《唐多令 惜別》

何處合成愁，離人心上秋。^①縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。年事夢(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。^②垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟。

【注釋】 ①心上秋：合成“愁”字。②“燕辭”句：語(yǔ)本曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方?！?/p>

【譯文】 在什么地方用什么可合成愁呢？那就是在離人的心上再橫加一個(gè)秋。君不聞縱使秋天不雨，芭蕉也凄響颼颼。大家都說(shuō)晚上涼爽天氣好，面對(duì)明月美景，我卻怕上高樓。浮生若夢(mèng)萬(wàn)事休，百花落盡隨著煙水流。燕子到秋天早歸家，游人為什么還在他鄉(xiāng)滯留?？珊捱@垂柳啊，她臨走的時(shí)候，你袖手旁觀不纏住她的裙帶；她要回的時(shí)候，你卻伸出長(zhǎng)絲系住她的行舟。

【集評(píng)】 宋·張炎：“此詞疏快，卻不質(zhì)實(shí)”(《詞源》卷下)。

明·沈際飛：“所以感傷之本，豈在蕉雨？妙妙?！庇衷疲骸按沽湓粻€熟”(《草堂詩(shī)馀正集》)。

清·王又華：“吳夢(mèng)窗《唐多令》第三句“縱芭蕉不語(yǔ)也颼颼”，此句譜當(dāng)七字，上三下四句法，則‘也’字當(dāng)為襯字”(《古今詞論》)。

清·許昂霄：“第二句如詩(shī)中離合體，亦從少游‘一鉤殘?jiān)聨恰脕?lái)。(‘有明月’句)唐詩(shī)：‘好月那堪獨(dú)上樓’”(《詞綜偶評(píng)》)。

清·王士禎：“‘何處合成愁，離人心上秋?！h，與龍輔《閨怨》詩(shī)：‘得郎一人來(lái)，便可成仙去’，同是《子夜》變體”(《花草蒙拾》)。

清·陳廷焯：“張皋文《詞選》，獨(dú)不收夢(mèng)窗詞，以蘇、辛為正聲，卻有巨識(shí)。而以夢(mèng)窗與耆卿、山谷、改之輩同列，不知夢(mèng)窗者也。至董氏《續(xù)詞選》，只取夢(mèng)窗《唐多令》、《憶舊游》兩篇，此二篇絕非夢(mèng)窗高詣?！短贫嗔睢芬黄?，幾于油腔滑調(diào)，在夢(mèng)窗集中，最為下乘。續(xù)選獨(dú)取此兩篇，豈故收其下者，以實(shí)皋文之言耶？謬矣”(《白雨齋詞話》卷二)。

近代·陳詢：“玉田不知夢(mèng)窗，乃欲拈出此闋，牽彼就我。無(wú)識(shí)者群聚而和之，遂使四明絕調(diào)，沉沒(méi)幾六百年，可嘆”(《海綃說(shuō)詞》)。

近代·俞陛云：“首二句以‘心上秋’合成‘愁’字，猶古樂(lè)府之‘山上復(fù)有山’，合成征人之‘出’字。金章宗之‘二人土上坐’，皆藉字以傳情，妙語(yǔ)也?！沽渑c《好事近》詞‘藕絲纜船’同意?！髟隆啊鄽w’二句，雖詩(shī)詞中恒徑，而句則頗耐吟諷。張叔夏以‘疏快’兩字評(píng)之，殊當(dāng)”(《唐五代兩宋詞選釋》)。

現(xiàn)代·劉永濟(jì)：“此詞首句，只是小巧，無(wú)甚深意。與山谷‘門(mén)里安心’為‘悶’字， ‘女邊著子’為‘好’字，少游‘一鉤殘?jiān)聨恰癁椤摹?，同一游戲之筆”(‘微睇室說(shuō)詞》)。

【總案】 對(duì)于此詞，歷來(lái)有兩種截然相反的評(píng)價(jià)。一向貶低夢(mèng)窗詞的張炎，竟贊美它“疏快而不質(zhì)實(shí)”。而陳廷焯卻認(rèn)為它“幾于油腔滑調(diào)，在夢(mèng)窗集中，最屬下乘?！蔽覀冇X(jué)得這首詞在夢(mèng)窗詞中雖不屬上乘，亦不可貶為下乘，自有其特色。其一，詞中所抒是真情實(shí)感，并無(wú)矯揉造作之態(tài)；其二，詞疏快明朗，通俗易懂；其三，詞意純正，且有奇思妙語(yǔ)，富有情味。大都詞人寫(xiě)秋愁，總是寫(xiě)雨打芭蕉，而夢(mèng)窗卻能避俗出新，寫(xiě)“芭蕉不雨也颼颼”，意更進(jìn)一層；“垂柳”亦是經(jīng)人常道之語(yǔ)，詞中卻能語(yǔ)意翻新，可謂無(wú)理而妙，曲折盡情。關(guān)鍵是開(kāi)頭兩句，初看是文字游戲，但細(xì)品卻也是情之自然，夢(mèng)窗信手牽來(lái)，原不經(jīng)意。王士禎說(shuō)它是“滑稽之雋”，見(jiàn)到其“雋”處，才是慧眼。