竹石圖、雅趣清品圖、棲霞煙翠圖

現(xiàn)代·唐云作

紙本水墨

縱三○·五厘米

橫三五·七厘米

唐云畫師藝術興趣寬泛，涉及書畫、文物、印章、硯臺、瓷器、碑帖、古書，尤其嗜好紫砂茶壺，稀有珍品“曼生壺”,他藏有八柄，摩挲把玩，幾不釋手。

曼生即陳鴻壽(曼生為其號),清代篆刻家、書畫家，特精制陶，為“西泠八家”之一。服官溧陽縣時曾設計紫砂壺十八個式樣，請制陶家楊彭年制作茶具，刻上他自己的詩詞書畫，壺身鐫有“阿曼陀室”銘文，風靡一時，世稱“曼生壺”。

1965年春，我在上海榮寶齋購得一部陳曼生的尺牘原跡，共二十四開，行書，書寫在不同的花箋上，書體挺拔清勁，淹有法度。裝裱經折式，前后護有漆面木夾板。我深稔唐云兄所愛，馳往唐寓，請他觀賞。他大贊賞：“曼生小楷清脫爽利，好書法?！笨吹角昂筮€有三紙空白副頁，就說：“我給你添上三張畫?！庇谑撬d奮地揮毫畫了《竹石圖》、《雅趣清品圖》、《棲霞煙翠圖》三張冊頁。

這是三件富涵情感的即興之作，悉從作者胸臆瀉出。

竹石圖

早期唐云畫，在機趣上對石濤、華喦下過一番苦功，他的山水畫體貌和書法體裁，多半脫胎于兩前賢，力求畫得灑脫，畫得靈秀；翎毛花卉則逼近南田、新羅，極見清麗瀟灑，有婀娜姿。他放筆走毫，握管著力，筆筆認真，無弱筆、無俗筆。畫鳥畫獸，毫毛松動柔軟，細勁而有彈力。唐云畫梅、蘭、竹、菊、水仙、松、柏，最見功力。他運筆布墨、敷水、上色，粗細俱力，濃淡俱活，極屈玉垂金、振蓬驚沙之功能。在大筆大墨揮掃中，往往寓有微妙的頓挫，突然間轉筆回鋒更是他的絕活。他的墨法汲自瞎尊者、缶廬、虹廬諸老訣。他是以畫山水的程序來寫四君子和松柏，畫竣后，兀見線條挺拔，點擲蒼渾，色澤華潤，墨光鮮亮，硬是把松、柏、梅、蘭、竹、菊畫活了。

1965年是唐云早中期畫風體貌登峰造極的時際，力度倍見沉著透紙，灑脫已臻自然，秀麗也趨雅淳，筆墨自始至終鮮活貫氣。這第一張《竹石圖》,青筠兩枝從石隙間沖出畫面，添以細枝，即撇寫竹葉，并不刻意于濃淡干濕，卻見飄逸閑散，清俊脫俗，僅僅在前端的下垂細枝上添上兩片濃墨竹葉，這兩筆不經意處卻醒目了。一石聳起，石上端濃墨點簇，大筆提挈聳神，石后用闊筆淡墨掃出幾筆似坡如石，兩石前后一豎一橫，托起了兩竿青瑯玕。唐云在右下方興致勃勃地題上：“曼生作書挺拔如竹，因擬其書法寫之?！别堄星橐庖?。

雅趣清品圖

“在曼生的尺牘集子里要畫上一把茶壺?！碧圃朴谑窃诹硪患埜表撋袭嬃巳铮鹤仙安鑹亍㈠a茶罐、折枝梅，名日《雅趣清品圖》。唐公以闊筆淡墨滃掃，成一紫砂茶壺，款就落在壺身上：“大石畫，一九六五年八月二日?！苯遄縻懳?。貼近壺柄，畫一雙鉤小錫罐，貯茶葉的用具。壺、罐右方疏疏斜出一折枝素梅，三物凝成了幽澹和寧靜的氣氛。我聯(lián)想起宋代僧人淳藏主的一首《山居》詩：“屋架數(shù)椽臨水石，門通一徑掛藤蘿。自緣此處宜投老，饒得溪云早晚過。”仿佛花木深處，曲徑通幽，我步入了一間清靜的禪房，桌上安放著紫砂茶具和茶葉錫罐，閑置一枝疏梅，畫面生發(fā)出寧靜虛淡的哲理禪性。唐公筆墨非凡，締造一淳凈的境界。

《棲霞煙翠圖》是唐云在副頁上畫的第三幅作品。他畫得十分得意，題日：“曼生游金陵，想見此景，未見此筆?！?/p>

棲霞山在南京市東北棲霞鎮(zhèn)，上有棲霞寺、千佛巖、舍利塔、無量殿等勝跡，山分中、東、西三個峰，中峰最高，稱鳳翔峰。多楓樹，霜降后“棲霞紅葉”為南京著名景點，明、清時文人墨客喜來相聚。陳曼生往游江寧，想當至棲霞觀光也，故唐公有此題記。

《棲霞煙翠圖》,圖紙僅方寸，卻涵蓋了寬廣天地，近景右側山石隆起，林木密茂，從山腳迤邐而上，上、中、下三處各聳起濃黑大松，倍見醒目。圖中央為寬敞河道，東岸多港汊，叢生蘆葦，西岸為丘陵地，遠近有兩處居民點，一脈清流，汨汨從里山流向河道。這西岸景色，全用淡墨點簇而成，煙翠迷遠，嵐氣彌漫，近似上佳的水彩畫，一人間仙境也。河道中央有二漁舟徜徉，各坐一隱逸高士，均戴笠，似在晤對，遠處煙云迷濛，一峰聳立在隱約中，諒即鳳翔峰。全圖水墨淋漓，接青疊翠，山光水色，一派江南旖旎風光。小中見大，足敞胸懷。

棲霞煙翠圖

唐云作此三圖，與往常操管揮灑迥然不同。乃唐云畫師，緬懷前賢藝術，蹤跡昔人情懷，深情自靈府噴薄而成。我當時在場，一情一景，歷歷在心頭，更深感三圖之彌足珍貴也。