簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一餉貪歡。獨(dú)自莫憑欄！無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！

[賞析]

蔡絳 《西清詩(shī)話》中說(shuō)： “南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云： ‘簾外雨潺潺……’ 含思凄惋，未幾下世?！?由此可以推斷，這首詞是作者去世前不久所填，即所謂“絕筆”。和李煜在此之前的許多詞作一樣，表達(dá)了他思戀故國(guó)、回首往事的纏綿哀痛之情。低吟深味之，黯淡清冷的氛圍、孤寂凄涼的心境，無(wú)不大受感動(dòng)而為之淚落唏噓。

先看詞的前片，是寫詩(shī)人夢(mèng)醒前后的情境：珠簾之外，夜雨潺潺，一股難禁的寒意和苦味，使得詩(shī)人·這位已經(jīng)成了囚徒的亡國(guó)之君，再也難以安眠，此時(shí)正是五更天?！按阂狻?，指美好的時(shí)光和往事?！瓣@珊”，正在凋殘、消亡。感今，思前、想后，自然是百感交集，寒冷難耐。這里寫了所看、所想、所觸三方面的感覺(jué)?！皦?mèng)里不知身是客”，是用逆入手法來(lái)寫夢(mèng)中才能享受片刻的歡娛，為什么這樣寫，是很明白不過(guò)的，因?yàn)橹挥羞M(jìn)入夢(mèng)中，詩(shī)人才能暫時(shí)隔絕開(kāi)屈辱的處境，才能忘掉自己已是階下囚的身分，而能“一餉貪歡”，·回到往日曾經(jīng)歷過(guò)的花月春風(fēng)的快樂(lè)中去。這表面 “貪歡”的詞句，里面卻是浸透了說(shuō)不盡的委屈、悲愁和淚水。

過(guò)片，筆勢(shì)折回，兩句自相呼應(yīng)。夢(mèng)境雖為美妙，但現(xiàn)實(shí)卻極殘酷，所以說(shuō) “獨(dú)自莫憑欄”，換言之，是不忍心去憑欄遠(yuǎn)眺故國(guó)河山，因?yàn)槟莿?shì)必會(huì)引起無(wú)限的傷感。這和 “心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)別”一樣，都是悲憤至極時(shí)反語(yǔ)。有些本子說(shuō) “獨(dú)自莫憑欄”實(shí)際應(yīng)為 “獨(dú)自暮憑欄” (如 《花間集補(bǔ)》、《詞綜》和 《全唐詩(shī)》等皆作“暮憑欄”)，原因是“莫”是“暮”的本字。由此理解為詩(shī)人在落日西沉?xí)r，置身在昏暗的暮色中憑欄遠(yuǎn)望，從而引起傷感和嘆息。與后面一句銜接，也顯得自然流暢，這自然合情合理。但細(xì)細(xì)比較一下，還是不如用“莫”(不要、不忍)字則語(yǔ)勢(shì)更顯迭宕，情緒更有起伏轉(zhuǎn)折。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是說(shuō)江山、國(guó)家、百姓失不可再回，絕望而痛楚之嘆。“流水落花春去也，天上人間！”這兩句，氣勢(shì)縱橫，有千鈞之力，除了與前面“雨潺潺”和“春意闌珊”所表現(xiàn)的景象進(jìn)行呼應(yīng)，而且在原來(lái)的時(shí)空上全力拓展，致使全詞的境界得以升華。奇絕雋永，可稱前無(wú)古人，后啟來(lái)者。這“天上人間”四字，蘊(yùn)義深廣，是寫景，又是抒情，是寫眼前，又是寫夢(mèng)中，甚至是在寫生前和死后。這四個(gè)字，包容了往日的歡樂(lè)、現(xiàn)實(shí)的悲苦，既有對(duì)人生的留戀，又有對(duì)人生的絕望，也許還流露出這位聰明過(guò)人的亡國(guó)君主對(duì)自己厄運(yùn)的一種預(yù)感吧！ ( 《古今詞話》 中即有 “詞讖”之說(shuō)，例如錢思公撰《木蘭花》，“綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷”，唱時(shí)必然淚下，有人聽(tīng)后，告訴他： “相公其將危乎！” 不久，果然卒于隨州。) 把 “天上”和 “人間”兩詞貼在一起，可悟出詩(shī)人遇際之迥異和急驟。水流、花落、春去，人亦將亡，合于一起做結(jié)句，足顯絕望之烈，悲痛之劇，寫盡宇宙人生之悲劇。

王國(guó)維在其《人間詞話》中，對(duì)李煜降宋后的詞作贊譽(yù)極高，說(shuō)：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也?！庇终f(shuō)，“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深”，并認(rèn)為像溫庭筠等人的詞，是根本不能達(dá)到和具有李煜此時(shí)的水平和氣象。