春江帆飽圖

南宋·佚名

絹本墨筆

縱二五.八厘米

橫二七厘米

藏故宮博物院

中國(guó)山水畫發(fā)展至南宋階段，“劉、李、馬、夏又一變也”,從空靈化格局的開創(chuàng)，到“水墨蒼勁”院體的形式和成熟，足以標(biāo)舉時(shí)代畫風(fēng)的關(guān)鍵性人物是馬遠(yuǎn)和夏圭。馬、夏一派的興起，使山水畫風(fēng)演變出現(xiàn)了更明顯的轉(zhuǎn)折，外強(qiáng)犀利、墨化較甚的體格，影響了南宋一代畫風(fēng)。但其時(shí)也有不采用下筆遒勁、棱角方折的畫法，而是以圓柔、溫潤(rùn)、淡逸面貌出之的，如《春江帆飽圖》即為一例。此圖以水墨形式，移近視點(diǎn)，縮小取景范圍，“畫山之一角，寫水之一涯”,在表達(dá)意境的藝術(shù)手法上，取鑒了北宋郭熙的筆意，結(jié)合現(xiàn)實(shí)感受而另拓新意。

南宋山水在形式上雖也有高軸巨幛、橫披長(zhǎng)卷的大幅，但也有相當(dāng)數(shù)量的冊(cè)頁(yè)、紈扇等盈尺“小品畫”。像《春江帆飽圖》,它構(gòu)思精密、布局明快、筆墨雅致，給觀賞者留下遐想，予人以優(yōu)美的審美感受，體現(xiàn)出宋人以理法為主、以神韻為歸的審美理想和畫學(xué)觀念。

春江帆飽圖

《春江帆飽圖》幅面雖小，但完整性較強(qiáng)，表現(xiàn)完美，儼然大幅。所謂“境界盈尺，理法俱備”。作者采用了以“近山而望遠(yuǎn)山”的“平遠(yuǎn)”布局，前處土坡堤岸，高松二棵，竹籬、茅屋、停泊的舟楫組合為伍，形成“實(shí)”處，而以空曠的水域?yàn)椤疤摗碧?，一開一合，黑白分明。圖中的情景具有詩(shī)一般的意境，飽含著畫家的真情實(shí)感，可想見畫家是以真山真水作為描繪的對(duì)象，“飽游飫看”,才達(dá)到這等境界的，猶如郭熙所謂“鋪舒為宏圖而無余，消縮為小景而不少”(《林泉高致·山水訓(xùn)》)。

圖中的樹木用鹿角法，兼有蟹爪，而不用拖技。松針皆細(xì)密勾出，筆意健勁、瀟灑，樹葉不用夾筆。土坡、山石采用圓弧造型，中鋒框廓簡(jiǎn)要，暗部稍加烘染，參鑒“云頭皴”法，近坡、遠(yuǎn)山皆不用禿筆破墨、闊筆橫掃、水墨淋漓畫法。淡墨明潔處，特別是遠(yuǎn)景的丘陵、沙坡，沖融清寂似有山光浮動(dòng)。全圖用筆有綿密處、有空疏處，節(jié)奏平和自然，情和景、形和意、真和幻結(jié)合得很好，確有“發(fā)之于情思，契之于綃楮”(宋郭若虛《圖畫見聞志》)之感，有一種明潤(rùn)典雅的抒情氣質(zhì)，是獨(dú)具風(fēng)貌的一張冊(cè)頁(yè)。

此作曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。