吳江舟中(三首選一)·葉大莊
孤月溶溶波底生，繁星點點林外熒。
二更三更無人行，水際蕭槭多秋聲。
秋聲忽遠復忽近，汀雁檣烏不定鳴。
曼吟幽嘯孤亭發(fā)，細聽非笛亦非箏。
悄然吹竹作裂帛，秋墳葉落詩魂驚。
西風滿城水拍岸，湖燈散盡天將明。

一年四季之中，秋季最為詩人喜愛。在文人詩歌里，秋季并沒有收獲的欣喜，更多的卻是一年從頂峰走向下坡，從榮發(fā)走向凋謝的惆悵。也許敏感的詩人由秋季聯(lián)想到人生的晚年，無論有多少榮譽和成就，仍然失落了青春、健康和精力，逐步走向自然的永恒。葉大莊《吳江舟中》，正是以一股淡淡的惆悵落寞，寫秋夜江上所見所聞的。

吳江在蘇州附近，江南著名的城鎮(zhèn)。寫吳江秋夜舟中的觀感，很容易使人聯(lián)想唐代詩人張繼那首著名的絕句《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”這首絕句和氣氛，實為葉大莊《吳江舟中》的張本。不過，葉作并沒有模仿前人，別出心裁地用濃墨點染出秋夜舟中的觀感，鋪陳渲染，很有特色。

在藝術結構上，《吳江舟中》是極為平衡的。首兩句“孤月溶溶波底生，繁星點點林外熒”，以入夜的視覺感受，先鋪敘一個秋夜寧靜幽暗的環(huán)境氣氛。全詩最后兩句“西風滿城水拍岸，湖燈散盡天將明”，又以拂曉的聽視感受，歸結一夜的寧靜幽暗，迎來明天的早晨。全詩首尾以時間呼應，以視覺落墨，使結構上穩(wěn)定平衡。

不過，作者濃墨重彩的描寫，是在“二更三更無人行”以后。在這寧靜而光線暗淡的秋夜，人們的視覺受到很大的限制，而特別靈敏的，卻是耳朵的聽覺感受了。于是，秋夜所聽便成詩的鋪陳重點。沒有行人的水際舟中，先聽到水邊樹木蕭槭的聲響，忽遠忽近。在水汀淺澤處宿夜的大雁和船桅上的烏鴉，也傳來不時的鳴叫。在孤亭那邊，隱隱傳出悠悠吟聲，細聽時又分不出是笛音還是箏聲。突然某處吹簫，聲如裂帛；聲鳴風吹，秋葉飄落在荒墳上，舟中的詩人不覺一驚，一股淡淡的哀傷襲上心頭。漸漸地各種秋聲都消歇了，只有江水拍岸，秋風掠江，仍然伴隨著舟中的詩人。在“多秋聲”的引導下，詩人寫了大雁、烏鴉的啼叫、孤亭的曼吟、裂帛的簫聲、落葉的聲響，以及風聲、水聲，秋夜的一切都通過秋聲表達出來。這樣豐富的聽覺感受，把濃濃的秋意，強烈地烘托出來了。在這秋夜秋聲秋意之中，滲透著詩人情緒上的惆悵落寞，卻又無從落實，更無所具指。詩人讓詩中的景色氣氛去包圍讀者、感染讀者，當然也取得了直指言事那種顯露所不能達到的吸引力。也許這正是作者所希望取得的藝術效果了。