千里江山圖

北宋·王希孟作

絹本大青綠設(shè)色

縱五一.五厘米

橫一一九一.五厘米

藏故宮博物院

此圖無作者款印，后紙隔水黃綾上蔡京題跋：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！毕ぶ藞D作者為宋徽宗時宣和畫院學(xué)生王希孟。

作品以概括的手法、精細(xì)的筆致、絢麗的色彩，描繪了祖國千里山河壯麗雄偉、燦爛輝煌的景象，向被目為宋代青綠山水中的巨制杰作。

全卷大致分為六段景色，每段以水面、游船、沙渚、橋梁相銜接或呼應(yīng)。開卷首段，高山之巔直插云際，峰巒岡阜延伸而下，與遼闊的水面相接，平坡、山谷村舍數(shù)座，人跡罕見，整個環(huán)境深幽寧靜。接著便是細(xì)浪起伏的江水，水天之際遠(yuǎn)山一抹，更顯出江面的遼闊無垠。第二段以山景為主，絕壁山路盤曲九旋，通向深處院落，谷間瀑布逐級濺瀉，回歸大江，高遠(yuǎn)中具深遠(yuǎn)之景，引人入勝。臨江水閣、亭榭和水面漁舟、畫舫上，均有活動人群。一座大橋橫跨江面，這座巨大的木構(gòu)梁柱式亭橋，下有三十二跨，中間建十字形的兩層樓閣，宛如長虹，十分壯觀。據(jù)考，它與宋代有名的利往橋、垂虹亭的文字記載相近，是北宋時代創(chuàng)建的形制，在宋代木橋無存的今天，為研究古代橋梁提供了極珍貴的形象資料。第三段從大橋開始，臨江山巒逐漸從險峻轉(zhuǎn)向平緩，并出現(xiàn)許多港灣，漁舟、貨船停泊其間，沿岸綠田阡陌，村舍林立，顯現(xiàn)出熱鬧的生活場景。隔江展現(xiàn)出第四段景色，山勢從平坦又轉(zhuǎn)向高峻，行人稀少，環(huán)境寂靜。但水面仍游蕩著各種舟船，零星的房舍樓閣內(nèi)也有人棲居。中間還有一座橫跨山溪的攔水壩，上面建造了水磨房，下面水輪在轉(zhuǎn)動，顯然是山村居民的生產(chǎn)設(shè)施。這些場景為寥廓的山色增添了生活氣息。跨過曲折的水灣，便是第五段，以坦蕩的平遠(yuǎn)景色為主，江面澄澈如鏡，水上輕舟蕩漾，漁人岸邊撒網(wǎng)，士子亭閣賞景。綠樹遍植，修竹叢生，近巒秀麗，遠(yuǎn)山逶迤，一派郁茂繁華的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。最后一段以平遠(yuǎn)的近景和險峻的中景作結(jié)。

全卷著重抒寫千里江山雄渾壯闊的氣勢，主景是起伏連綿的雄偉山勢和水天一色的浩淼江河，融南北方特色于一體，使壯奇與秀麗相結(jié)合，概括地表現(xiàn)了祖國山河之美。在注重氣勢同時，也細(xì)致入微地刻畫了自然界變幻無窮的狀態(tài)，巉巖邃谷，飛瀑鳴泉，茂林修竹，碧波煙靄，氣象萬千，絢麗多姿。在自然環(huán)境中，還安排了豐富的生活景致，如水村野市、樓閣亭榭、漁船游艇、長橋磨房等，以及眾多的人物活動，如捕魚、駛船、幽居、觀景等，使畫面更顯得真實(shí)自然，富于生活氣息。這種可居可游的山水境界，形象地體現(xiàn)了北宋時代山水畫的創(chuàng)作宗旨和審美觀點(diǎn)。

千里江山圖

全卷繁浩的場景，經(jīng)畫家精心布置，既安排得嚴(yán)密緊湊，又疏落有致。每一段落既各具特色，獨(dú)立成章，又相互關(guān)聯(lián)，渾然一體。其間高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)景色交替安排、相互穿插，跌宕起伏，引人入勝。

作品在藝術(shù)形式方面，既繼承了青綠山水傳統(tǒng)，又有新的發(fā)展變化。全圖主調(diào)是濃重鮮艷的青綠重色，同時也以赭色來渲染山腳、天色，從而更襯出青綠的鮮亮，產(chǎn)生光彩奪目的強(qiáng)烈效果。人物多用粉白、玉色，物體多用粉、黃色，在青綠重色的映襯下，使這些細(xì)小事物的形象也很突出。筆墨方面，主要還是采用傳統(tǒng)的勾勒法，用筆十分精細(xì)，浩瀚的河水均用細(xì)線一一勾出波紋，樹上的花葉，翱翔的飛鳥，也用墨、色細(xì)致地點(diǎn)出形狀、動態(tài)，細(xì)小如豆的人物，雖無法勾出五官、衣紋，但情態(tài)的傳達(dá)恰到好處。至于屋宇、橋梁、舟船等，也精細(xì)地畫出了不同結(jié)構(gòu)，為歷史提供了翔實(shí)的形象資料。

希孟天生俊才，惜去世太早，作品存世僅此一件。