周邦彥《氐州第一》周邦彥

周邦彥

波落寒汀^①，村渡向晚^②，遙看數(shù)點(diǎn)帆小。亂葉翻鴉^③，驚風(fēng)破雁^④，天角孤云縹緲^⑤。官柳蕭疏^⑥，甚尚掛、微微殘照^⑦。景物關(guān)情，川途換目，頓來(lái)催老^⑧。漸解狂朋歡意少^⑨。奈猶被、思牽情繞。座上琴心^⑩，機(jī)中錦字⁽¹¹⁾，覺(jué)最縈懷抱。也知人、懸望久⁽¹²⁾，薔薇謝、歸來(lái)一笑。欲夢(mèng)高唐⁽¹³⁾，未成眠、霜空已曉⁽¹⁴⁾。

注釋 ①寒?。呵锾烨搴渎涞男≈蕖Ｍ?，水中的小塊陸地。②向晚：臨晚，傍晚。③亂葉翻鴉：零亂的落葉迎風(fēng)飄舞形如翻飛的鴉群。④破雁：吹散大雁的行列。⑤孤云縹緲：原指單獨(dú)漂浮的云片隨風(fēng)飄揚(yáng)，這里比喻貧寒或者客居的人。⑥蕭疏：稀疏，稀少。⑦甚：詞中用以領(lǐng)句，相當(dāng) 于“正”。⑧頓來(lái)：頓時(shí)。⑨狂朋：狂放不羈的朋友。⑩座上琴心：《史記《司馬相如傳》：“相如不得已，彊往，一坐盡傾。酒酣，臨邛令前奏琴曰：‘竊聞長(zhǎng)卿好之，原以自?shī)??！嗳甾o謝，為鼓一再行。是時(shí)卓王孫有女文君新寡，好音，故相如繆與令相重，而以琴心挑之?！?11)機(jī)中錦字：錦字，織錦上的回文詩(shī)，代指夫妻間以文字華美的書信表達(dá)情意。典出《晉書《列女傳》：“竇滔妻蘇氏，始平人也，名蕙，字若蘭，善屬文。滔苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔。宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋。”(12)懸望：盼望，掛念。(13)欲夢(mèng)高唐：此處“高唐”喻男女歡愛(ài)，宋玉《高唐賦序》：“昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢(mèng)見(jiàn)一婦人曰：‘妾，巫山之女也。為高唐之客。聞君游高唐，愿薦枕席。’王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。’”(14)霜空：秋冬的晴空。

遠(yuǎn)浦歸帆圖(局部) 【宋】 法常 日本京都國(guó)立博物館藏

鑒賞 此詞為作者離開(kāi)長(zhǎng)安歸汴京時(shí)所做的旅途懷人之作。詞作在固定的篇幅內(nèi)表達(dá)了羈旅、思友、寄內(nèi)、贈(zèng)妓等多方面內(nèi)容，幾層意思之間又互相流動(dòng)，因而使得作品的感情含量非常豐富。

作品的上片主要表達(dá)自己與長(zhǎng)安故人的悲秋傷別。起首三句表現(xiàn)詞人在一個(gè)秋天的晚上，水行辛苦，舍舟而陸，暫作休息。向晚波落，江中汀渚露出潮水下退的痕跡，這是近景；而目光移向遠(yuǎn)處，看到江帆數(shù)點(diǎn)，這是遠(yuǎn)景。這三句是向江上看去，近鏡頭與遠(yuǎn)鏡頭相繼使用，從近及遠(yuǎn)構(gòu)成一個(gè)立體的畫面。接下來(lái)的“亂葉”三句作者也是抬頭向天上看去，同樣自近而遠(yuǎn)，“亂葉”句尚在地上，“驚風(fēng)”句已在天空，“天角”句目力所及就更遠(yuǎn)在天際了。清代陳廷焯在《云韶集》評(píng)及此處贊到“翻字、破字煉得妙”，因?yàn)椤胺敝革L(fēng)中烏鴉被吹得上下亂飛，如同飄零的樹(shù)葉；“破”則寫雁陣逆風(fēng)而飛，驚風(fēng)迎面吹來(lái)，沖散了行列，無(wú)怪陳廷焯云“美成詞于渾灝流轉(zhuǎn)中下字用意皆有法度”(《白雨齋詞話》)，可為確評(píng)。“官柳”句語(yǔ)出驚人，不說(shuō)斜陽(yáng)映柳而說(shuō)柳掛殘照，已是出語(yǔ)甚奇，而這樣的疑問(wèn)語(yǔ)氣更值得推敲，作者看到經(jīng)秋楊柳枯悴，已非柔條裊娜，為什么殘陽(yáng)還以它微弱黯淡的光映照在上面，使人更增羈旅遲暮之感呢？此疑問(wèn)句看似無(wú)稽，卻可以品讀出此刻詞人的羈愁旅思已經(jīng)無(wú)法抑制了。接下來(lái)的“景物”三句用勾勒之筆小節(jié)上片，使前文的遠(yuǎn)景、近景、天上景、地面景，將所有進(jìn)入詞人視野的物象組合、融匯為一個(gè)整體境界，有開(kāi)有合，渾厚自然，正如清代周濟(jì)所稱贊的那樣“他人已勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚”(《介存齋論詞雜著》)。

過(guò)片從自然景物轉(zhuǎn)向詞人的內(nèi)心世界。到底是這樣蕭瑟的客觀景物催生了作者的“頓來(lái)催老”的遲暮之感，還是由于詞人漂泊異鄉(xiāng)，仕途困頓，因此客觀景物也著上了他的主觀感情色彩呢？ 這一點(diǎn)我們不必太過(guò)計(jì)較，可以看作是主觀客觀，互為影響。“漸解狂朋歡意少”，明寫朋友，其實(shí)“歡意少”的何嘗不是作者自己？ 當(dāng)年京華，珠歌翠舞，而今漂泊他鄉(xiāng)，終日為思情牽繞，這樣羈旅之思就和相思之情聯(lián)系起來(lái)了。“座上琴心”和“云中錦字”二典連用，用司馬相如琴挑卓文君與蘇蕙織錦為回文詩(shī)事，寫出詞人夢(mèng)繞魂?duì)康木売伞６耙仓恕睌?shù)句，轉(zhuǎn)而從所戀之人的角度描寫。這種寫法在宋詞里可以追溯到北宋柳永的“想佳人、妝樓颙望”(《八聲甘州》)，詞句則從唐代杜牧的《留贈(zèng)》“舞靴應(yīng)任閑人看，笑臉還須待我開(kāi)。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來(lái)”脫化而來(lái)。而周詞比杜詩(shī)多了“一笑”的神態(tài)，清新愉快，形象生動(dòng)，猶勝原詩(shī)。由于有了薔薇花謝之時(shí)重逢的幻象，“欲夢(mèng)高唐”的企盼也顯得順其自然，然而“未成眠、霜空已曉”又是一層轉(zhuǎn)折，“霜空”二字從追憶拉回到現(xiàn)實(shí)，與前文所描述的寒汀、村渡、疏柳、殘陽(yáng)、驚風(fēng)、亂葉、斷雁、孤云首尾照應(yīng)，開(kāi)合自如，情意綿綿，回味無(wú)窮。(付海婧)

集評(píng) 清《黃蘇：“詞旨凄清，情懷暗淡，其境地可于筆墨外思之?！?《蓼園詞選》)

清《周濟(jì)：“竭力追逼，得換頭一句出，鉤轉(zhuǎn)，思牽情繞，力挽千鈞。此與《瑞鶴仙》一闋，皆絕新機(jī)杼，而結(jié)體各別；此輕利，彼沉郁?！?《宋四家詞選》)

鏈接《氐州第一》詞牌。此為周邦彥根據(jù)宋代大曲而創(chuàng)制的新詞調(diào)。周邦彥摘取宋代大曲《氐州》的首遍，故名《氐州第一》。王國(guó)維《唐宋大曲考《熙州》：“《熙州》一作《氐州》，周邦彥有《氐州第一》詞?！彪p調(diào)，一百零二字，仄韻。

回文璇璣圖。關(guān)于東晉十六國(guó)時(shí)前秦才女蘇蕙及其《回文璇璣圖》的故事，世上有各種傳聞，主要的有三：一是陜西扶風(fēng)、武功一帶的傳說(shuō)，一是甘肅天水的傳說(shuō)，還有清代文學(xué)家李汝珍在《鏡花緣》第四十一回中的敘述，莫衷一是。從現(xiàn)有的《璇機(jī)圖》而言，繁簡(jiǎn)不一，扶風(fēng)的《璇璣圖》共841字(見(jiàn)附圖)，天水的《璇璣圖》112字(見(jiàn)附圖);從時(shí)間上來(lái)看，天水的在前，扶風(fēng)的在后；就內(nèi)容而言，扶風(fēng)的與勸夫有關(guān)，天水的與救夫有關(guān)，皆感人至深。從故事結(jié)局來(lái)看，一說(shuō)竇滔看到扶風(fēng)回文詩(shī)后，深為所感，夫婦重歸于好；一說(shuō)蘇蕙為荷融(荷堅(jiān)之弟)所逼自縊身死，以悲劇結(jié)局；又一說(shuō)秦王苻堅(jiān)看到蘇蕙在秦州(即天水)的回文詩(shī)后，深受感動(dòng)，遂為竇滔平反冤枉，官?gòu)?fù)原職，使夫婦重新團(tuán)聚。

[附圖]天水的《璇璣圖》112字：

去日深山當(dāng)量妻夫歸早咐真思又

公雀同初叫寡思回婦囑不身情貴

陽(yáng)婆結(jié)夫配早織垂時(shí)思上何米語(yǔ)

倡發(fā)年夫與錦歸去雙少深柴夫誰(shuí)

好伴奴邁回要凄可寒淚中久料我

豈赦尋文身孤本衣憐家上至別月

早知朝能受靠野歸想天今枕日離

子天冷淡尚鶴誰(shuí)更不久地同鴦鴛