玉兔爭清圖

明·陳憲章作

絹本水墨

縱一五六厘米

橫七三.二厘米

藏故宮博物院

也許與民族審美心理的深層建構(gòu)相關(guān)，傳統(tǒng)的藝術(shù)與月色世界結(jié)下了難解難分的因緣。且以繪畫而論，相傳五代李夫人“月夕獨坐南軒，竹影婆娑可喜，即起揮毫濡墨，模寫窗紙上……自是人間往往效之，遂有墨竹”(《圖繪寶鑒》);宋代的華光長老仲仁“偶月夜見窗間疏影橫斜，蕭然可愛，遂以筆規(guī)其狀”(同上),創(chuàng)為墨梅之法；元僧溫日觀則“于月下視葡萄影有悟，出新意，以飛白書體為之”(《農(nóng)田馀話》卷上),諸如此類的逸事佳話，在美術(shù)史上屢見不鮮。陳憲章的這幅《玉兔爭清圖》,則干脆將月亮直接搬上了畫面。

玉兔爭清圖

此圖描繪皓月(兔)高照，老梅(玉)盛開。枝干筆墨清剛老勁，闊和細(xì)、直和斜的筆勢，支配了濃和淡、枯和濕的墨彩，疏密穿插，曲折映帶，顧盼生姿。特別是嫩條新梢的揮寫，線條拉得很長，放筆直干，神完氣足，充分表達(dá)出對象柔秀挺健的生命質(zhì)感?；ǘ湟缘Π?，濃墨點蕊，正面的、側(cè)面的、背面的，全開的、半放的、含苞的，繁花密蕊，生意盎然；最后再用濃墨水渲染絹底，進(jìn)一步襯托出花朵的潔白如玉，瀅然可人。月亮的畫法則不施勾勒，純以淡墨烘染留白，即所謂“烘云托月”的方法，凝云不流，月光瀉銀，彌覺春寒料峭，宵深人靜。整個畫面，籠罩、浸沉在高華寧諧、幽美皎潔的意境氛圍之中，月之白與梅之白，相映生輝，梅之白與月之白，嬋娟競清。其中蕩漾著溫馨的喜悅，淡淡的惆悵，絲絲縷縷、無頭無緒的心態(tài)意識。諦視畫面，一種表里澄澈的體驗親切地襲上心頭。

本幅作者自識：“會稽如隱居士陳憲章寫玉兔爭清?！扁j三印。