春透水波明，寒峭花枝瘦。極目天涯百尺樓，人在樓中否？ 四和裊金鳧，雙陸思纖手。擬倩東風(fēng)浣此情，情更濃于酒。
秦湛，字處度，秦觀之子。 南宋胡仔稱其詞句“藕葉清香勝花氣”口：“寫景詠物，可謂造微入妙。”(《苕溪漁隱叢話前集》卷五十九)惜其全篇不存，現(xiàn)在所能看到的只有這首《卜算子》,在寫景抒情方面，也很有特色。
這是一篇懷人之作。
起首二句，以工整的一聯(lián)點季節(jié)、寫環(huán)境?！按和杆鳌?以水寫春，是說春光已透，水波澄澈如鏡。透者，足也?！昂突ㄖκ荨?是說春寒猶在，所見之花有未開者，正是乍暖還寒時候。以“瘦”字形容含苞待放的花枝，真是恰到好處?！堆├她S日記》云：“山谷小詞‘春未透，花枝瘦，正是愁時候’,極為學(xué)者所稱賞。秦湛尚有小詞云‘春透水波明，寒峭花標(biāo)瘦’,蓋法山谷也。”山谷詞這三句曾被認(rèn)為“峭健亦非秦(觀)所能作”(《詞林紀(jì)事》卷五引陳師道語)。秦湛此處學(xué)山谷，是也可稱得上“峭健”二字的。春光駘蕩，水波澄澈，給人以心胸暢快的感覺；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦給人以瘦骨凌霜的印象。所有這些，都流露出峭健的氣韻。小詞自花間以至宋初，都偏于柔媚香艷；即使到了秦觀，也未脫盡綺靡凄婉的格調(diào)。秦湛不學(xué)花間，反而從風(fēng)格峭健的黃山谷那里繼承氣脈。這說明宋詞發(fā)展到他那個時代，已經(jīng)產(chǎn)生較大的變化。此詞雖屬于婉約一路，然已注入剛健峭拔的因素了。
如果說起首用的是比興手法，那么“花枝瘦”三字非但是客觀地摹寫自然景物，而且也是觸景生情，興起詞人對所眷戀者的思念。因此到了三 、四兩句，詞人便直接抒寫相思之情了。就是說，在這春光明媚的時刻，他看到那瘦小的花枝，不禁忽有所思，這種感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也許這瘦小的花枝幻化為他那戀人的倩影，于是他不自覺地極目天涯，想看到戀人曾經(jīng)居住過的那座高樓。“天涯”,極言其遠(yuǎn)；“百尺”,極目其高。四字雖很通俗，卻展示了一種虛無縹緲的境界?！叭嗽跇侵蟹瘛币痪洌c明所想者是他心目中的那個人。從語氣上看，他們相別已很久。別后也未通音信，因此彼此的情況都不了解。只一句自言自語的問話，便表達(dá)了他對所戀者無限深厚的情意。
上片歇拍僅僅提到他所思念的那個人，她的形象，她的行動，都來不及描寫。過片二句，便緊承前意，描寫昔日樓中相聚的情景?！八暮汀币蛔魉暮希忝?，亦稱四和香?！敖瘌D”,即金鴨，指鴨子形的銅香爐?！半p陸”,古代一種博戲的名稱，相傳是三國時曹植所制。本置骰子兩只，到了唐末，加到六只，謂之葉子戲。其法中國已失傳，流傳至日本，稱飛雙陸，現(xiàn)尚存。詞人回憶當(dāng)年樓中，四和香的煙縷從鴨子形的銅香爐中緩緩升起，裊裊不絕。他和那個女子正在作雙陸這種博戲，女子玩弄雙陸的纖纖玉手，使他歷久難忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，詞人只是在感情的抒發(fā)中順帶說出，自然而又妥貼，這比作專門交代要高明的多。
此詞當(dāng)中四句具體寫懷人，末二句則在懷人的基礎(chǔ)上集中筆力抒發(fā)愈欲排遣，愈益濃重的愁情，并與起首二句相映射。“東風(fēng)”者，春風(fēng)也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春風(fēng)中景象。由此可見，詞人本有滿腹懷人之愁情，故欲出來借賞春加以排遣，始見大好春光，胸襟為之一快；繼而見花思人，復(fù)又陷入更為痛苦的離情之中?！皵M倩東風(fēng)浣此情，情更濃于酒”,化景語為情語，設(shè)想奇警，把詞人當(dāng)時矛盾心情極其深刻地揭示出來。浣者，洗也、滌也。衣裳沾有污垢，可以洗滌，心靈染有愁情，也說可浣，此喻絕妙；而借以浣愁者，不是水而是風(fēng)，比喻亦絕妙；浣而愁未去，反而更濃；其濃又恰濃于醇酒，此喻更加絕妙了。李白《宣城謝眺樓餞別校書叔云》詩云：“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！痹~意與之相似，但李詩所用的是兩個平列的比喻，并以前者烘托后者。這里則是用一個比喻，以后一句加強(qiáng)前一句，使情緒更推進(jìn)一層；而兩句之間，又用兩個“情”字構(gòu)成頂真格；銜接緊密，語氣聯(lián)貫，詞人的感情似不可遏止，傾瀉而出。因此顯得不柔媚、不凄婉，與起首所定下的峭健的基調(diào)相一致。這樣就把它從傳統(tǒng)的花間風(fēng)格區(qū)別出來，在小詞發(fā)展的長河中，不能不說它是一朵可愛的浪花。