烏龍?jiān)簣D、空城計(jì)圖

現(xiàn)代·關(guān)良作

紙本淺設(shè)色

畫壇前輩中畫中國民族形式漫畫的有兩杰，一是豐子愷，畫里多一點(diǎn)文士氣；一是關(guān)良，畫里多一點(diǎn)浪漫氣。

關(guān)良從小愛看京劇，有一批京劇界的朋友，自己也愛唱，能拉京胡，他和京劇結(jié)下了不解之緣。

中國畫藝術(shù)形式的演變，意境締造的伸展，山水畫走得最快，也許是天地寬，易于騁馳筆墨，花鳥畫亦步亦趨，也出現(xiàn)了筆簡、墨活、意賅的大筆寫意，唯有人物畫最難，以致仿佛成了“禁區(qū)”,變革頗為不易。

關(guān)良攻人物畫這個(gè)關(guān)隘，不是正面攻堅(jiān)，而是采用側(cè)翼包抄的辦法來突入“禁區(qū)”,他畫的是戲劇中的角色，這些“角色”,本已經(jīng)過藝術(shù)加工，他畫的孫悟空、白素貞、諸葛亮、武松、李逵、宋江、楊玉環(huán)、孫玉姣等，則側(cè)重于畫出特征，傳出神態(tài)，施極簡之筆，上單純之色，抓住戲劇活動(dòng)中的某一剎那間，將它表達(dá)出來。如《烏龍?jiān)骸芬粓D，宋江坐，閻惜姣立，一黑袍，一紅襖，一眼神下垂，思慮重重，一撐腰昂立，咄咄逼人，寂靜中隱寓著沖突，似乎即將爆炸，還詼諧地畫得像一幅夫妻和合照。中國的京戲，本來已經(jīng)很簡括、很程式化，關(guān)良一上畫，更是精中取萃，戲味十足。

《空城計(jì)》一圖，雖畫有兩老兵、兩稚童，實(shí)際上只是刻畫一個(gè)諸葛亮，作者把孔明畫得外松內(nèi)緊，雙目凝神，額上雙眉間點(diǎn)一紅小斑，益?zhèn)髌湫木w沉重之神，兩個(gè)老軍在城門口蹲坐，一對(duì)小童在城頭上閑眺，好像都沒有什么心事似的，他們都相信諸葛丞相神通廣大，早在城內(nèi)埋下了“十萬天兵”,“就等你司馬懿來”……畫得通神盡態(tài)，透露了漫畫味。

關(guān)良遵循著六法中的“骨法用筆”,筆勢筆趣力求質(zhì)樸、凝重、自然，甚至帶點(diǎn)孩童畫的稚嫩味；用墨做到滋潤、鮮活、單純、淡雅，極力經(jīng)營風(fēng)格上的諧和統(tǒng)一。他十分注意“眼”,勾眼框，點(diǎn)眼睛，經(jīng)過反復(fù)斟酌。表演藝術(shù)家要求分得出看、瞟、飄、盯、瞄……有不同的眼神。可是畫面上只能畫固定的某一瞬間，眼框擺好后，點(diǎn)睛煞費(fèi)苦心，猶如處于戰(zhàn)爭中的決戰(zhàn)時(shí)刻，當(dāng)點(diǎn)睛成功，他才舒一口氣說：“總算神氣出來了?！?/p>

關(guān)良畫戲曲人物，并非“藝術(shù)游戲”或“聊以自娛”,而是寓有褒貶，如畫《孫悟空大鬧天宮》、《白蛇傳》以示反抗強(qiáng)暴；畫《鍘美案》贊美大公無私，等等。

關(guān)良的繪畫風(fēng)格，天真、拙重、恬淡、渾融，十分簡括，略帶縹緲氣氛和幽默味，很有個(gè)性特色，細(xì)作賞析，可得情意深長的享受。

烏龍?jiān)簣D

空城計(jì)圖