美國當(dāng)代女權(quán)主義文學(xué)批評家。合著有：《閣樓上的瘋女人》（TheMadwomanintheAttic：TheWomanWriterandtheNineteenthCenturyImagination，1979），合編有：《諾頓婦女文學(xué)作品選》（NortonAnthologyofLiteraturebyWomen，1985）。
吉爾伯特和美國另一位女權(quán)主義文學(xué)批評家古芭對婦女文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行了深入的分析，她們合著的《閣樓上的瘋女人》使人們看到了，19世紀(jì)的文學(xué)婦女們確實(shí)有了一種她們自己的文學(xué)和文化。她們進(jìn)一步指出，從簡·奧斯丁和夏洛蒂·勃朗特，到愛米莉·狄金森，弗吉尼亞·伍爾夫和西爾維亞·普拉斯，盡管這些作家屬于不同的國家，不同的歷史時(shí)代，然而她們的作品在主題和意象上都有某種同一性。于是，她們對這種貫穿于女性文學(xué)傳統(tǒng)之中的同一主題和意象進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)歷代女性文學(xué)中都反復(fù)出現(xiàn)“閉鎖和逃跑”的意象，小說中往往有精神失常者作為主人公的對立面出現(xiàn)，這些瘋癲人物充當(dāng)了那些安分守己的自我的社會替身，這些作品中還反復(fù)出現(xiàn)被禁閉在冰冷的或滾燙的環(huán)境中痛苦煎熬的種種隱喻。此外，小說女主人公患病似乎也有規(guī)律可尋，她們大都患有厭食癥、健忘癥、失語癥、貪食癥、空曠恐懼癥、幽閉恐懼癥，以及一般的歇斯底里和精神失常等。這一現(xiàn)象顯然不是偶然的。她們從這些現(xiàn)象切入，對19世紀(jì)以來的婦女文學(xué)傳統(tǒng)進(jìn)行考察，既考察這些婦女作家所處的歷史環(huán)境和她們的歷史地位，又考察這些作家所閱讀的文學(xué)作品，她們發(fā)現(xiàn)，這些女作家從身體到精神都受到層層局限，男權(quán)社會的局限，男權(quán)主義為中心的文學(xué)的局限，而上述婦女文學(xué)中反復(fù)出現(xiàn)的同一隱喻和意象，應(yīng)該、甚至只能解釋為一種女性共有的希望掙脫社會和文學(xué)局限的沖動。其著作《閣樓上的瘋女人》由于成功地找出了致使女性文學(xué)的傳統(tǒng)得以成立的內(nèi)在的統(tǒng)一性，因而成為當(dāng)代女權(quán)主義文學(xué)批評以及當(dāng)代美國文論中的經(jīng)典之作。