一壑泉聲圖

清·姜實(shí)節(jié)作

紙本墨筆

縱九九.三厘米

橫四六.四厘米

藏上海博物館

自從元代畫家倪云林以獨(dú)創(chuàng)的折帶皴法表現(xiàn)江南平遠(yuǎn)景色后，發(fā)展和豐富了我國山水畫的技法，為明清以后的眾多畫家所仿效，清代的文人畫家姜實(shí)節(jié)就是其中的一位。他的畫品，雖然稱不上當(dāng)時(shí)第一、二流畫家，但在清代專師云林的行列中，卻可以稱得上是比較成功的畫家。

畫家年幼時(shí)，曾隨同其父(姜埰)游覽吳中地區(qū)，攀登堯峰山，時(shí)隔四十六年之后，友人相邀，再次游覽故地，觸景生情，追憶往事，乃感懷而作此圖。

圖作于康熙四十六年(1707)。畫面的布局，取上下對(duì)折構(gòu)圖法。近景是坡堤縱橫，湖流縈回，堤上有雜樹數(shù)棵，枝干細(xì)俏，樹葉疏朗，樹蔭下有石亭一座，亭空無人，孤獨(dú)地坐落其間。中間是一條寬廣的平湖，湖的彼岸，一壑隆起，即堯峰山，據(jù)記載稱山在江蘇吳縣(今蘇州吳中區(qū)、相城區(qū))西南山麓，有岷山、花園山、鳳凰池、小赤壁、紫石池，唯堯峰最高，相傳堯時(shí)洪水泛濫，吳人避居于此，故以此為名。其堯峰山的結(jié)構(gòu)，都是由無數(shù)塊形狀不一的巨石相互重疊堆積而成，山澗有一道清泉，正潺潺地流入湖中。遠(yuǎn)山蜿蜒，時(shí)起時(shí)落，頗有流動(dòng)感。畫面氣氛開闊清曠，從景物的描寫中，可以分辨出此時(shí)正為蕭瑟清冷的高秋季節(jié)。通覽全圖，貫穿著倪畫的基本筆調(diào)，畫家能熟練地掌握倪畫的表現(xiàn)技法，任意揮灑，達(dá)到神肖的程度。其山石的畫法，是以淡墨偏鋒勾出外部輪廓，再以濕筆暈染，濃墨點(diǎn)苔，顯得清潤渾厚，無煙火氣。樹木的描寫，先以中鋒勾勒樹干，再以樹木的不同形態(tài)和種類，稍為點(diǎn)簇，畫出相應(yīng)的基本姿態(tài)。兩岸相隔，中間是一湖水，畫家卻匠心獨(dú)運(yùn)，不畫波紋，只留有空白，而且能利用這湖水與天際的大片空白，作長篇的題識(shí)，來補(bǔ)充畫面的空間，不僅沒有使畫面產(chǎn)生擁塞的現(xiàn)象，反而更加突出了文人畫詩、書、畫三結(jié)合的效果。這是姜氏仿倪作品中的精品。

一壑泉聲圖

圖中鈐有朱文印“萊陽”、“實(shí)”、“虎丘鶴澗”、“姜仲子”與白文印“姜實(shí)節(jié)印”、“學(xué)在”等，經(jīng)過清李佐賢收藏，《書畫鑒影》中有著錄。又在《清朝書畫譜》、《中國名畫》第三十八集、《域外所藏中國古畫集》諸冊(cè)中有影印本傳世。