梅下橫琴圖

明·杜堇作

絹本設(shè)色

縱二○七.九厘米

橫一○九.九厘米

藏上海博物館

梅、蘭、竹、菊“四君子”,清麗芬芳，各具姿質(zhì)。其中紅白梅花，“先眾木而花，先天下而春”,江南山崖水畔，香飄萬里，隨處可見。此《梅下橫琴圖》寫一高士，頭戴風(fēng)帽，身穿寬袍，在山坡園林平臺上手撫琴弦，仰觀梅花，旁有二童煮茶捧杯侍候，也目視綻開的梅花。畫家在畫面上頗突出梅樹的主體形象，紅白梅朵初吐幽香，當(dāng)是觀賞良辰；老干新枝虬曲盤旋，氣勢興盛。此軸構(gòu)思精到，布局完整，境界優(yōu)美，特別是人物刻畫生動，工謹(jǐn)秀雅，多具神采，富含生活情趣。

杜堇生卒年未詳，但根據(jù)其“成化(1465—1487)中試進(jìn)士不第”推測，其生活年代當(dāng)在沈周和唐寅、仇英之間，其畫風(fēng)主要受明初“浙派”影響，而上溯南宋院畫體格，這在《梅下橫琴圖》中可充分感受到。

明代人物畫雖不如山水、花鳥畫興盛，但還是有一些擅長畫人物的名家，其中大都兼擅多能，如前期有戴進(jìn)、吳偉、劉俊、謝環(huán)、郭詡、周臣和杜堇等人，題材涉及宮廷生活、歷史故事、古賢詩意和風(fēng)俗民情。杜堇此圖是反映士大夫“賞梅”、“撫琴”生活情趣的人物畫。明王世貞評杜堇“人物嚴(yán)雅，深有古意”(《弇州山人四部稿》),此圖當(dāng)可引證。是軸人物線骨勁利，有宋李公麟、元張渥筆意，但畫衣紋間有方折抑頓，反映了和山石頓挫筆法時代風(fēng)貌的一致性。整幅畫風(fēng)無粗豪氣，而見秀逸韻致。土坡、巖石、峰巒則明顯地取法南宋“水墨蒼勁”畫格，乃以清勁長線條和小斧劈斫拂皴法相結(jié)合，水墨淋漓的“水暈?zāi)隆北憩F(xiàn)，雖不及宋人造型刻實(shí)，用筆緊而重，有渾穆厚樸意，但筆墨靈動，清潤勁爽，自成風(fēng)貌，其中還兼取郭熙水墨明潔的韻味?！睹废聶M琴圖》是杜堇的佳構(gòu)，也是明代前期傳統(tǒng)人物畫中之優(yōu)秀作品。

梅下橫琴圖