別情

咫尺的天南地北^①,霎時間月缺花飛^②。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚^③。剛道得聲“保重將息”^④,痛煞煞教人舍不得^⑤。“好去者望前程萬里⑥。”
憂則憂鸞孤鳳單^⑦,愁則愁月缺花殘。為則為俏冤家^⑧,害則害誰曾慣^⑨?瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒^⑩,怕則怕黃昏到晚。

這兩支“別情”小令，主要是通過寫從送別到思歸的過程，抒發(fā)了思婦戀念憂怨的情懷。
前支曲，描述送別離人的情景： 平日里夫妻相距咫尺，親密無間，恩愛無比，而今丈夫要踏上征程，遠行他方，霎那間，就將相隔 “天南地北”,若 “月缺花落”,怎不惹人傷悲。別時容易見時難，夫妻相送情繾綣。分手時，高捧著餞行的酒杯，飽含著汪汪的淚水，剛囑咐一聲： “保重身體！ ”依戀之情涌上心扉，絞得人痛煞煞，為什么？ 實在舍不得你離去遠游呵！ 而，你畢竟要踏上行程，那么就讓無數(shù)貼心的話語摻合著流成串的淚珠凝聚成一句祝愿： “好好地走著吧，望鵬程萬里，遠大無際！ ”一個女子依依惜別的神態(tài)、聲貌，歷歷如在目前。
后支曲，意脈緊承，抒寫別后思歸的情愫。由孤獨、寂寞，而怨責 “俏冤家”的遠游，害得她相思難忍，一天天被折磨得肌膚消瘦。因整日守著空室，“孤幃寒衾”,不見離人歸來的蹤影，尤其那 “黃昏到晚”的時刻，更是凄涼，令人懼怕，致使陷入極度的憂悶的深淵，不能自拔解脫。一個女子郁郁念歸的種種情思躍然紙上。
兩支小令都是以思婦為抒情主人公。從事件發(fā)展過程來看，敘送別到思歸，有一個時間先后的推移順序； 從抒發(fā)感情層層遞進而觀，寫戀念到怨恨，有一個內(nèi)在的邏輯銜接，兩支曲可以自然銜連，構成協(xié)調(diào)完整的藝術體系。但是，二者所展示的時間、空間不同，創(chuàng)作的構思、手法殊異，故又可以分列，獨立成篇。
在結構謀篇上，一寫?zhàn)T行，一抒思歸，各具特色。前曲，寫分別時的情景。按照時間的先后，設置一個餞行的場面，描述出送別的全過程。開頭兩句，交代離人 “霎時間”就要離去，朝夕相親的恩愛夫妻，將遙隔 “天南地北”。一個比喻 “月缺花飛”,極寫分離之苦。緊接兩句，概寫捧杯，含淚分手。最后幾句，則著力寫舉袂間祝愿的話語，語調(diào)深沉，情事推向頂端。通篇構思精巧、緊湊，通過餞行的人一系列動態(tài)描寫，淋漓盡致地描述出整個送別離人的經(jīng)過，合乎事物發(fā)展的應有進程。同時，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，前后鎖鏈，緊密無隙。人物描寫，形神畢肖，表現(xiàn)妻子送別丈夫，情意深摯綿綿，刻露無遺。后曲，寫分別后的情景。遵循感情的變化，布設一個思歸的場面，豁現(xiàn)出矛盾復雜的心理狀態(tài)。起首兩句，抒寫別后的弧獨、寂寞，似“孤鸞鳳單”,若“月缺花殘”繼而兩句，推進一步，正是為了不忍離人的遠行，憂愁相思成疾，不堪忍受。結尾幾句，達情直至深層，由相思而引起玉肌減損，由幽寂而感到精神恐懼，百無聊賴，毫無寄托。全首構思獨特、嚴整，通過思婦一連串靜態(tài)的描寫，內(nèi)心感情遞進的線索——憂、愁、怨、恨、怕，層層深入，步步強烈。靜思的背后，掀起一浪高過一浪的感情波濤，念遠人回歸團聚的復雜內(nèi)心世界，顯露無遺。
在描寫手法上，一用白描，一施襯染，各呈異彩。前曲，主要賦予人物在特定情境里的具體動作、神態(tài)、語言，揭示出送別時內(nèi)心深處激蕩的感情浪花。這種描寫不著任何色彩，也不求其全貌，只取富于表現(xiàn)力的某些場景，攝下某個側影，將人物剎那間感情的移動，付諸于形象的表現(xiàn)，以顯示出內(nèi)在的精神實質(zhì)。寫?zhàn)T別，選擇一個動作，手執(zhí)著餞行的酒杯，敬奉送行酒，撲捉一種神情，眼眶里充盈著離別的淚水，表現(xiàn)出女主人公送別而不忍其離去的矛盾心緒。捧上一杯酒，為離人壯行色，但又眼含熱淚，難舍難分，淡淡的著墨，夫妻間柔情脈脈全出，如臨其境，如見其人。寫分手，只用一句叮嚀，“保重將息”; 只用一句祝愿，“好去者，望前程萬里！ ”平易尋常的口語，于執(zhí)手告別時出之，遂與“痛煞煞教人舍不得”扣合，特定的環(huán)境和特定的情思相互交織，內(nèi)心矛盾的急浪，勃然翻起，依依惜別之情從胸中流出。后曲，既不借助靜止的心理剖析，也不賦予直接的內(nèi)心獨白，則主要透過外物、環(huán)境、氣氛的描繪渲染，化為鮮明可睹的形象，具體生動，托現(xiàn)抒情女主人公別后矛盾復雜的心跡，這就更增強了藝術感染力。如，首先用 “鸞孤鳳單”、“月缺花殘”,一動一靜，隱喻孤獨、寂寞的心境，讓人依稀看到思婦空守閨房的愁顏苦容。接著用責罵離人為 “俏冤家”,害得她相思不止，“誰曾恨”? 表達了思婦望歸心切，埋怨中暗藏著篤愛，罵聲中隱含著摯情。這是一種表達情愛的特殊方式，更富于表現(xiàn)力。然后，用體態(tài)的消瘦，肌膚的減損，形成今昔變化的對比，襯出離情之苦甚。最后，用富于特征性的環(huán)境描寫，“孤幃繡衾寒”和“黃昏到晚”,一片凄涼、陰森的氣氛，烘托憂念之深，顯見思婦極不平靜的心聲、另外，運用重疊句法，“憂則憂”,“愁則愁”,“害則害”,“瘦則瘦”,“恨則恨”,“怕則怕”,語言反復，聲調(diào)加重，感情增強，渲染出濃重的離愁別怨，給人以深刻的印象，而且平易的曲詞，拓出開闊的境界，情趣盎然。
關漢卿的散曲，抒寫這類兒女情長和男女離別的作品較多。王國維說： “以宋詞喻之，則漢卿似柳耆卿 (柳永) ?！?( 《宋元戲曲考》) 雖然柳關都生活在青樓勾欄中，與娼優(yōu)為伍，在選取題材上都有共同之處，在風格上都有婉約的一面，但是正如鄭振鐸指出： 關曲 “比柳詞還要諧俗，卻也比柳詞還要深刻活潑”( 《中國俗文學史》) 。如柳永的 《定風波》,屬詞人 “俚詞”的代表作，也是以一個少婦之聲口，抒寫了 “恨薄情一去，音書無個”之苦。但是它遠不如關氏這兩首 “別情”小令用語俚俗，諧趣橫生，描繪生動。而且，“別情”小令還一掃柳詞流露出的低沉和傷感的情調(diào)。前首，極寫思婦送別的悲痛，至結句陡轉 “好去者望前程萬里！ ”對離人寄予厚望，對未來充滿信心，用語昂奮，激勵上進，自是一種積極的人生態(tài)度。后首，句句殷望離人早歸，相思卻不見哀傷，怨艾卻不露失望，于婉約處散發(fā)出一種豪放之氣。