洞庭東山圖

元·趙孟頫作

絹本淺設(shè)色

縱六○.八厘米

橫二六.六厘米

藏上海博物館

《洞庭東山圖》是趙孟頫所畫的洞庭東、西山對(duì)軸里的一幅。在明代屬董其昌所藏(見(jiàn)《畫禪室隨筆》卷二)。當(dāng)時(shí)收在一本題名為《唐宋元寶繪》的集冊(cè)里。根據(jù)明人汪砢玉的跋記，自明萬(wàn)歷以后，此冊(cè)歸程季白，崇禎五年(1632)為王時(shí)敏所有。其時(shí)這冊(cè)子里的畫已經(jīng)有所抽換，但趙氏的洞庭東、西山兩幅，還保留在內(nèi)。后來(lái)這個(gè)冊(cè)子又遞經(jīng)梁清標(biāo)和安岐之手而流入清宮(見(jiàn)《石渠寶笈》卷四十二),而冊(cè)頁(yè)形式始終未變。成為掛軸形式，是在這本冊(cè)子流出清宮，畫頁(yè)被分散之后?，F(xiàn)在畫幅旁副紙上清乾隆的璽印底下，還可以清楚辨見(jiàn)當(dāng)時(shí)冊(cè)頁(yè)的折印在。至于洞庭西山一圖，就至今不明下落，剩下的是王時(shí)敏的臨本，可依稀想象原作的輪廓大致(見(jiàn)《韞輝齋藏唐宋以來(lái)名畫集》)。

洞庭東山圖

趙孟頫畫《洞庭東山圖》,其意圖看來(lái)是想寫它的真實(shí)景象，否則也不會(huì)同樣去畫另一幅西山圖了。而且據(jù)近人研究，《洞庭東山圖》的布局，把主峰安置在山的北部，也是符合它地理位置的實(shí)際情況(見(jiàn)《關(guān)于趙孟頫洞庭東山圖之研究》)。當(dāng)然，文人畫家的寫實(shí)原是有一定的限度，作家自己的情趣意向，對(duì)創(chuàng)作更為重要。圖像上他把東山的主體放在畫面的居中部位，來(lái)表現(xiàn)它是在洞庭湖環(huán)繞之中的，所以當(dāng)洞庭湖之水粼粼遠(yuǎn)上時(shí)，中間左面凸起的一小片島嶼，把水堵塞引向山后，使觀者自然產(chǎn)生出湖水環(huán)山之感來(lái)。這樣無(wú)形中擴(kuò)大了畫面空間的廣度和深度。這幅畫樹(shù)既不多又低矮，也主要為使洞庭的湖光山色能夠充分地呈現(xiàn)出來(lái)。正像董其昌題跋所說(shuō)：“畫洞庭不當(dāng)繁于樹(shù)木，乃以老木緣岸，楂枿數(shù)株，居然搖落湖天，寥闊之勢(shì)從此畫出?！弊寴?shù)木處在低矮地勢(shì)上，才顯得湖山的高廣。畫里太湖的水，是用細(xì)筆素描網(wǎng)鱗狀浪紋，山石勾勒用披麻、解索淡皴，點(diǎn)以濃苔，再設(shè)以青綠淡赭顏色，這一切都具有董源的風(fēng)格體制，又帶有隋唐青綠山水的余韻。山石皴法、楂枿的根枝葉點(diǎn)，都是董源家法，而水紋、設(shè)色以及章法，又有唐人意味。董其昌說(shuō)它“全學(xué)董源”(見(jiàn)《畫禪室隨筆》)有一定道理，因?yàn)椤八愅蹙S，著色如李思訓(xùn)”(見(jiàn)《圖畫見(jiàn)聞志》卷三)的董源，原正是開(kāi)創(chuàng)這種風(fēng)氣之先的班頭巨匠。從布局體勢(shì)看《洞庭東山圖》,還有值得注意的一點(diǎn)，作者是居前以較高較遠(yuǎn)的角度取景，因而全幅近前的三分之一畫面成俯瞰現(xiàn)象。由于從這樣取景角度出發(fā)，所以主題山石的中部，才顯得特別突出，好像它并不比近景離我們更遠(yuǎn)，這種處理手法真是高明非常，不愧是“構(gòu)凌云合手”。

在畫幅右上部，有趙孟頫自己的四句題詩(shī)：“洞庭波兮山崨嶪，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮桂為楫，渺余懷兮風(fēng)一葉。”這應(yīng)畫幅湖面風(fēng)帆及坡岸上老者景象而寫?！按蓾?jì)兮不可以涉”,這是作者在隱喻現(xiàn)實(shí)的政治生涯，只能用以濟(jì)渡而不可以深涉，它是出于一個(gè)有一定涉世經(jīng)驗(yàn)人的口吻。趙孟頫在仕元之后，確實(shí)做了幾件有益于國(guó)計(jì)民生的好事。他沒(méi)被當(dāng)時(shí)種族壓迫政策所嚇倒，而且能正直又策略地與有權(quán)勢(shì)的蒙古、色目人周旋，處境是十分險(xiǎn)惡的。他也明白“在山為遠(yuǎn)志，出山為小草”的世俗之見(jiàn)，但由于“王事有裨益，宴安非所求”的思想境界，不惜“毛羽日摧槁”。然而對(duì)江南田園的懷念，依然不時(shí)從他詩(shī)簡(jiǎn)里流露出來(lái)。他無(wú)意在宦海浮沉，所以從這幅畫的創(chuàng)作思想看，應(yīng)在他“力請(qǐng)補(bǔ)外”暫還江南的這段時(shí)間之后，估計(jì)在至元三十年(1293)他四十歲左右。在畫風(fēng)上與《鵲華秋色圖》創(chuàng)作時(shí)間相去不遠(yuǎn)。題詩(shī)的書(shū)體尚屬娟秀清麗，不脫智永、趙構(gòu)“千字文”模式，而缺乏他后期的珠圓玉潤(rùn)，這也和他四十歲前后的書(shū)風(fēng)吻合。

此圖左上有清乾隆七絕題詩(shī)一首。左下鈐有安岐白文“安氏儀周書(shū)畫之印”。歷見(jiàn)于明《畫禪室隨筆》、《珊瑚網(wǎng)》、清《墨緣匯觀》、《式古堂書(shū)畫匯考》、《石渠寶笈》等著錄。