)(今南京)城南淮水南岸的河堤，為人家聚居之所，那里不知上演過(guò)多少出“多情自古傷離別”(同上)的活劇，此處當(dāng)是泛指離別之地。結(jié)句的景物描寫，除了進(jìn)一步傳達(dá)了畫中人的別情外，還道出了人間離別悲劇的普遍性，從而自然而然地由畫中情轉(zhuǎn)到了詞人送別友人的當(dāng)時(shí)情，起到了一箭雙雕的效果。
此詞充分展露了詞人工書善畫，精于鑒賞，長(zhǎng)于詩(shī)詞的才華。詞中將所題之圖的意境栩栩如生地再現(xiàn)出來(lái)，在充分轉(zhuǎn)達(dá)畫中離愁的同時(shí)，更將這種他人的離愁與詞人自己送別友人的惜別之情結(jié)合起來(lái)，不僅寫活了畫境，而且也巧妙地抒發(fā)了詞人的深婉情愫，從而使此詞包孕了兩個(gè)層次的傷別情感內(nèi)核，由此產(chǎn)生了與一般送別詞不同的更豐富多彩的感人魅力。