周密《木蘭花慢》周 密

周 密

斷橋殘雪^①

覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒。自放鶴人歸^②，月香水影^③，詩冷孤山。 等閑。 冸寒睍暖^④，看融城、御水到人間。瓦隴竹根更好^⑤，柳邊小駐游鞍。

瑯玕^⑥。半倚云灣。孤棹晚、載詩還。是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。東闌。有人步玉^⑦，怪冰泥、沁濕錦鹓斑^⑧。還見晴波漲綠，謝池夢(mèng)草相關(guān)^⑨。

注釋 ①斷橋殘雪：西湖十景之一。②放鶴人：指北宋名士林逋。林逋隱居西湖孤山二十余年，以梅為妻，以鶴為子。③月香水影：化用林逋《山園小梅》詠梅名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！雹軆?pàn)：融化。 睍(xiàn)：日光。 ⑤“瓦隴”句：語出唐韓愈《詠雪贈(zèng)張籍》：“度前鋪瓦隴，發(fā)本積墻隈?！贝酥^雪將融時(shí)，瓦隴上、竹林下景色最為宜人。⑥瑯玕：美玉。此代指青竹。⑦步玉：玉，代雪。謂有人在雪上行走。⑧錦鹓(yuān)斑：此處指錦緞鞋上繡著鸞鳳一類鳥的圖案。⑨謝池夢(mèng)草：化用南朝宋謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽”詩句?！赌鲜贰吨x惠連傳》稱，這兩句詩是謝靈運(yùn)夢(mèng)見他的弟弟謝惠連，文思大暢所得，故稱“夢(mèng)草”。

鑒賞 這是描寫西湖十景的一組詞中的一首，作于景定四年(1263)。這組詞的詞序云：“西湖十景尚矣。張成子嘗賦《應(yīng)天長(zhǎng)》十闋夸余曰：‘是古今詞家未能道者?！鄷r(shí)年少氣銳，謂：‘此人間景，余與子皆人間人，子能道，余顧不能道耶？’冥搜六日而詞成。成子驚賞敏妙，許放出一頭地。異日霞翁見之，曰：‘語麗矣，如律未協(xié)何？’遂相與訂正，閱數(shù)月而后定。是知詞不難作，而難于改；語不難工，而難于協(xié)。翁往矣，賞音寂然，姑述其概，以寄余懷云?！?/p>

幽居樂事圖之踏雪 【明】 陸治 故宮博物院藏

從詞序可知，這一組詞，乃是為了與張成子十首《應(yīng)天長(zhǎng)》爭(zhēng)奇斗巧的逞才之作，是典型的同題共作，寫成后，又經(jīng)過紫霞翁楊纘進(jìn)行音律修訂。所以這組詞有兩個(gè)明顯的特色，一是字句雕琢精妙，二是音律工穩(wěn)協(xié)音。這組周密早期的代表作，預(yù)示并且奠定了他此后的寫作風(fēng)格。

此首詞題為“斷橋殘雪”，可知詞眼在“雪”。關(guān)于詠雪的詩句，晉陶淵明有“傾耳無希聲，在目皓已潔”(《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》)，唐岑參有“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”(《白雪歌送武判官歸京》)。然此詞卻不著意于對(duì)雪的具體刻畫，甚至無一筆提及“雪”。在構(gòu)思時(shí)，周密避開了傳統(tǒng)的詠雪模式，而是重在寫賞雪之人，通過賞雪之人的所見所感和行程流轉(zhuǎn)，寫出雪后西湖的素顏寧靜。

“覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒?！笔拙渫鹑缫环貉┬幸鲌D，在天寒日暮之際，詞人騎著馬，手握冰冷的馬鞭，獨(dú)自頂著風(fēng)寒，踏雪尋梅，吟詩作賦。宋人筆記中記載，每值大雪，李清照就要“頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覓以尋詩”，文人雅興，別有情趣。詞人一路賞雪一路行吟，不覺來到孤山，于是有“自放鶴人歸，月香水影，詩冷孤山”之句。西湖邊的孤山，是北宋詩人林逋的隱居之所，他獨(dú)居終身，養(yǎng)鶴植梅，留下“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詠梅名句。孤山的梅花自此別具風(fēng)雅，文人賞梅，多來此地。“覓梅花信息”的詞人來到孤山腳下，卻在日暮中感覺到人去樓空的孤寂，一個(gè)“冷”字，既是內(nèi)心的感受，又與“暮鞭寒”中的“寒”字呼應(yīng)，寫出雪后的寒冷。

“等閑。 冸寒睍暖，看融城、御水到人間?！贝司浠蛟S為詞人的想象之筆，意思是說，不多久便會(huì)雪后初晴，日光融雪，宮中御溝中的積雪成水，也會(huì)流到城中，到時(shí)冰融雪化，又別是一番風(fēng)景?！巴唠]竹根更好”，寫詞人一路賞雪，來到竹籬人家，感慨于瓦上竹根中殘雪依稀，便在柳邊駐足，此語出自唐韓愈《詠雪贈(zèng)張籍》“度前鋪瓦隴，發(fā)本積墻隈”，雖未點(diǎn)出“雪”，卻處處在寫雪。

上闋既提到“竹根”，下闋便過渡到“瑯玕”。當(dāng)乘船遠(yuǎn)去時(shí)，看見一叢竹林，半灣小洲，仿佛修竹倚在云中港灣。對(duì)應(yīng)首句的“擁吟袖”，此處出現(xiàn)“載詩還”，可知一日的踏雪尋詩之旅即將落下帷幕，而時(shí)光也從“暮”歸于“晚”。西湖夜景，令人沉醉，“是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三”，以“畫橋”喻錦帶橋，將初三的新月比作如奩鏡般秀美修長(zhǎng)，在句法上，此句與羅椅在《柳梢青》中的“何處銷魂，初三夜月，第四橋春”有異曲同工之妙。然而鏡頭忽然轉(zhuǎn)換，詞人的筆觸忽然轉(zhuǎn)入路邊的人家：“東闌。有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鹓斑?！痹跂|邊的花園中，有一個(gè)女子正踏雪而來，積雪弄濕了鞋面，她不高興地責(zé)怪起冰雪泥巴來。這是詞人回程路上的所見么？還是他想象中佳人的憨態(tài)呢？也許后者更為妥當(dāng)。“還見晴波漲綠，謝池夢(mèng)草相關(guān)”，尾句結(jié)于春日的想象，也許雪融冰化的那日，便是晴波漲綠的春天來臨。

詞至此，悄然結(jié)束尾聲，卻仍有輕音遠(yuǎn)韻，裊裊回響。周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中評(píng)價(jià)道：“公謹(jǐn)敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無與為匹?！边@段評(píng)價(jià)并不適用于周密所有的詞作，但就這一首《木蘭花慢《斷橋殘雪》而言，是非常適合的。(黃阿莎)

集評(píng) 俞陛云：“詠‘蘇堤春曉’，則言曉妝之人；詠‘平湖秋月’，則言倚闌之人；此詠‘殘雪’，則言尋梅及踏雪之人，景中有人，便增姿態(tài)，詞家之思路也。凡自城中至孤山探雪后梅花者，必道出斷橋，故在題前著筆，而用‘寒’、‘冷’等字，以狀雪后。因沿堤尚有錦帶橋，故云‘畫橋第二’，非蘇堤之第二橋也。此詞詠‘殘雪’，不及《春曉》《秋月》二詞境界寬展，著想較難。而‘瓦隴竹根’及冰鞋踏濕等句，頗見思致。結(jié)句‘晴波漲綠’，則言雪消而春水漸生矣。”(《唐五代兩宋詞選釋》)