裸女

現(xiàn)代·林風眠作

紙本設色

縱六六厘米

橫六六厘米

藏上海美術家協(xié)會

與林風眠其他一些融合中西的創(chuàng)作相比較，這件作品有著較為濃郁的西方油畫的意味。從線條特征和造型法則來看，畫面上的人體顯然脫胎于西方野獸派大師馬蒂斯，即抓住或夸張人體的主要結構和決定人體形態(tài)的轉折之處，其余以流利松放的線條概括之，這種表現(xiàn)手法擺脫了對物象嚴謹?shù)睦硇苑治?，以表現(xiàn)人物大的動勢和特征為目的，給觀者以舒適、安逸的感受。從作品中裸女被拉長的臉部和頸脖上，畫成一條黑線的眼睛和東方意味的櫻桃小口上明顯地反映出林風眠受莫迪里阿尼的影響頗深。同時，這種外形又與畫家心中經常掛念的身材修長的法國妻子有著某些相似之處。此外，同林風眠許多仕女圖中輕盈、舒展的女性體態(tài)不同的是，這幅作品中人體的輪廓線條被反復疊加，從而增強了人體的重量感和體積感，這種表現(xiàn)手法和效果又與塞尚如出一轍。而以橫向豎向的線條組合構成的背景又使畫面更富于形式感。

作品雖然呈現(xiàn)出一種油畫的效果，但其實畫家全以中國的毛筆作畫，只不過運用的是西畫顏料，并采取了油畫的干畫法。我們可以清楚地看到人物卷曲蓬松的黑發(fā)是通過大筆的斡刷所表現(xiàn)出來的。作品中用中國毛筆抒寫出來的勾勒裸女形態(tài)的十幾根線條，圓潤虛靈，富有彈性，備見蘊藉的筆墨魅力。

裸女

畫面上用色大膽，筆觸奔放，以黑、紅、白、藍四種顏色為基本色，雖然畫家在作品中的用筆豪放自由，但他仍十分注重畫面的協(xié)調和整體感覺，有些筆觸并非為表現(xiàn)什么物體(見左下腳處),只是出于平衡畫面色調的目的。粉紅色的人體，紅、白、黑相間的背景，以及由人體輪廓線和頭部邊緣的白粉襯托而產生的逆光效果，使整個畫面在沉靜的氣氛中透露著歡愉的情緒。

裸女是西方繪畫中的常見題材，林風眠有時候也作裸體畫，這與他在西方的學畫經歷不無關系。但與西畫中裸體題材的作品所傳達出來的意味有所不同的是，林風眠筆下的裸女有一種超脫于具體形象之外的普遍而又純粹的美，她們神情安怡，敦厚健美，蘊有清雅高貴的氣質。

另外值得注意的是，畫面的左下角有一枚朱文“林風眠印”,中國傳統(tǒng)的印章和西方油畫的氣息相交映，別有一番情調。從這里也可窺見林風眠中西融合之觀的又一個方面。