深堂琴趣圖

南宋·佚名

絹本設(shè)色

縱二四.二厘米

橫二四.九厘米

藏故宮博物院

中國(guó)山水畫發(fā)展至五代、北宋已達(dá)到了理法齊備、意境深邃的鼎盛時(shí)期，在經(jīng)營(yíng)位置上，多以如郭熙所總結(jié)的“上留天之位，下留地之位，中間方立意定景”(《林泉高致》)的“全貌式”布局。至南宋時(shí)變易為多運(yùn)用“一角”、“半邊”的截取式章法，此《深堂琴趣圖》即是。

此圖小景畫，以秀麗、小巧、優(yōu)美取勝，運(yùn)用“自近山而望遠(yuǎn)山”的“平遠(yuǎn)”手法，藝術(shù)處理上去其繁章，采其大要，尺幅小而空間寬，以虛代實(shí)，以突出刻畫某一主體形象來構(gòu)成畫面視覺中心，以簡(jiǎn)潔空靈來加強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。創(chuàng)意高于狀物，抒情氣息較濃。

這幅圖頁是以簡(jiǎn)化物象來產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果的作品。它突出描繪了巨石山林之中，有“深堂”數(shù)間，朱梁綠柱，“開膛式”山齋內(nèi)有白衣高士一人端坐撫琴，品賞“琴趣”,旁有僮仆相伴，人物在畫面上似“畫龍點(diǎn)睛”。石徑上有二白鶴，一站憩，一展翅。近景濃重，遠(yuǎn)山逐漸淡化，極盡虛實(shí)判然對(duì)比之趣。圖中樹木皆以凝重中鋒立骨，點(diǎn)葉叢求整體“色塊”,山石用小斧劈，再重墨加染，總體結(jié)構(gòu)精密中見巧思，黑白對(duì)比中求統(tǒng)一節(jié)奏，別有新意。

“深堂”中有“琴趣”,這種小品意境創(chuàng)造如精神快餐，它調(diào)動(dòng)了觀眾再創(chuàng)造的心理活動(dòng)，從中品味出意外之意、象外之象，增強(qiáng)了意境的深度。此類圖頁體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)、夏圭開創(chuàng)的邊角布局空靈，構(gòu)圖優(yōu)美，及重詩意、重理趣，形象刻畫嚴(yán)謹(jǐn)周密，墨化較甚的“水暈?zāi)隆钡漠嬶L(fēng)，有“小中見大”的獨(dú)到藝術(shù)魅力。

深堂琴趣圖