賀鑄《青玉案》

賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度？ 月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？ 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

開頭三句寫離情，用曹植 《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵”語，后人即以“凌波”形容女子步態(tài)輕盈?！皺M塘”是賀鑄所居蘇州的一個鎮(zhèn)名?！傲璨ā辈灰?、“芳塵”已渺，寫詩人當年和妻子初遇的情景。“但目送芳塵去”，一個“去”字點明所懷念之人永遠來不了了。因此詩人禁不住發(fā)出一聲深情的感喟：“錦瑟華年誰與度”? 美好的歲月誰與共之？ 李商隱 《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，這里化用之?！罢l與度”寫出了作者孤寂和苦悶的心境。問得激切，問得哀怨?！霸聵颉比涑猩稀罢l與度”生出。寫庭中之月橋花樹的優(yōu)美環(huán)境，室內(nèi)之瑣窗朱戶，一個“朱”字寫出了屋內(nèi)的華麗，一個“瑣”字告訴人們已很久無人游賞了。只有年去年來的“春”光來臨了?！爸挥写褐帯保粋€“知”字擬人化了，似乎“春”天之神還知道我獨處的苦悶吧！ 生動而含蓄地揭示出詩人寂寞無比的心境。這就是“華年”而及“春”，由庭院的宏麗，屋內(nèi)的雕飾，寫到人的深居獨處，由外及內(nèi)，由物及人，鋪寫寂寞的戀春之情狀。

下片寫詩人自己所處的眼前景色抒發(fā)感情。“飛云冉冉”二句，《洛神賦》中有“爾乃稅駕乎衡皋，秣駟乎芝田”句，又江淹《休上人怨別》有“日暮碧云合，佳人殊未來”句，當化用其意，表示對亡妻的懷念。在生長杜蘅香草的水邊，徘徊往復，冉冉碧云，時已遲暮，此情此景難以排遣，這時自己即使有江淹在夢中所得的“彩筆”，也只能寫出“斷腸”的詩句。(據(jù)《南史·江淹傳》，江淹少以文章顯，后夢神人索還五色筆，作詩遂無佳句。時人嘆為“江郎才盡”。) 無限的思念，溢于言表，思而生念，念而生愁，于是這愁如山風海雨，疾疾然，滾滾然，一發(fā)不可收拾。由“幾許”為問； 問“幾許”閑情，這種以問起，以問結，象是昂首問天，又象是向讀者發(fā)問。因此，字字句句都能扣動讀者心弦，一層深似一層。寫出極端厭倦幽居和不得志的痛苦心境。故結句直承“幾許”、“閑情”作結。“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，這三種景物都是入春以后的景物，又皆錦瑟年華之感受，又都是眼前之所見。詩人用“草”、“絮”、“雨”三個名詞和三個不同時令 (煙草為二三月景色，風絮為三四月景色，梅子黃時雨是四五月的景物) 生動形象地表現(xiàn)出在歷時多樣化的景色，喻出詩人對亡妻懷念的愁情之多。為了說明他的愁多，煙草、飛絮加上梅雨，那就更多了。當然在這里，“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”既是比喻又是寫景，而且是因景見情，以多種具體形象的景物作比喻，烘托出愁怨的氣氛。這樣使本來是抽象不可把握的愁情具體化了，似乎可以觸摸得見。末三句之所以成為絕唱，主要是在修辭手法上的成功，詩人把那種深邃和無窮無盡的愁情，形象、恰切地表達出來，富有極強的藝術感染力和獨創(chuàng)性。

宋人羅大經(jīng)評論說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端齊終南，澒洞不可掇?！w嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多?！且?。有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁?！詈笾髟疲骸畣柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流?！厣儆卧疲骸浼t萬點愁如?！且?。賀方回云：‘試問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長?！?《鶴林玉露》)。賀方回在這首詞里一連用三樣東西比喻一樣事物，是“博喻”手法。由于這詞的高度藝術成就，人稱其為“賀梅子”。