深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

[賞析]

這是一首僅有二十七字的小令，是一支聲情共茂的幽閨少婦秋夜懷人之歌。

從詞牌的名稱同所寫的內(nèi)容情境來看，它是首 “本義詞”。“練”，是一種絲織品，制作的時(shí)候，有一道用木棒在砧石上捶搗的工序。流傳下來的唐代名畫 《搗練圖》 (張萱繪)，就很具體真切地描畫了這項(xiàng)勞動的流水過程，其中就有四個(gè)婦女用木杵搗練的一節(jié)。搗練，可能就是當(dāng)時(shí)婦女們經(jīng)常從事的一項(xiàng)極普通的勞動。

但是，這首并非是寫搗練婦女的，而是以小寫意的筆法，描繪了一個(gè)少婦因聽到搗練聲而徹夜不眠的情景。先看詞的一二句，“深院靜，小庭空”，這是兩個(gè)極短的主謂句，先清楚明白交代了主人公所在的處所和氛圍： 一處平常的小庭院，幽靜而空寂，也許是一所平民的普通住所吧！ 正值深秋寒夜，這位孤獨(dú)的少婦，該是何等寂寞和凄苦，她枕上難眠，只好挑燈枯坐，或者到庭院徘徊。她在深深懷想遠(yuǎn)方的征人，在獨(dú)自嘆息、垂淚。這兩句寫得極簡省，言少而意密，體味一下，會感受這六個(gè)字的底蘊(yùn)，“靜”和 “空”，即是客觀環(huán)境，更是主人公內(nèi)心感受的概括。第三句 “斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”，可看作全詞的核心，一句七個(gè)字，抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏分明而富有流動感，這砧聲和風(fēng)，正好和前邊的 “靜”與 “空”相對，相反而成，對立而統(tǒng)一成一種特定的美境。搗練的砧聲被秋風(fēng)送到耳邊，是很平常的自然現(xiàn)象，但寫得很不尋常。詞中用了兩個(gè) “斷續(xù)”詞，其意味立見深厚。一般寫小令，字少，自然處處求簡省，惜墨如金。而這里一下用了兩個(gè)，其效果，一是傳達(dá)了搗練聲的節(jié)奏性，秋風(fēng)裊裊，砧聲陣陣，庭愈空，砧愈響。其次，可以推想，砧聲之?dāng)嗬m(xù)，是因?yàn)榍镲L(fēng)之?dāng)嗬m(xù)。這斷續(xù)的秋風(fēng)和斷續(xù)的砧聲，創(chuàng)造作一種凄清、幽遠(yuǎn)的氛圍，只有在這種環(huán)境氣氛中，最能勾起懷人思遠(yuǎn)的綿綿情思，把二者巧妙地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的意境，這在李煜之前，已多有杰作。如班婕妤的 《搗練賦》： “任落手之參差，從風(fēng)飆之遠(yuǎn)近?！眲⒂礤a《搗練曲》： “爽砧應(yīng)秋律，繁杵含秋風(fēng)。”沈佺期： “九月寒砧摧木葉，十年征戍憶遼陽?！敝劣诶畎酌鑼憮v(和搗練相近) 婦女的 《子夜吳歌》， 更是寫得深思綿邈：“長安一片月，萬戶搗衣聲，秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情，何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征?！钡陨系拿鑼?，都從搗衣婦女的角度來寫。而李煜這首小令，則是從聽到砧聲的閨中人的角度來寫的，這顯然是生面別開。唐人趙嘏 《聞笛》 一詩中有句： “斷續(xù)聲隨斷續(xù)風(fēng)” 是描寫風(fēng)中笛聲的，李煜此句大概由此成句變化而來。第四五兩句，就從女主人公的角度來直接抒發(fā)感受了：“無奈”一詞，成曲筆逕轉(zhuǎn)之勢，下貫十二字到底，有鋪敘，有渲染，有描述：獨(dú)處幽閨的少婦，在寂寞、凄清的長夜，被入耳的砧聲，攪亂了她青春的心境，凝望穿過簾櫳的月光，情思寄向天邊，幽怨難以自己，此時(shí)此刻，更覺夜之清冷和漫長，此時(shí)此刻，她還能入睡嗎？ 作者這里采用了一個(gè)倒果為因的手法，即先說夜長人不寐，而后寫砧聲月光同到簾櫳，顯得曲折委婉，饒有韻致。此外，還有一點(diǎn)值得注意的是，作者把女主人公的聽覺和視覺感受結(jié)合起來，用一個(gè) “和”字把砧聲與月光融匯一處，創(chuàng)造出一種迷離而渾融的藝術(shù)效果。能夠產(chǎn)生如此功用，李煜不依仗繪聲繪色的描寫，或借用什么修辭手段，而是采用他一貫擅長的白描手法，加之以嚴(yán)密的構(gòu)思、精巧的安排而成。清代著名的文藝?yán)碚撆u家劉熙載在評論白居易的《憶江南》時(shí)說： “常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也。奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到?！币源藖碓u贊李煜的這首小令，也最恰當(dāng)不過?！吧畎\貌，語短情長?！?陸時(shí)雍評《古詩十九首》)就是李煜小詞所達(dá)到的藝術(shù)境界。像李白的小詩《靜夜思》 一樣，千古傳誦，永不磨滅。