吳昌碩(1844—1927) ,初名俊、俊卿。初字香補，中年后更字昌碩，以字行，亦署倉碩、蒼石，號缶廬、老缶、老蒼、若鐵、大聾、石尊者、破荷亭長、五湖印丐等。浙江安吉人。是近代立宗開派的著名畫家、篆刻家、書法家。當(dāng)代著名書畫家如王個簃、沙孟海、諸樂三乃吳門高足，可謂名師富徒。
作為書、畫、印三藝俱精的藝術(shù)家，吳昌碩的畫與篆刻得力于堅實的書法根蒂，而其書藝也受益于書、印藝術(shù)，三者融會貫通，自成面貌。
吳昌碩的書法最得力于《石鼓文》。他學(xué)而能化，參以草法學(xué)之，凝煉遒勁、氣度恢弘。由于他長年臨習(xí)《石鼓文》,故無論書寫何體皆用實筆，用筆峻利而取澀勢，力能扛鼎但不狂狠，線條渾厚但不重濁，故書法氣勢奪人，墨色重實而松動，點畫蒼茫如石刻，極富有“金石氣”。楷法從顏真卿入手，取法鐘繇，得其古樸。隸書以漢《祀三公山碑》為主，通習(xí)漢碑。行書初學(xué)王鐸，后冶歐陽詢、米芾于一爐，跌宕而多變化。晚年以篆隸筆作狂草，蒼勁雄渾，人書俱老。

這幅作品系吳昌碩62歲時為友人所書，章法與其畫款有相通之處。作品縱橫揮灑，如勇將入陣，用筆一氣呵成，略無凝滯。在如此旺盛的氣勢和游蕩跳躍的節(jié)奏中，可以使人領(lǐng)略到作者對藝術(shù)自信、豁達(dá)、俊爽的氣度。書作初看似隨意寫出，但筆筆沉重、肯定。字體大小、傾側(cè)、枯澀、濃淡統(tǒng)一和諧，用筆藏露轉(zhuǎn)折，忽隱忽現(xiàn)，增加了作品的豐富性。在參差多變的章法中，第四行“中”與第七行“?！倍郑Q畫隨勢而生，牽一發(fā)而動全身，猶如高墻抽去了基石，幾乎使通篇產(chǎn)生了欹側(cè)的趨勢，但第二、三、五行中的“中”字，周圍的結(jié)字巧妙借勢出力； 穩(wěn)重的印章穩(wěn)穩(wěn)煞尾，如神話中鰲足擎天，托起由“希”字所帶來的整篇欹側(cè)之勢，使欣賞過程充滿著一波未平一波又起的險境，又給人以絕處逢生的美感享受。