流民圖

現(xiàn)代·蔣兆和作

紙本設(shè)色

縱二○○厘米

橫一二二七厘米

藏中國(guó)美術(shù)館

“烹一碗苦茶，敬獻(xiàn)于大眾之前”,正如蔣兆和先生所說(shuō)的那樣，打開(kāi)畫(huà)卷，呈現(xiàn)在世人面前的即是一群流離失所的苦難民眾。這是一幅典型的現(xiàn)實(shí)題材的作品，它作于1943年。畫(huà)家為我們記錄了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期處在水深火熱之中的民眾百態(tài)：死亡、饑餓、悲傷、無(wú)奈、恐懼、麻木、錯(cuò)亂……他們因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和窮苦而逃亡，又因?yàn)樘油龆l(fā)地窮苦。

流民圖

畫(huà)面中的人物有農(nóng)民、工人、城市平民和知識(shí)分子；有老人，有青壯年，也有孩子，有男人也有女人，每個(gè)人的處境和在遭遇災(zāi)難后的反映又各不相同。畫(huà)家的表現(xiàn)手法與魯迅筆下的人物有著某種共通之處，即通過(guò)塑造典型形象來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)個(gè)性來(lái)反映共性——苦難：如失去孩子的母親的悲痛絕望，面對(duì)饑餓孩子的母親無(wú)奈的乞討，背負(fù)著孩子艱難前行的母親內(nèi)心的掙扎；在大人保護(hù)下無(wú)知幼兒對(duì)于轟炸機(jī)好奇的張望，饑餓的孩子在面對(duì)食物時(shí)的復(fù)雜而又不加掩飾的心理，稍大一些的孩子已經(jīng)懂得去體恤和安慰大人；經(jīng)受了苦難，年老的婦女往往相擁而泣、共述悲傷，或從信仰中求得慰藉，而年老男人往往會(huì)將苦楚埋在心里，默默承受；壯年的男子失去了以勞動(dòng)養(yǎng)家糊口的權(quán)利；而知識(shí)分子則又會(huì)對(duì)現(xiàn)狀和出路有多一份的思考?！?huà)家深入受難地區(qū)進(jìn)行觀察，將親眼目睹的人、事、環(huán)境等方方面面的細(xì)節(jié)真實(shí)地記錄下來(lái)，從現(xiàn)實(shí)中提取出具有典型意義的特征，以求更為集中地反映現(xiàn)實(shí)，給人留下更為深刻的印象。如，年老婦女特有的三寸金蓮，壯年男子手中的農(nóng)具，以及各個(gè)不同人物的眼神表情，每一個(gè)情景似乎都可以在當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活中找到，而這種“可怕”的真實(shí)感使得這幅畫(huà)被當(dāng)時(shí)日軍憲兵勒令禁止展出，可見(jiàn)這件作品與魯迅的言語(yǔ)一般有著令敵人發(fā)憷的力量。

作品以橫向的長(zhǎng)卷形式展開(kāi)，既是為了呈現(xiàn)各個(gè)典型形象，又像是一行流民從眼前走過(guò)，不知是從哪里開(kāi)始的，也不知道何處是個(gè)盡頭。為此，畫(huà)家通過(guò)前后人物穿插和對(duì)處于遠(yuǎn)處人物及廢墟的白描簡(jiǎn)寫(xiě)，并略加輔以投影，表現(xiàn)出畫(huà)面的空間感。

整件作品以墨筆勾勒，以淡墨、淡赭石和花青色為主基調(diào)，這一方面客觀地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)服飾的色彩特征，另一方面也造成畫(huà)面灰沉、陰郁的氣氛，縱使人群中偶見(jiàn)的幾點(diǎn)紅也顯得暗淡而全無(wú)生氣。

此畫(huà)雖然以中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的毛筆進(jìn)行創(chuàng)作，但更多的吸收了西畫(huà)素描的表現(xiàn)方法，即通過(guò)用染色和皴擦來(lái)表現(xiàn)光影效果以突出物象的體積感，同時(shí)也保留了傳統(tǒng)的筆墨特征，這與畫(huà)家學(xué)習(xí)過(guò)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)，并與徐悲鴻的相識(shí)相交不無(wú)關(guān)系。