東方欲曉圖

現(xiàn)代·石魯作

紙本設(shè)色

清代道光年間戴熙山水學(xué)王翚，雖具功力，而無新意，但所著《習(xí)苦齋畫絮》,卻談出不少畫理，例如“畫令人驚，不如令人喜，令人喜不如令人思”?！八肌?也就是叫人念念不忘。這樣的繪畫很不容易，必須具有高超的藝術(shù)魅力。石魯?shù)摹稏|方欲曉圖》,就是一幀“令人思”的作品。

此圖繪于1960年。初看時(shí)，圖中所繪乃西北地區(qū)的窯洞，老樹粗礪，一個(gè)霜凝窗欞的侵晨，直覺上只是感到有渾樸厚實(shí)的氣氛，再看看畫題看看畫，或有所悟，也許是革命年代的延安窯洞吧？

舞臺(tái)，是有限的，但畢竟是演員能夠表演的天地；而畫面，更是狹窄有限，不僅面積小，如果是單幅畫，只能靜止地停留在不變的一點(diǎn)上，畫家總想通過有限的方寸，來表達(dá)無限的情思。古人原有“以畫寓意”之說，這就須獨(dú)具只眼，作艱苦深沉的構(gòu)思。

《東方欲曉圖》,乍看仿佛是幀尋常的風(fēng)景畫，作者在畫題上含蓄地點(diǎn)了睛，稍有歷史常識(shí)的中國人就會(huì)聯(lián)想到：這兒也許是重要的革命領(lǐng)導(dǎo)人正在宵旰勤勞，一直工作到天將拂曉……啊！東方將要天亮了，對(duì)整個(gè)東方被奴役的人民來說，也許是快要黎明來臨了。在那個(gè)年代里，人們是多么盼望“欲曉”?。?/p>

作者運(yùn)用近似金冬心的厚重樸拙的筆調(diào)，濃郁沉酣的墨韻，還帶有刻石般的韌硬味，來描繪東方欲曉的情景。中國畫最顯著的特征是講究“筆墨”,但筆之情，墨之趣，總得和主題內(nèi)容相吻合。作者是不會(huì)運(yùn)用倪瓚、漸江一路蕭散疏淡之筆，來繪制這類題材的。

宋代沈括在所著的《夢(mèng)溪筆談》里說：“書畫之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也。”個(gè)中三昧，值得體悟。畫中的虛實(shí)、真情、實(shí)意，不僅僅要著眼在構(gòu)圖經(jīng)營上，更重要的是側(cè)重于意境的締造。藝術(shù)里的真實(shí)，是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的升華，盡可能達(dá)到作品能起“令人思”的效果。

《東方欲曉圖》是一件畫外有畫、意外有意、味外有味的好作品。

東方欲曉圖

黃土魂，高原情，天蒼地茫的西北風(fēng)沙哺育了石魯。他真誠、樸拙、堅(jiān)毅，他的筆墨粗礪而有棱角，形成了氣厚、力沉、情摯、神旺、筆辣的石魯畫風(fēng)，引領(lǐng)了“長安畫派”,是一位當(dāng)代中國畫壇上叱咤風(fēng)云的人物。