仿吳鎮(zhèn)高逸圖

明·程嘉燧作

紙本水墨

縱九四.三厘米

橫二七.四厘米

藏上海博物館

宋元以來，文人畫漸漸成為中國畫的主流，而文人畫家也相應(yīng)成為畫家隊伍的中堅力量。從廣義的角度看，文人畫家首先應(yīng)該是文人，然后以文人的身份從事繪畫創(chuàng)作；從嚴格的意義上來說，文人畫家至少在文學(xué)方面應(yīng)該是頗有修養(yǎng)的。

程嘉燧是晚明一位典型的文人畫家。

和其他文人畫家一樣，程嘉燧的繪畫作品往往流露出濃濃的書卷氣。他的作品注重筆情墨趣的表現(xiàn)，注重閑情逸致的抒發(fā)，而并不注重對物象本身的刻畫。這一點，我們可以在這幅《仿吳鎮(zhèn)高逸圖》中看出。

雖然題目是《仿吳鎮(zhèn)高逸圖》,但是實際上除了在構(gòu)圖上、山嶺的結(jié)構(gòu)上略有吳鎮(zhèn)的遺韻外，程嘉燧的筆墨已完全不復(fù)吳鎮(zhèn)的凝重。正像他題款上寫的那樣，他汲取的是黃公望的筆意，用瀟灑寫意的長線條來抒發(fā)胸中的逸氣，只是他的長線條不像黃公望那般溫雅敦厚，而更偏重于揮灑之間流露出的機趣。

仿吳鎮(zhèn)高逸圖

程嘉燧在這幅畫的筆墨運用中獨具自己的特點。首先，他一改黃公望中鋒用筆，而是八面出鋒，所以線條爽利勁健，而且他注重線條的寫意性，在迅疾的運筆過程中宣泄著胸中郁勃之氣。所以畫中山嶺的結(jié)構(gòu)雖然整體上比較穩(wěn)重，但筆墨的動感卻歷歷在目，這便使得這幅山水畫具有一種主觀性很強的動感。說它主觀性強是因為這種動感不是由景物本身帶來的，而是畫家的筆墨賦予景物的，是畫家主體意志對客體自然的再創(chuàng)造。所以，這幅作品具有強烈的抒情性和寫意性。

其次，程嘉燧在這幅畫中也注意了淡墨烘染，這使得作品在爽利之余，還平添了蘊藉的意趣。因為一味爽利，便會有筆墨單薄之感，而程嘉燧的著力烘染，正好使筆墨有了一種調(diào)劑，增加了畫面的厚重穩(wěn)健感。

再次，程嘉燧在這幅寫意性很強的山水畫中，仍然把一些細節(jié)描繪得合情合理。這里包括村舍、茅亭以及瀑布等，顯示出文人畫家在強調(diào)直抒胸臆的同時，還是十分在意繪畫本身的特點，從而使這種胸臆的抒發(fā)有一個合乎繪畫規(guī)范的依托。

另外，從這幅畫我們也可以看到晚明文人畫是如何復(fù)述元代文人畫作品的。