江舟夜月

天浸入江流，都被玻璃鏡里收。塞雁聲聲穿破去，添愁。影落西風(fēng)送九秋。

短發(fā)任科頭，洗卻豪華事浪游。書卷琴囊橫一劍，孤舟。蘆荻蕭蕭不肯休。

這首小令寫的是舟行江上時的情懷，采用的是詞的常規(guī)寫法，即上片側(cè)重寫景，但景中亦自有情在； 下片側(cè)重抒情，但情中亦不忘帶景，堪稱“說得情出，寫得景明”的好詞。

上片首二句便是緊扣題意的寫景佳句?！疤臁?指天光、云影，自然也包括“月”。“玻璃鏡”,比喻月光下波浪不興的水面。這是一幅絕妙的江舟夜月圖； 藍(lán)天明月映入江水之中，透明如玻璃鏡的江水里立即出現(xiàn)了第二個藍(lán)天明月。一“浸”字，寫出藍(lán)天映入江水，水天合一的絕妙境界。景色是美妙的，可就在這月白風(fēng)清的美麗夜晚，忽然傳來了陣陣凄厲的雁叫，大雁邊叫邊飛，穿過云天，破空破鏡而去。雁影不見了，耳邊又傳來蕭瑟的秋風(fēng)。這景象怎能不叫泛舟江上的客子平添無限閑愁！ 這是上片后三句的大意，也是詞人著意敘寫的重點(diǎn)所在。作者借用杜牧《九日齊山登高》中“江涵秋影雁初飛”之句的意思，透過“塞雁”、“西風(fēng)”等路上濃重感傷色彩的意象，含蓄地吐露了詞人寂寞凄愴的情懷。“添愁” 二字，看似平常的言情之筆，然而在景語中，輕巧地糅進(jìn)這二字，意極熨貼。讀者至此，亦有愁緒倍添，不勝凄涼之感。

上片至此，主要借西風(fēng)、雁影等蕭瑟秋景寫客中愁緒。詞人究竟愁什么？想什么？這就需要我們從下片以情語為主的描寫中去揣摩、探索了。

下片雖仍不離一個“愁”字，但詞的情調(diào)已由感傷、低徊轉(zhuǎn)向激昂、高亢。過片兩句直抒胸臆：“短發(fā)任科頭，洗卻豪華事浪游”,“科頭”,不戴帽子。王維《與盧員外象過崔處士興宗林亭》詩：“科頭?踞長松下，白眼看他世上人。”二句意為，世道如此，哪有心情去修整邊幅； 我要洗卻企求人間豪華之念，自由自在作浪跡天涯的遨游?！跋础?本謂用水除去污垢，這里借以表現(xiàn)詞人對世俗豪華生活的鄙棄，類似許由聞堯?qū)⒆屘煜掠诩憾炊摹跋础?措辭頗為精警，生動?！皶怼眱删?，是詞人心跡的進(jìn)一步表露。九字，除中間著一動詞“橫”字外，余皆名詞，這種靠名詞排列組合而成的句式，在古典詩詞中時有所見，寥寥幾字，往往就是一幅饒有情味的畫面。請看，在月明朗照，西風(fēng)送冷，大雁驚飛這一蒼涼、廣闊的背景上，一位超凡脫俗的詞人，兀坐孤舟之中，伴著他的是書卷、琴囊和一柄青鋒利劍。這幅畫面，意境是多么壯美、深邃，而詞人豪壯的情懷和高潔的志趣，也就透過上述密集的意象，強(qiáng)烈震撼著讀者的心靈了 。

結(jié)句“蘆荻蕭蕭不肯休”,是景語，實(shí)亦情語，是詞人在抒寫壯懷的基礎(chǔ)上，結(jié)合時序、環(huán)境添上的精彩的一筆。“楓葉荻花秋瑟瑟”,江上蘆荻本來就是最容易能觸發(fā)感情的景物，而今這棲身江邊、遠(yuǎn)離人世塵囂的蘆荻，似乎也洞悉詞人騷動、不平的心境，應(yīng)和著詞人心靈的顫動，發(fā)出蕭蕭之聲，無止無休。人情物志，兩相融合。這種融情于景的結(jié)尾，極富蘊(yùn)藉之致，須得反復(fù)涵詠品味，方能得其三昧。